陳景收

【摘要】電視人物專(zhuān)訪節(jié)目作為一種常見(jiàn)的節(jié)目形態(tài)，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，已經(jīng)日趨成熟，節(jié)目操作的規(guī)律漸漸清晰。本文透過(guò)不同類(lèi)型人物專(zhuān)訪節(jié)目的具體操作手段，找出電視人物專(zhuān)訪節(jié)目共同遵循的規(guī)律，為做好電視人物專(zhuān)訪提供參考。本文認(rèn)為，電視人物專(zhuān)訪節(jié)目需要更加注重專(zhuān)訪對(duì)象的選擇；應(yīng)該充分利用電視直觀性、現(xiàn)場(chǎng)感的優(yōu)勢(shì)，著力提供可視性的背景資料并捕捉細(xì)節(jié)；在材料的組織上，應(yīng)該注意架構(gòu)一個(gè)立體三維空間，即一條歷史的橫軸線；一條在同一歷史節(jié)點(diǎn)、同一領(lǐng)域的其他有影響力的事件的縱軸線以及嘉賓的成長(zhǎng)軌跡的第三條軸線，以此來(lái)增加節(jié)目的深度與廣度。

【關(guān)鍵詞】人物專(zhuān)訪操作規(guī)律直觀性

在這個(gè)媒介發(fā)達(dá)的時(shí)代，人們對(duì)于新聞的需求不再僅僅停留在“被告知”的層次，而是希望有更多的機(jī)會(huì)，以更加直觀的方式接近與新聞相關(guān)的人士。當(dāng)新聞事件發(fā)生后，人們想知道，新聞當(dāng)事人的處境、所思所想；當(dāng)一個(gè)政策、法規(guī)頒布后，人們想知道制定者經(jīng)歷了怎樣的制定過(guò)程、思想經(jīng)歷了怎樣的調(diào)整與整合；當(dāng)一個(gè)官員走馬上任某個(gè)職位的時(shí)候，人們想知道這個(gè)官員性格特征如何、以往的成績(jī)?nèi)绾?、未?lái)的施政思路等。人物專(zhuān)訪正是為了滿足公眾獲知新聞相關(guān)人士深度信息的需求。

人物專(zhuān)訪兼有人物訪問(wèn)記、人物特寫(xiě)和人物通訊的性質(zhì)，是把三者合為一體的報(bào)道形式。其特點(diǎn)在一個(gè)“專(zhuān)”字，重點(diǎn)在“訪”字，它既強(qiáng)調(diào)新聞性、政治性，又強(qiáng)調(diào)可讀性、可聽(tīng)性，所以給采寫(xiě)都帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。①

電視人物專(zhuān)訪節(jié)目因其直觀、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)特點(diǎn)，在展現(xiàn)人物形象、性格特征、現(xiàn)場(chǎng)氣氛、情景等方面具有平面媒體不具備的優(yōu)勢(shì)。另一方面，因電視人物專(zhuān)訪節(jié)目對(duì)受訪者的語(yǔ)言表達(dá)能力、采訪者提問(wèn)的節(jié)奏、懸念的設(shè)置、現(xiàn)象與人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)提出了更高的要求。掌握電視人物專(zhuān)訪節(jié)目的規(guī)律，才能揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮電視人物專(zhuān)訪節(jié)目的功能。

一、 電視人物專(zhuān)訪節(jié)目的類(lèi)型

電視人物專(zhuān)訪節(jié)目按照主題可分為三大類(lèi)：

1、觀點(diǎn)訪談

觀點(diǎn)采訪就是記者向采訪對(duì)象提出某種實(shí)質(zhì)性問(wèn)題，由對(duì)方表明態(tài)度，闡述自己或者自己所代表機(jī)構(gòu)的觀點(diǎn)、立場(chǎng)、態(tài)度和主張。一般情況下，觀點(diǎn)采訪大多是對(duì)知名人士的采訪。比如《楊瀾訪談錄》有一期，楊瀾采訪英國(guó)首相托尼·布萊爾的節(jié)目《我看中國(guó)20年》，就是屬于觀點(diǎn)采訪。在這次采訪中，楊瀾主要圍繞中英關(guān)系、香港問(wèn)題、中國(guó)改革開(kāi)放問(wèn)題與中國(guó)內(nèi)政等問(wèn)題向布萊爾提問(wèn)，布萊爾給出自己的觀點(diǎn)和看法。

2、事件采訪

事件采訪就是記者訪問(wèn)新聞當(dāng)事人或其他相關(guān)者，向受眾呈現(xiàn)事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)、原因、影響和新聞當(dāng)事人的心理狀態(tài)等。比如，柴靜專(zhuān)訪李陽(yáng)家暴事件。

3、個(gè)性采訪

個(gè)性采訪注重人情味，力求揭示一個(gè)人的個(gè)性來(lái)反映其本來(lái)面目，包括個(gè)人興趣、個(gè)人生活、個(gè)人處事風(fēng)格等。比如《面對(duì)面》節(jié)目中，王志采訪沙祖康來(lái)展示沙祖康的辦事風(fēng)格和個(gè)人性格。

二、電視人物專(zhuān)訪節(jié)目操作的規(guī)律性

不同類(lèi)型的電視人物專(zhuān)訪，具體的節(jié)目操作方式有所不同，材料的選擇、剪裁和組接也會(huì)有不同的側(cè)重點(diǎn)。但在不同類(lèi)型人物專(zhuān)訪的具體操作方式中存在著普遍規(guī)律，把握電視人物專(zhuān)訪節(jié)目的普遍規(guī)律，才能在具體的操作手段上有所依據(jù)和突破。

電視人物專(zhuān)訪節(jié)目的普遍規(guī)律是電視信息傳播特征與人物專(zhuān)訪體裁特征相互作用、相互融合的產(chǎn)物，具體體現(xiàn)在以下五個(gè)方面：

1、更加注重專(zhuān)訪對(duì)象的選擇

人物專(zhuān)訪的傳播效果，首先取決于所選人物的新聞價(jià)值。選好了專(zhuān)訪對(duì)象，人物專(zhuān)訪成功了一半②。這里所說(shuō)的“人物的新聞價(jià)值”就是這個(gè)人物應(yīng)該具有典型性、知名度、新穎性，“是一定歷史時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生的同類(lèi)事物中最突出或最有代表性的事物”，“是對(duì)時(shí)代的寫(xiě)照，歷史的記錄”③。這是人物專(zhuān)訪對(duì)人物選擇的要求。只有這樣的受訪者，才有故事可說(shuō)，才能讓受眾對(duì)受訪者充滿好奇與興趣，進(jìn)而從他們身上獲取知識(shí)、產(chǎn)生共鳴。

電視人物專(zhuān)訪節(jié)目作為人物專(zhuān)訪體裁中的一種，在專(zhuān)訪人物的選擇上，必須要遵循上述人物選擇的要求。但電視人物專(zhuān)訪節(jié)目在人物選擇上僅僅遵循上述要求是不夠的，這是由電視信息傳播特征所決定的。

電視人物專(zhuān)訪不同于平面媒體人物專(zhuān)訪，電視人物專(zhuān)訪節(jié)目是將人物專(zhuān)訪的過(guò)程通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，觀眾通過(guò)收看畫(huà)面與收聽(tīng)采訪過(guò)程中的人物語(yǔ)言、解說(shuō)詞來(lái)獲取信息。這就對(duì)專(zhuān)訪對(duì)象的語(yǔ)言表達(dá)能力、邏輯思維能力提出更高的要求。如果說(shuō)平面媒體可以通過(guò)與專(zhuān)訪對(duì)象的溝通獲得信息，然后通過(guò)自己的文筆將專(zhuān)訪對(duì)象傳遞的信息用規(guī)范的文字、清晰的邏輯呈現(xiàn)給讀者，那么，電視人物專(zhuān)訪節(jié)目則是將專(zhuān)訪對(duì)象的語(yǔ)言、聲音直接傳達(dá)給觀眾。因此，選擇一個(gè)邏輯清晰、語(yǔ)言表達(dá)能力強(qiáng)的專(zhuān)訪對(duì)象，對(duì)于提升節(jié)目的感染力、吸引受眾收看節(jié)目具有重要的意義。

2、更加注重背景材料的使用，發(fā)揮電視節(jié)目直觀優(yōu)勢(shì)

背景資料對(duì)交代事件來(lái)龍去脈、豐富人物形象等具有重要作用。因此，背景資料是人物專(zhuān)訪不可或缺的元素。電視人物專(zhuān)訪節(jié)目因其直觀性，背景資料如果使用得當(dāng)就具有平面媒體所不具備的優(yōu)勢(shì)。電視人物專(zhuān)訪節(jié)目是將采訪者與被訪者一問(wèn)一答的過(guò)程呈現(xiàn)給觀眾，這個(gè)過(guò)程往往比較枯燥、單調(diào)，通過(guò)視頻短片提供背景資料可以增強(qiáng)節(jié)目的可視性。

在電視人物專(zhuān)訪節(jié)目中使用背景資料，不僅僅是可以彌補(bǔ)訪問(wèn)過(guò)程的單調(diào)，而且背景資料還可以與訪問(wèn)形成互動(dòng)。比如，在《面對(duì)面》欄目中，王志采訪沙祖康時(shí)，為了突出沙祖康的個(gè)人特征、外交風(fēng)采，節(jié)目選擇了銀河號(hào)事件、人權(quán)會(huì)議上的發(fā)言等沙祖康外交生涯中有代表性的事件作為背景資料。這些背景資料以視頻的形式呈現(xiàn)，既充分發(fā)揮了電視節(jié)目直觀性的優(yōu)勢(shì)，又使這些背景資料與專(zhuān)訪形成良好互動(dòng)，兩者渾然一體，既不脫節(jié)，也不重復(fù)。通過(guò)視頻短片交代一件事后，王志就圍繞這件事向沙祖康提問(wèn)，視頻中交代清楚的事件，王志在提問(wèn)時(shí)也不會(huì)重復(fù)描述。

3、構(gòu)建有關(guān)專(zhuān)訪人物經(jīng)歷的三維空間，增加節(jié)目的廣度與深度

在楊瀾與朱冰合作的《一問(wèn)一世界》中，朱冰提到楊瀾對(duì)自己提出的要求：一個(gè)好的背景，并不是由”5W”組成的平面敘述，而應(yīng)該是一個(gè)三維空間構(gòu)成，首先要搭建起的是一條歷史的橫軸線；在一個(gè)歷史的節(jié)點(diǎn)上，相同領(lǐng)域中的其他有影響力的事件是縱軸線；而嘉賓的成長(zhǎng)軌跡是第三條軸線④。

從這個(gè)角度來(lái)講，這條規(guī)律是對(duì)上一條有關(guān)背景資料規(guī)律的細(xì)化，即如何選擇背景材料，選擇什么樣的背景材料。其實(shí)構(gòu)建這樣的三維空間并非僅僅由背景材料來(lái)完成，往往是由背景材料與訪問(wèn)的具體問(wèn)題來(lái)共同構(gòu)成。構(gòu)建這樣的三維空間，實(shí)際上涉及到的是，一個(gè)人物專(zhuān)訪節(jié)目材料的選擇與組接、問(wèn)題的設(shè)計(jì)。

構(gòu)建這樣的三維空間，是人物專(zhuān)訪節(jié)目增加廣度與深度的必由之路。訪問(wèn)一個(gè)人，如果僅僅立足于他做了某件事，發(fā)表了某個(gè)觀點(diǎn)，就事論事，這樣的節(jié)目難免顯得單薄和封閉。只有將受訪者的所作所為、所思所想放在一個(gè)時(shí)代的背景中去考察，才能挖掘出受訪對(duì)象對(duì)時(shí)代背景的反應(yīng)以及時(shí)代背景在受訪者身上留下的印記。

一個(gè)人的成長(zhǎng)軌跡影響著一個(gè)人的性格和思想、人生道路的選擇、處事方式的特征等。因此，成長(zhǎng)的軌跡也是一個(gè)專(zhuān)訪節(jié)目不可或缺的材料。

在《楊瀾訪談錄》中一期楊瀾采訪陳文茜——《陳文茜，最入戲的觀眾》，包含著臺(tái)灣民主化運(yùn)動(dòng)的歷史進(jìn)程、柏林墻倒塌、陳文茜的成長(zhǎng)與留學(xué)經(jīng)歷、臺(tái)灣民主化運(yùn)動(dòng)的一些事件以及某報(bào)紙主編向李登輝鞠躬等。通過(guò)將陳文茜置于一種歷史和時(shí)代的大格局、大視野中來(lái)展現(xiàn)，不僅使其自信敢言、智慧犀利的人物形象更加飽滿，而且讓觀眾可以跟隨陳文茜的一言一語(yǔ)去探尋她所經(jīng)歷的時(shí)代。

4、注重采訪現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)

注重現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)是做好人物專(zhuān)訪的共同要求。在一些采訪現(xiàn)場(chǎng)選擇在受訪者工作地點(diǎn)、家里的電視人物專(zhuān)訪節(jié)目中，特別要注重現(xiàn)場(chǎng)的描寫(xiě)。人物專(zhuān)訪的現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)可以襯托人物的思想境界、讓人物形象更生動(dòng)、可以讓讀者身臨其境⑤。哪怕是在演播室里的專(zhuān)訪，也應(yīng)該注重現(xiàn)場(chǎng)，比如觀眾的反應(yīng)。

在電視人物專(zhuān)訪中，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的描寫(xiě)因?yàn)槠渲庇^性而具有平面媒體所不具備的優(yōu)勢(shì)。通過(guò)鏡頭直接將觀眾帶進(jìn)受訪者的生活環(huán)境，帶進(jìn)采訪的現(xiàn)場(chǎng)，讓受眾如同親臨現(xiàn)場(chǎng)?！遏斣ビ屑s》有一期采訪李敖，就在李敖的書(shū)房中采訪。節(jié)目用了很大篇幅來(lái)展現(xiàn)李敖的書(shū)房，滿屋的書(shū)，展現(xiàn)了李敖的博學(xué)。

5、注重受訪者的表情、動(dòng)作、穿著等細(xì)節(jié)

注重受訪者的表情、動(dòng)作、穿著等細(xì)節(jié)，是做好人物專(zhuān)訪的共同要求。不管在平面媒體人物專(zhuān)訪文章還是電視人物專(zhuān)訪節(jié)目，注重受訪者的一些細(xì)節(jié)一方面是出于可讀性、可視性的考慮，另一方面是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)本身傳達(dá)了信息。同樣一句話，配合不同的動(dòng)作、用不同語(yǔ)氣說(shuō)出，往往包含更多的信息，比如受訪者隱藏的態(tài)度、情緒等。

在電視人物專(zhuān)訪中，注意捕捉專(zhuān)訪對(duì)象的一些動(dòng)作、表情細(xì)節(jié)，可以增強(qiáng)節(jié)目的感染力，同時(shí)也是發(fā)揮電視節(jié)目直觀性的優(yōu)勢(shì)，取得其他媒體所無(wú)法達(dá)到的效果。在中央電視臺(tái)第一頻道的《看見(jiàn)》欄目中，有一期叫做《歸去來(lái)兮》的節(jié)目，柴靜采訪高秉涵，整部片子都非常注意展現(xiàn)這位老者講述過(guò)往時(shí)候的表情。特別是高秉涵在講到因思念母親想要游回大陸而被判死刑的士兵，被槍斃前喝酒的一幕，高秉涵一度哽咽無(wú)法說(shuō)話，用手去擦眼淚，節(jié)目捕捉了這個(gè)鏡頭，起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，大大提升了節(jié)目感染力，令觀眾為之動(dòng)容?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①劉曉明,《人物專(zhuān)訪的技巧運(yùn)用》[J]. 《記者搖籃》，2009（6）：67

②陳菊萍，《人物專(zhuān)訪如何出彩》[J]. 《聲屏世界》，2011（2）：30

③朱清河、張曉，《典型報(bào)道與時(shí)代精神芻議》[J].《報(bào)刊之友》，2003（5）：43

④楊瀾、朱冰：《一問(wèn)一世界》[M].江蘇人民出版社，2011

⑤張秋穎、張秋紅，《重視人物專(zhuān)訪中的現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)》[J].《新聞傳播》，2009（2）：67

（作者：中國(guó)傳媒大學(xué)2011級(jí)新聞學(xué)碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶

實(shí)習(xí)編輯：何璧