閆春雷

（阜陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 阜陽 236032）

合唱指揮對(duì)旋律音調(diào)層次布局的處理

閆春雷

（阜陽師范學(xué)院 音樂學(xué)院，安徽 阜陽 236032）

合唱的指揮對(duì)整個(gè)合唱的質(zhì)量和水平有著直接的關(guān)系，應(yīng)處理好音樂作品的橫向?qū)哟闻c作品結(jié)構(gòu)、旋律音調(diào)兩個(gè)層面的關(guān)系；同時(shí)，要發(fā)揮出旋律所表現(xiàn)的藝術(shù)形式，還要以具體的音樂形象為依據(jù)，明確處理和安排旋律音調(diào)上的層次，達(dá)到最佳的合唱效果。

合唱指揮；旋律音調(diào)；層次；布局；處理

一、旋律音調(diào)層次與節(jié)奏

具有特性的旋律音調(diào)稱之為動(dòng)機(jī)。從音樂作品的旋律上看，動(dòng)機(jī)是根據(jù)作品中一定旋律的音程以及與一定的節(jié)奏形態(tài)構(gòu)成的較小的結(jié)構(gòu)單位，動(dòng)機(jī)是音樂形象的基礎(chǔ)，音樂作品的主題都由多個(gè)不同形態(tài)的動(dòng)機(jī)組成［1］。音樂作品中音程運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)以及節(jié)奏特點(diǎn)影響了動(dòng)機(jī)的特征，由此在對(duì)旋律音調(diào)的處理應(yīng)基于動(dòng)機(jī)類型的分析。合唱的指揮應(yīng)根據(jù)不同類型的動(dòng)機(jī)準(zhǔn)確找出其內(nèi)在的力度和支點(diǎn)，并加以一定的強(qiáng)調(diào)。同時(shí)演唱者還應(yīng)掌握動(dòng)機(jī)的內(nèi)在力度感，把握住旋律音調(diào)層次的關(guān)鍵。按照旋律音調(diào)的節(jié)奏特點(diǎn)，分為五種類型。

第一，弱—強(qiáng)音調(diào)。弱—強(qiáng)音調(diào)也是指揚(yáng)格動(dòng)機(jī)，是指音樂旋律中的弱起強(qiáng)收。強(qiáng)調(diào)在上行時(shí)所表現(xiàn)的內(nèi)推動(dòng)力，非上行時(shí)則相應(yīng)的推動(dòng)力有所下降。在弱—強(qiáng)音調(diào)旋律的層次處理上，應(yīng)突出動(dòng)力感和節(jié)奏感，明確力度支點(diǎn)的穩(wěn)定性，強(qiáng)度節(jié)奏的力度，使音樂作品的表達(dá)具有高低的起伏［2］。實(shí)際作品中，樂曲將包括幾個(gè)力度支點(diǎn)，由此應(yīng)結(jié)合旋律動(dòng)向，合理布局不同力度支點(diǎn)的表現(xiàn)強(qiáng)度。弱—強(qiáng)音調(diào)中力度支點(diǎn)落在時(shí)值較長(zhǎng)的音符之上時(shí)，若是譜曲者沒有標(biāo)明特殊的力度符號(hào)，那么長(zhǎng)音符的強(qiáng)度不應(yīng)進(jìn)行漸強(qiáng)或者漸弱的變化，但就整體上而言應(yīng)根據(jù)整體的音樂旋律動(dòng)向和表現(xiàn)特征變化。

第二，強(qiáng)—弱音調(diào)。強(qiáng)—弱音調(diào)是指揚(yáng)抑格動(dòng)機(jī)，與弱—強(qiáng)音調(diào)相反，表現(xiàn)在音樂作品上的強(qiáng)起弱收［3］。在對(duì)強(qiáng)—弱音調(diào)旋律處理過程中，應(yīng)從節(jié)奏上突出節(jié)奏開始的音頭，將旋律的力度支點(diǎn)放在動(dòng)機(jī)的開始之處。一般而言，弱—強(qiáng)音調(diào)中通常將伴隨細(xì)微的漸強(qiáng)，而強(qiáng)—弱音調(diào)中也將伴隨隱含的減弱。

第三，弱—強(qiáng)—弱音調(diào)。弱—強(qiáng)—弱音調(diào)是指抑揚(yáng)抑格動(dòng)機(jī)，合唱音樂中以弱起調(diào)，起調(diào)后進(jìn)入較強(qiáng)的動(dòng)機(jī)位最后以弱收尾。弱—強(qiáng)—弱音調(diào)的合唱音樂將力度的重心放在中后部分，展現(xiàn)出音樂演奏作品的高低起伏［4］。在某些時(shí)候，這種格調(diào)的旋律和音調(diào)具有較長(zhǎng)的尾音，尾音越長(zhǎng)，在整體的旋律音調(diào)表現(xiàn)上就呈現(xiàn)漸弱的趨勢(shì)，而由于此種格調(diào)一般就詞曲關(guān)系和表達(dá)內(nèi)容上看呈現(xiàn)一種變體形式，也就是起音中包含兩個(gè)以上的音調(diào)，這種音調(diào)屬于局部音調(diào)的擴(kuò)大。通過對(duì)相應(yīng)節(jié)奏的掌握，使整個(gè)樂曲的表現(xiàn)呈現(xiàn)波浪起伏的旋律狀態(tài)，具有豐富的表現(xiàn)力和感染力［5］。

第四，強(qiáng)—弱—弱音調(diào)。強(qiáng)—弱—弱音調(diào)即是揚(yáng)抑抑格動(dòng)機(jī)，強(qiáng)—弱—弱在三拍子合唱音樂節(jié)奏中得到了良好的體現(xiàn)。強(qiáng)—弱—弱音調(diào)的力度重心應(yīng)在動(dòng)機(jī)開始的地方。實(shí)際作品中也有兩個(gè)以上的揚(yáng)抑抑動(dòng)機(jī)所構(gòu)成的復(fù)合動(dòng)機(jī)狀況。多重復(fù)合動(dòng)機(jī)構(gòu)成了整體音樂旋律線條的直線上行，從而對(duì)音樂曲調(diào)構(gòu)成了一定程度的沖擊。在這種格調(diào)的合唱音樂作品中，通過節(jié)奏錯(cuò)位方式實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)—弱—弱音調(diào)節(jié)拍重音后移，從而形成了特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手段。

第五，強(qiáng)—弱—強(qiáng)音調(diào)。強(qiáng)—弱—強(qiáng)音調(diào)即是揚(yáng)抑揚(yáng)格動(dòng)機(jī)，該種音調(diào)在節(jié)奏上以強(qiáng)音調(diào)起頭，在進(jìn)入了動(dòng)機(jī)弱位后強(qiáng)音調(diào)收尾，強(qiáng)—弱—強(qiáng)音調(diào)具有兩個(gè)力度支點(diǎn)，在音樂作品的層次處理過程中極為普遍。合唱作品中的動(dòng)機(jī)是指音樂性格層面上的動(dòng)機(jī)，而并不是節(jié)拍意義上的動(dòng)機(jī)。對(duì)動(dòng)機(jī)的判斷也應(yīng)根據(jù)具體的實(shí)際進(jìn)行。

通過上述分析，從而使音樂根據(jù)不同的節(jié)拍以及節(jié)奏的變化具有多種變化形式。音調(diào)的劃分并不能完全以小節(jié)線劃分為根據(jù)。

根據(jù)不同的音樂作品形態(tài)和特征明確了音樂的節(jié)奏形態(tài)在音調(diào)中具有十分關(guān)鍵的作用，從而保證了音樂旋律的明顯特征，表現(xiàn)了音樂旋律的形象。通過對(duì)動(dòng)機(jī)的起伏變化安排旋律的層次是以音樂節(jié)奏的內(nèi)在力度為依據(jù)。然而在對(duì)音樂作品的整體旋律的處理中，并不能完全以樂曲中的個(gè)別動(dòng)機(jī)安排旋律層次，合唱指揮中還應(yīng)根據(jù)旋律的內(nèi)在聯(lián)系合理布局不同力度支點(diǎn)。

二、旋律層次與旋律動(dòng)向的關(guān)系

音樂旋律的動(dòng)向通過旋律線體現(xiàn)出來，旋律線是高低起伏變化的曲線，音樂旋律線起伏與節(jié)奏形態(tài)具體結(jié)合，體現(xiàn)了一定速度狀況下音樂作品內(nèi)容以及音樂作品情緒表達(dá)的起伏。音樂旋律線起伏變化展現(xiàn)出了旋律音調(diào)內(nèi)在力度的變化，旋律音調(diào)內(nèi)在變化的層次處理是不可缺少的手段。局部范圍內(nèi)的旋律線具有三種基本類型。

第一，上行旋律線。無論是怎樣的音樂作品的旋律線，對(duì)相應(yīng)層次的處理都應(yīng)將力度支點(diǎn)控制在旋律最后的落點(diǎn)處。在一定的情形狀況下，尤其是大幅度直線上行將隨著自然力度的漸強(qiáng)與情緒的高漲變化，由此應(yīng)架起那個(gè)音色和音響的緊張度。而在相對(duì)柔和且不具有較大的力度變化上行旋律中，不應(yīng)進(jìn)行力度上的過渡漸變，保證自然的細(xì)微起伏就可以。大幅度的直線上行若保持一定的速度往往形成一定的沖擊力度。由此在合唱演練過程中，應(yīng)注重加強(qiáng)每個(gè)環(huán)節(jié)內(nèi)在力度支點(diǎn)，同時(shí)伴隨著旋律的上升形成音調(diào)力度的積累。這樣的方式也可用于迂回上行旋律線，構(gòu)成了一定的沖擊力。

第二，波浪式旋律線。音樂作品中，最主要的旋律表現(xiàn)形式是波浪式旋律，音樂作品中局部波浪式旋律層次的處理，作品的力度支點(diǎn)應(yīng)從音高的關(guān)系和內(nèi)在起伏變化兩個(gè)方面進(jìn)行綜合判斷。若是旋律線音高關(guān)系與節(jié)拍保持一致，那么對(duì)力度支點(diǎn)的音調(diào)就較為容易控制，因?yàn)閯?dòng)機(jī)與節(jié)奏的起伏變化相一致。

第三，水平式旋律線。音樂作品中的水平是旋律線具有局部的性質(zhì)。水平式旋律線可呈現(xiàn)沖擊性的效果，也可創(chuàng)造出平靜的效果。由此合唱曲調(diào)中的力度支點(diǎn)安排應(yīng)考慮到節(jié)奏、節(jié)拍、音區(qū)、速度、和聲等多方面的因素。若是處于中音區(qū)或者低音區(qū)水平式旋律線，若是旋律的速度并不快，那么可按照節(jié)奏的特征以及音樂的形象處理旋律音調(diào)層次。音樂作品中環(huán)繞式水平旋律線的運(yùn)用，其音樂曲調(diào)的力度支點(diǎn)應(yīng)突出旋律的中心音調(diào)，音樂的性格與音區(qū)、音色、節(jié)拍、節(jié)奏和速度具有十分重要的聯(lián)系。

對(duì)于旋律處理的音調(diào)層次以及節(jié)奏和旋律動(dòng)向的關(guān)系處理中，在正常的節(jié)拍作品可進(jìn)行這樣的處理，在散板或者自由速度旋律中也可運(yùn)用這樣的方式處理音調(diào)層次和節(jié)奏旋律。散板只是相對(duì)正規(guī)節(jié)拍而言，在很大程度上給予了指揮者和演唱者自由，可實(shí)現(xiàn)作品的自由擴(kuò)展，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的合唱。由此可見，不同類型的旋律音調(diào)中的不同動(dòng)機(jī)特點(diǎn)，是合唱指揮中旋律音調(diào)層次布局處理的重要方面和內(nèi)容，對(duì)旋律音調(diào)的內(nèi)在力度支點(diǎn)的處理是旋律強(qiáng)弱起伏的重要任務(wù)，也是發(fā)揮出指揮者水平和藝術(shù)表現(xiàn)力的重要控制方面。

［1］王耀華.福建傳統(tǒng)音樂的旋律音調(diào)類別及其溯源［J］.東南學(xué)術(shù)，2004（S1）.

［2］王俊.民族音樂旋律二題［J］.中國(guó)音樂，2001（3）.

［3］楊力.論合唱指揮對(duì)旋律音調(diào)層次布局的處理（下）［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（4）.

［4］王耀華.關(guān)于民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)分析（下）——以畬族民歌為例［J］.音樂研究，2007（2）.

［5］李欣.歌唱：音樂藝術(shù)魅力的最深源泉——歌唱藝術(shù)散論之一［J］.交響－西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）.

J615.1

A

1673－1395（2012）04－0183－02

2012－03－03

閆春雷（1969－），男，安徽阜南人，講師，主要從事合唱指揮和視唱練耳研究。

責(zé)任編輯 袁麗華 E－mail：yuanlh＠yangtzeu.edu.cn