劉君君

（晉中學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，山西 晉中 030600）

哥特小說(shuō)屬于浪漫主義文學(xué)，借助幽暗、陰森的客觀(guān)環(huán)境，渲染出一種神秘、恐怖的氣氛，借以展示人物內(nèi)心的黑暗、扭曲與恐懼感，從而揭示社會(huì)的黑暗與人類(lèi)的罪惡，進(jìn)而在道德上對(duì)人類(lèi)的丑惡行為進(jìn)行抨擊。美國(guó)浪漫主義時(shí)期的著名作家霍桑創(chuàng)作的大部分作品，都是通過(guò)描寫(xiě)扭曲、變態(tài)的故事情節(jié)和人物心理來(lái)揭示社會(huì)的黑暗與人類(lèi)的罪惡，具有典型的哥特風(fēng)格。在哥特小說(shuō)中，一般都會(huì)介入城堡的描述，因?yàn)槟鞘呛诎蹬c神秘的象征。必須指出的是，霍桑的小說(shuō)同其他的美國(guó)小說(shuō)相比，在展現(xiàn)哥特式背景方面有顯著的特點(diǎn)，展現(xiàn)的是歐洲文化遺跡與發(fā)展著的新生力量的結(jié)合。［1］（P66～77）殖民時(shí)代的美國(guó)還處在原始狀態(tài)，由于探求欲望的驅(qū)使，很多探索者聚集到這里，對(duì)這片神奇的領(lǐng)土進(jìn)行探究。在這一過(guò)程中，他們經(jīng)歷了重重困難，付出了沉重的代價(jià)。下面就通過(guò)分析霍桑的兩部作品《紅字》和《七個(gè)尖角閣的房子》中的背景與環(huán)境描寫(xiě)，探究蘊(yùn)含其中的哥特要素。

一、《紅字》的哥特式背景

《紅字》在展現(xiàn)故事背景方面具有與眾不同的哥特要素。監(jiān)獄與墓地是兩個(gè)主要的背景，它們體現(xiàn)著一種幽暗與神秘，這也代表了霍桑想要表達(dá)的人類(lèi)的罪惡。這部小說(shuō)是以獄門(mén)開(kāi)頭、以墓地結(jié)尾的，在整個(gè)故事發(fā)展過(guò)程中，這兩個(gè)背景頻繁出現(xiàn)。在小說(shuō)開(kāi)始，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的殖民地的創(chuàng)始人，他所追求的人類(lèi)靈魂的烏托邦或幸福都不可避免地在其早期的探索與追求中有所體現(xiàn)，這種貞潔的土壤被化作墓地與監(jiān)獄。隨著時(shí)光的流逝，監(jiān)獄的獄門(mén)附滿(mǎn)了污漬，銹跡斑斑，帶有這個(gè)時(shí)代的痕跡，看上去十分昏暗和古樸；在獄門(mén)的前面，擺著一個(gè)玻璃床，旁邊長(zhǎng)滿(mǎn)了齒狀草以及一些植物，這樣的景象給人一種很不舒服的感覺(jué)，所以，在這里，監(jiān)獄就被比作文明社會(huì)的黑色花朵。齊靈渥斯一心想要揭開(kāi)的事情的真相，是在監(jiān)獄中通過(guò)與海斯特的對(duì)話(huà)實(shí)現(xiàn)的。丁梅斯代爾的住所就在離墓地很近的地方，在那里，齊靈渥斯經(jīng)常收集香草。在小說(shuō)的最后，我們看到的是一片被埋葬的土地。那些昏暗的場(chǎng)面、恐怖的場(chǎng)景以及監(jiān)獄和墓地都被看作是罪惡的土壤。

總督貝靈漢的房子正是哥特小說(shuō)中城堡的象征。那是一個(gè)空曠的木房子，其建筑樣式在這個(gè)殖民式的城鎮(zhèn)中仍然流行。就像上面所提到的監(jiān)獄一樣，房子也長(zhǎng)滿(mǎn)了青苔，隨著時(shí)光的流逝，即將走入腐爛與墮落。在那灰暗的房間里，發(fā)生了一幕幕令人悲哀又歡喜的事情，這些事情會(huì)使人們?cè)趦?nèi)心深處瘋狂地郁悶。房間的墻上覆蓋著一種粉刷的物質(zhì)，上面布滿(mǎn)了破碎的玻璃的片甲，當(dāng)太陽(yáng)照在房子上，房子會(huì)閃光并迸發(fā)出火花，仿佛是一個(gè)哥特城堡。這個(gè)房子被一些奇怪而又神秘的造型或人物裝點(diǎn)著，符合那個(gè)時(shí)代的精致感覺(jué)。墻上掛著一組貝靈漢祖父的畫(huà)像，或胸前帶著鎧甲，或穿著長(zhǎng)袍，所有的形象都展現(xiàn)出一副苛責(zé)和嚴(yán)厲的神情。海斯特和珍珠走到這些閃著光芒的鎧甲面前，向那個(gè)閃光的鏡子里面望去，她們看到了海斯特胸前的紅字，它是那么大，巨大到仿佛海斯特的身軀已經(jīng)隱藏在后面了；珍珠就像一只小魔鬼，海斯特驚恐失措地將她引入后花園。在那里，她們看到了一片草叢。在海斯特眼中，一切飾品和場(chǎng)景都使總督的房舍變得昏暗、腐化、墮落，就像哥特城堡一樣。

霍桑用黑色和灰色來(lái)描繪周?chē)木吧约皫в衅?jiàn)意識(shí)的居住者和官員。在監(jiān)獄里，珍珠只能看到一束昏暗的光，剩下的只是黑糊糊的監(jiān)獄。從周?chē)泥従拥拿嫒輥?lái)看，我們看到的是年老的貴族，以及眉毛灰白的老人，這些人是如此的冷漠。在這里，黑色與灰色象征著黑暗、死亡和惡毒?；薨凳乔褰躺鐣?huì)的主色調(diào)，揭露了民眾的無(wú)知和愚昧、統(tǒng)治者的殘暴和無(wú)情，以及整個(gè)社會(huì)的墮落。［2］（P66～77）與此相對(duì)，霍桑還在《紅字》中描述了一個(gè)膽小、怯懦、壓抑的牧師形象，那就是丁梅斯代爾先生。［3］（P69～79）他是白人，皮膚白皙，有灰色的眼睛，小說(shuō)展示了他悲劇性的命運(yùn)。

二、《七個(gè)尖角閣的房子》的哥特式背景

同樣，《七個(gè)尖角閣的房子》也呈現(xiàn)了一個(gè)冷漠的哥特式背景。在這部小說(shuō)中，最顯著的哥特式背景就是坐落在街道邊的房子，這是一所木房子，有七個(gè)尖尖的屋頂指向各個(gè)方向，在中間有一個(gè)巨大的煙囪，看起來(lái)像是一個(gè)封閉的城堡。這座房子最明顯的外部裝飾就是精巧的外形，與哥特式造型的怪誕如出一轍。這個(gè)房子嵌有很多鉆石狀的小格子，透過(guò)這些小格子，陽(yáng)光能夠照進(jìn)廳里。房子的第二層在第三層的陰影里，只有一點(diǎn)昏暗的光線(xiàn)照到低矮的房間里。發(fā)生在房子里的故事，使整個(gè)背景呈現(xiàn)出一種哥特式的氛圍。房子的占地原本屬于馬太福音，［4］（P32～36）卻被一個(gè)殖民的清教徒匹查恩所 霸占，這個(gè)教徒擁有權(quán)力，心腸卻很硬，為了霸占這片土地，他對(duì)馬太福音施以巫術(shù)，將其送往監(jiān)獄折磨致死。臨死之前，馬太福音這樣詛咒他：“上帝會(huì)賜予他鮮血喝的?！狈孔咏ǔ珊?，神秘、可怕的事情接二連三地發(fā)生了。馬太福音井里的水，過(guò)去嘗起來(lái)味道甜美，現(xiàn)在卻變得苦澀污濁，據(jù)說(shuō)喝了這種水的人會(huì)生?。辉诜孔涌⒐さ哪翘?，匹查恩離奇地死在了他的搖椅里。隨著時(shí)光的流逝，這個(gè)房子的內(nèi)部和外部全都改變了，白色的外殼已經(jīng)褪去，它的板條以及搖搖欲墜的石膏、房頂中間的大煙囪都已經(jīng)不堪入目，這個(gè)房子再也沒(méi)有以前那樣恢弘的氣勢(shì)了。房子的內(nèi)部污濁不堪，綠色的青苔長(zhǎng)在窗上，從窗欞向里望去，人們只能看到一個(gè)滿(mǎn)是雜草的庭院，這些很容易使讀者想起那個(gè)神秘的匹查恩受罰的故事，這個(gè)房子見(jiàn)證了匹查恩所犯下的罪行。

與《紅字》類(lèi)似，《七個(gè)尖角閣的房子》也使用了黑色形象來(lái)展示黑暗，如“黑色的花朵”、“陰影”、“灰暗的天氣”。黑色被看作是邪惡與死亡的象征，霍桑把小說(shuō)中的色調(diào)做了一些鮮明的對(duì)比，特別是屋內(nèi)景色與屋外街道的對(duì)比。墻上覆滿(mǎn)了黑黑的污漬，地板上、架子上以及其他的東西上都覆蓋著灰塵和雜土，所有這些都襯托出一種壓抑、晦氣的氛圍；房子外面卻布滿(mǎn)了陽(yáng)光，人們?cè)陉?yáng)光下來(lái)來(lái)往往。房子象征著過(guò)去，處在陰影里，與主人公的罪惡聯(lián)系在一起。帶有指印的黑色地圖揭露了主人公的貪婪，仿佛整個(gè)房子都無(wú)法走出匹查恩的陰影。無(wú)論是房子的內(nèi)部還是外部都存留著揮之不去的陰影，這種黑暗的色調(diào)再加上晦暗、冷漠的氛圍，成就了小說(shuō)哥特式的故事背景。

三、結(jié)語(yǔ)

哥特式寫(xiě)作風(fēng)格在英美文學(xué)中是比較常見(jiàn)的，它在氣勢(shì)與氛圍上帶給讀者心靈的觸動(dòng)，同時(shí)也深刻地揭示了作品的主題。在欣賞文學(xué)作品時(shí)，要注意分析其中的哥特要素，這樣才能更好地理解作品。

［1］（愛(ài)爾蘭）埃德蒙－伯克.崇高與美：伯克美學(xué)論文選［M］.李善慶，譯.上海：三聯(lián)書(shū)店，2009.

［2］（俄）奧夫相尼科夫.馬克思列寧主義美學(xué)［M］.傅仲選，等，譯.北京：人民教育出版社，2008.

［3］馮川.神話(huà)人格——榮格［M］.武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2010.

［4］胡家祥.文藝的心理闡釋?zhuān)跰］.武漢：武漢大學(xué)出版社，2005.