統(tǒng)籌/翁燕然 文/周雪

兩年前，本刊曾做過一期“中國(guó)電影新青年”的專題，對(duì)中國(guó)電影的青年近衛(wèi)軍和新生力量進(jìn)行了一番梳理。但那時(shí)候，這些60年代末到70年代初的年輕人還在面對(duì)中國(guó)影壇的一番老將，尚顯稚嫩。

兩年后，如果再有人問，2012年的上半年中國(guó)電影最讓人驚喜的現(xiàn)象是什么的時(shí)候，一定會(huì)有人告訴你，那就是青年導(dǎo)演的集體爆發(fā)，像是約好了似的，在近4個(gè)月的時(shí)間里，一批有活力、有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的中低成本電影閃亮登場(chǎng)。從彭浩翔的《春嬌與志明》開始，寧浩的《黃金大劫案》、楊樹鵬的《匹夫》、管虎的《殺生》、張揚(yáng)的《飛越老人院》、高群書的《神探亨特張》、王全安的《白鹿原》，伍仕賢的《形影不離》、烏爾善的《畫皮2》、陸川的《王的盛宴》，輪番上場(chǎng)，組成一組特別的風(fēng)景。

中國(guó)電影的未來屬于新生代，尤其是這道風(fēng)景中70后的這些年輕人。作為中國(guó)電影未來的中堅(jiān)力量，他們都曾自覺地靠近市場(chǎng)，走的是商業(yè)電影的路線，走的是類型電影的路線，即便走的是雜糅的類型，依然很中國(guó)。但他們沒有生在一個(gè)黃金的年代，在票房面前，危機(jī)和壓力比他們的前輩更大。不過，讓人驚喜的是，這些青年導(dǎo)演彼此之間的相互支持，相互捧場(chǎng)，讓我們看到屬于他們大未來的希望和可能，尤其是在中美電影新政之后。

本期，我們選擇了六位70后導(dǎo)演，以其作品的公映時(shí)間為序，結(jié)合其各自的創(chuàng)作特點(diǎn)，來讓讀者看到中國(guó)電影新生代代表人物的力量，他們的創(chuàng)作密碼將被我們從各自的經(jīng)歷中逐一破解，在各自的電影故事里，發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影的大未來。

關(guān)注彭浩翔，是因?yàn)樽鳛橄愀蹖?dǎo)演，他與上一撥北上的香港導(dǎo)演不同，徐克、陳可辛、劉偉強(qiáng)等都是靠動(dòng)作片、古裝片的拳腳打開內(nèi)地市場(chǎng)，而更年輕的彭浩翔代表了又一批闖內(nèi)地的導(dǎo)演淘金夢(mèng)：愛情片將是下一個(gè)華語電影搶灘的重點(diǎn)。

關(guān)注寧浩，是因?yàn)樗摹隘偪裣盗小?，以瘋狂之?shì)給中國(guó)電影帶來耳目一新的喜劇，以此為底氣的寧浩，說起話來，總讓人覺得有幾分“狂”。一個(gè)堅(jiān)持稱自己是“二流導(dǎo)演”的導(dǎo)演，給出的前提是“二流環(huán)境下的”，這話講的很高級(jí)，深層的含義就是自己是時(shí)代之下最匹配的那一個(gè)。因?yàn)槠ヅ?，所以，說起話來很有底氣。

關(guān)注楊樹鵬，是因?yàn)樗?0后導(dǎo)演中的一個(gè)絕對(duì)的特例，沒有任何科班的經(jīng)歷，卻以“匹夫”之勇，不斷推出人性探索的電影?！镀シ颉肥菞顦澌i的第三部作品，盡管前兩部《烽火》和《我的唐朝兄弟》奠定了一些口碑，并且還邀請(qǐng)黃曉明、張歆藝等當(dāng)紅明星加盟，但《匹夫》并沒有在市場(chǎng)上一呼百應(yīng)，而是反響平平，口碑兩極分化，且票房不佳。但楊樹鵬并沒有就此認(rèn)輸，也不會(huì)迷失在中國(guó)電影市場(chǎng)里：“不喜歡的會(huì)覺得混亂，喜歡的覺得是風(fēng)格；但如果沒有你自己，你也就什么都沒有了，所以該堅(jiān)持的還是要堅(jiān)持?！?/p>

關(guān)注伍仕賢，因?yàn)樗谛伦鳌缎斡安浑x》中，找來了奧斯卡影帝凱文·史派西搭配當(dāng)紅小生吳彥祖，把西方的心理懸疑與國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合了起來。因?yàn)榭戳岁悇P歌的《霸王別姬》，還是美國(guó)華盛頓大學(xué)電影藝術(shù)系大二學(xué)生的伍仕賢便轉(zhuǎn)學(xué)來到北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，立志在中國(guó)開創(chuàng)一片電影天地。他的努力，正在開花，結(jié)果已不遠(yuǎn)。

關(guān)注烏爾善，是因?yàn)樗小半娪肮挚А钡木b號(hào)，電影的類型很另類。多個(gè)國(guó)際重量級(jí)制片人和監(jiān)制的青睞，讓他被看做是中國(guó)未來電影的新銳力量，雖然在70后一代中，他差不多是年齡最大的。這個(gè)新銳在今年推出自己第三部電影作品魔幻大片《畫皮2》的時(shí)候，已經(jīng)年屆不惑，拍攝廣告的時(shí)光耽擱了他太多的時(shí)間，但多年的廣告拍攝技藝，給他的電影帶來不同于其他70后電影新勢(shì)力的特點(diǎn)，尤其是其多年的繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)和濃郁的美學(xué)風(fēng)格，讓烏爾善處處炫技，成為名符其實(shí)的“怪咖”。

關(guān)注陸川，是因?yàn)檫@個(gè)青年導(dǎo)演不一般，從一出現(xiàn)就面對(duì)爭(zhēng)議，其電影類型也呈現(xiàn)多樣化特征。十二年，四部作品，如此的低產(chǎn)并不是一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演的行為。但他的每一部作品都很用心，甚至是有野心的。但他自己卻對(duì)外界的野心論表示懷疑，“我一在直google上查到底是誰先說這句話的，我得找他去！我12年拍了4部戲，這樣的人你說他有野心？一個(gè)基本上屬于拍電影時(shí)深居簡(jiǎn)出的人，有多大野心？”

六位70后導(dǎo)演，各自不同的類型風(fēng)格和電影追求，在他們的電影故事里，我們可以看到這一代的成與敗，這一代的恨與愛，這一代的美與丑，一切都在眼前。

在六位70后導(dǎo)演之后，還有一群有實(shí)力的70后導(dǎo)演滕華濤、徐靜蕾、李玉、金依萌、杜家毅、張猛、韓杰等因?yàn)樵?012年上半年沒有年度作品公映，所以，我們沒有納入其中討論。他們也都個(gè)性鮮明地帶給過我們驚喜，必然也是我們未來焦距的重要人物。