“懷舊”就是緬懷過(guò)去,是一種情緒,是昔日人或物的再現(xiàn)。懷舊在時(shí)裝上的體現(xiàn)是曾經(jīng)流行過(guò)的時(shí)裝款式或風(fēng)格又重新流行,其懷舊表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一方面表現(xiàn)在形式上:以前的款式完全地被今天襲用或從過(guò)去著裝風(fēng)格中吸取其一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)面,如喇叭褲、旗袍等;另一方面表現(xiàn)在時(shí)間空間上,近時(shí)懷舊,如把新牛仔衣磨破看上去就像穿過(guò)幾年那么熟悉親切;遠(yuǎn)時(shí)懷舊,如崇尚自然的、手工的,如手工扎染蠟染的服裝。時(shí)尚界曾刮起過(guò)一股猛烈的“懷舊之風(fēng)”,過(guò)后,流下了的更多是思考、迷茫,更多的懷舊只停留在基本的沿襲、局部的借代層面上。在時(shí)裝設(shè)計(jì)中,充分體現(xiàn)懷舊精神和文化,使懷舊風(fēng)格上升到更高的精神層面上。
一、懷舊是一種自然需要和規(guī)律
蕭伯納曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“一代人眼中的新奇往往只是重新復(fù)活的上一代人的時(shí)髦”。懷舊風(fēng)格的運(yùn)用成為點(diǎn)燃時(shí)裝的亮點(diǎn),設(shè)計(jì)師靈感回歸的源泉,從經(jīng)典的幾何圖形、白色圓點(diǎn)、波西米亞風(fēng)格,甚至在面料色彩印花技藝上都變化為從自然獲取色進(jìn)行人工染色。在國(guó)外,Anna Sui在2008秋冬紐約時(shí)裝周上所展示的秋冬系列靈感就來(lái)源于眾多復(fù)古元素:1848年由三名年輕英國(guó)畫家組成的“前拉斐爾畫派”的藝術(shù)風(fēng)格、工藝家TIFFANY&Co. vases的瓷器擺飾印花、Fortuny式的褶擺設(shè)計(jì)……;在國(guó)內(nèi), CHARFEN·趙黎霞帶來(lái)的2008秋冬流行趨勢(shì)三大系列,整場(chǎng)秀的色彩以米白、黑金色系為主,設(shè)計(jì)創(chuàng)新與懷舊并重,以古色古樸的外觀,古老的書籍,發(fā)黃的照片引發(fā)一種綿延的思緒和夢(mèng)中的記憶,體現(xiàn)了《回憶》這一主題。
懷舊成為時(shí)尚消費(fèi)的一種心理,就好像人們一直朝著一個(gè)方向不停的疾步快走,突然不知道為什么感到一種無(wú)聊,厭倦,內(nèi)心有種反抗的沖動(dòng),于是就毫無(wú)前兆的駐足不前。時(shí)尚的東西多了,反而會(huì)給人一種“審美疲勞”的感覺(jué),因此人們也需要“懷舊”來(lái)釋放一些情感,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是個(gè)供需相互滿足的社會(huì)經(jīng)濟(jì),因此還出現(xiàn)了“倒退十年”舊衣店?,F(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師都到舊衣店尋找靈感。
懷舊是一種時(shí)尚,也是社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)。我們天真地以為舊就是落后,就是腐朽,就應(yīng)該掃地出門。于是乎,社會(huì)上一度掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的“破四舊”鬧劇。當(dāng)鬧劇落幕,我們才發(fā)覺(jué),舊無(wú)所謂好,也無(wú)所謂壞。好與壞的分別,僅在于是否適應(yīng)了我們的需求。
二、設(shè)計(jì)是一種文化的體現(xiàn)
設(shè)計(jì)不僅是對(duì)一件服裝的局部或整體的設(shè)計(jì),更是對(duì)一種人的精神狀態(tài)、一種生活、一種文化高層面的設(shè)計(jì),這種高層面設(shè)計(jì),對(duì)于要研究懷舊風(fēng)格時(shí)裝的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō),懷舊風(fēng)格在服裝中的運(yùn)用不應(yīng)簡(jiǎn)單的理解為對(duì)其元素的運(yùn)用,而應(yīng)該從“懷舊”的精神層面、文化底蘊(yùn)中去尋找屬于懷舊風(fēng)格的服裝語(yǔ)言,更深刻體現(xiàn)“懷舊風(fēng)格時(shí)裝文化”。
日本設(shè)計(jì)師高田賢三曾被《世界時(shí)裝之苑》評(píng)論為在巴黎培植日本文化。這一評(píng)論的關(guān)鍵就在于“文化”上,高田賢三故鄉(xiāng)和巴黎的兩種截然不同的情感交織是高田賢三不同常人的靈感來(lái)源。在他的作品中,體現(xiàn)出來(lái)的文化精神的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了具體元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,他作品中的元素都很難說(shuō)是完全的標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)日式,而從整個(gè)畫面的氛圍及模特的氣質(zhì)中體現(xiàn)出的精神特征卻讓人明顯地體會(huì)出一種日本傳統(tǒng)文化的氣息。另一位日本設(shè)計(jì)師三宅一生的作品更為明顯地表現(xiàn)出這一點(diǎn),他集質(zhì)樸、基本、現(xiàn)代于一體。三宅一生善長(zhǎng)立體主義設(shè)計(jì),他的服裝讓人聯(lián)想日本的傳統(tǒng)服飾,但這些服裝形式在日本是從來(lái)未有的。三宅一生的服裝沒(méi)有一絲商業(yè)氣息,有的全是充滿夢(mèng)幻色彩的創(chuàng)舉。
時(shí)裝不同純藝術(shù)的作品,可以超越人的生活而在精神的范疇單獨(dú)存在,她必須依賴與穿著者的具體生活,這就決定了當(dāng)觀眾在認(rèn)識(shí)服裝時(shí)首先是從其具體款式開始的,從其具體款式而上升到對(duì)其文化特征的劃分,進(jìn)而聯(lián)系到其文化所包含的精神內(nèi)涵。精神的具體因素在一件具體服裝款式所帶來(lái)的各種信息中,往往很難被首先發(fā)現(xiàn),而最容易被發(fā)現(xiàn)眾所接受的是具體款式造型,這就導(dǎo)致了很多設(shè)計(jì)師在一件服裝作品中往往希望運(yùn)用具體款式這一最直接的方式,傳達(dá)給觀眾一個(gè)信息——這是“懷舊風(fēng)格”時(shí)裝,這就導(dǎo)致了很多設(shè)計(jì)師懷舊的作品很難走出傳統(tǒng)式樣的道路。
設(shè)計(jì)是一種時(shí)尚,能為大眾所接受的具有現(xiàn)代精神、生活才是終極的目標(biāo),懷舊的意義只是在于幫助設(shè)計(jì)師尋找靈感,豐富設(shè)計(jì)思路。對(duì)于懷舊風(fēng)格的時(shí)裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),設(shè)計(jì)作品時(shí),首先應(yīng)當(dāng)想到的是時(shí)尚的因素,是否能成為大眾所接受才是第一要思考的問(wèn)題,懷舊只是一種在現(xiàn)代文化背景下具有時(shí)間特色的文化類別,為了“懷舊”而“懷舊”,不但不能使懷舊風(fēng)格時(shí)裝占到一個(gè)更高的地位,反而會(huì)限制其發(fā)展。
三、懷舊是歷史的延續(xù)
懷舊,并非單純的回顧,而是一種歷史的延續(xù)。
歷史遺留下來(lái)的產(chǎn)物如果一成不變,再美麗,都會(huì)淪為古舊暮氣,最終被淘汰?!敖?jīng)典”文化之所以能保存到今天,就是因?yàn)樵凇俺绷鳌钡霓D(zhuǎn)移間,巧妙改革,吐故納新,吸引更多人的參與,延續(xù)歷史的火焰。在不斷的懷舊中,時(shí)裝迷們,欣賞到30年代的上海旗袍,60年代Dior的New Look “Bar Suit”沙漏造型(收腰短外套+大傘裙),70年代YSL的Le smoking,還有永遠(yuǎn)的Chanel花呢外套。
原版的地位超然,改良版更容易接近。比如,旗袍的領(lǐng)子不再僵硬,身材線條不再緊箍(08春夏Prada),圖案顏色放棄傳統(tǒng)的俗艷,料子輕身又有彈性;沙漏造型不過(guò)分隆重(07秋冬Miss Sixty)??v橫20至80年代,式式俱備,不同時(shí)期的風(fēng)格,全方位融合,連整個(gè)秀場(chǎng)都布置成歐美跳蚤市場(chǎng)的古董衫店。通過(guò)Stlying的神來(lái)之筆,帶出新時(shí)代Mix & Match的著裝態(tài)度,如20年代舞衣披上牛仔外套、30年代斜裁雪紡裙配運(yùn)動(dòng)褲、50年代夾克與迷你裙等等,諸如此類,完美捕捉了年輕一代將懷舊穿出摩登對(duì)古董衫的全新演繹,亦是整個(gè)系列的精髓所在。完美的展現(xiàn)的了對(duì)懷舊風(fēng)格的延續(xù),也是對(duì)歷史的延續(xù)。
四、懷舊是永不褪色的時(shí)尚
時(shí)尚界每年都在懷舊。懷舊,是一種永恒的鄉(xiāng)愁。從舊跡中尋找失去年代的美麗,從回憶中品味久遠(yuǎn)歲月的滄桑。因此懷舊是一種必然的需要,說(shuō)到底,懷舊是對(duì)過(guò)去記憶的喚起,對(duì)昔日的向往,也是一種揉進(jìn)了新意的體驗(yàn)。當(dāng)我們一起懷念過(guò)去的時(shí)候,懷舊不可避免地成為潮流。21世紀(jì)是一個(gè)各種文化相互吸收的時(shí)代,也呈現(xiàn)出各種時(shí)尚潮流并進(jìn)的格局,懷舊風(fēng)格的出現(xiàn),符合了時(shí)代的趨勢(shì),人們的需求。延續(xù)歷史,演繹時(shí)尚將會(huì)是時(shí)裝設(shè)計(jì)中取之不竭的源泉。
(作者簡(jiǎn)介:張雨,漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師)