王 俊，姜 濤，李永凡

(河南石油勘探局文體中心，河南 南陽 473032)

隨著企業(yè)對職工文化活動力度的不斷加大和廣大職工群眾對文藝作品欣賞水平的不斷提高，油區(qū)各類文化活動蓬勃發(fā)展，演出場次和規(guī)模也不斷提高和擴大，在繁榮的演出活動中，也顯露出了電視轉(zhuǎn)播錄制和演出場館在技術(shù)層面的碰撞與糾結(jié)。

河南油田電視臺由于受設(shè)備和人員的限制和大新聞的繁忙要求，每次演出前半天才進入現(xiàn)場進行機位架設(shè)和設(shè)備調(diào)試，因為前期導(dǎo)播和攝像人員與導(dǎo)演、燈光、音樂、舞美等部門缺少相應(yīng)的了解和準備，一臺視覺精彩紛呈、大氣精彩的現(xiàn)場和美輪美奐震撼觀眾的舞美燈光場面在電視播出后則黯然失色。

1 具體表現(xiàn)形式

具體表現(xiàn)形式如下:

1)多臺攝像機色偏、畫面暗淡、缺乏現(xiàn)場中的透視感和構(gòu)圖美感［1］。很多主持人和領(lǐng)舞演員出現(xiàn)面部灰暗，有些會出現(xiàn)陰冷似的蒼白臉，切換不同的機位時，畫面色彩差別過大。

2)畫面對主題和人物的跟蹤表現(xiàn)不足，往往是演員用非常規(guī)的形式進入舞臺畫面，如升降、推入、從觀眾區(qū)入場，攝像往往找不到演員，畫面主題缺失。

3)舞臺上LED大屏幕在切入現(xiàn)場畫面后出現(xiàn)音畫不同步的現(xiàn)象，聲音遲后畫面，現(xiàn)場特寫鏡頭推出后，真唱演員猶如假唱般尷尬。

4)終端電視播出聲音出現(xiàn)回聲和演員換場雜音［2－3］。

文藝演出單位和電視播出部門為此也經(jīng)常出現(xiàn)一些不愉快的現(xiàn)象，文藝演出單位為保障現(xiàn)場效果刻意“壓光”，電視播出部門要保障電視播出效果少變色、多給白光。兩種爭論報往主管部門時，似乎在領(lǐng)導(dǎo)層也形成了要么保障現(xiàn)場的舞臺效果要么保障電視播出的“白光”效果。

2 解決辦法

具體解決辦法如下:

1)為使轉(zhuǎn)播部門能及時了解晚會的形式、主題、人物表現(xiàn)和包裝的手法，在晚會策劃前期，電視部門和演出單位都派出了精兵強將對整場晚會和每一個節(jié)目都進行了詳細的商討和研究。從技術(shù)層面和創(chuàng)意思路達成共識，真正做到心中有數(shù)，知根知底。

2)攝錄人員早期介入，跟隨節(jié)目排練，在排練中尋找主體、在排練中優(yōu)選構(gòu)圖、在排練中掌握不同機位的調(diào)白及光圈校正、在排練和彩排中掌握燈光突變時的預(yù)制量。在多機位掌握平衡后，由導(dǎo)播和導(dǎo)演、舞美燈光人員根據(jù)晚會節(jié)目的氛圍起伏，節(jié)奏變化，場景變化，使轉(zhuǎn)播畫面貼近現(xiàn)場此起彼伏的感染場景。達到畫質(zhì)、音樂、觀眾互動、舞臺特效的有機統(tǒng)一。

3)針對本演出單位氣體放電光源和鹵鎢光源共存的情況，在分析演員面部的蒼白的問題時，一致認為攝像機以鹵鎢燈的3200 K進行調(diào)白，演出中追光和電腦燈使用時缺少必要的補光，光比使用不當。為此，在試驗中把有限的高色溫電腦燈主要分布于逆光位和側(cè)光位與同一位置的PA燈換色器一起根據(jù)攝像機的寬容度和動態(tài)范圍用燈的布置數(shù)量控制光比，鹵鎢光源原則不壓光，推足燈的亮度，現(xiàn)場需降低亮度時，減少燈具的使用量，使用小功率光源，減少色溫下降，以提高畫面的透視感，使拍攝的畫面盡量通透，色彩還原純正。

4)面光照明，以現(xiàn)有的鹵鎢聚光燈和少量的成像燈為主(大型活動演出前清除反光鏡，更換新燈泡)。追光用雷登85轉(zhuǎn)溫，解決色溫差異和平衡，但也犧牲了部分光線的輸出和質(zhì)感，后采用舞臺前沿鋪設(shè)條形地腳光和多層次吊桿增設(shè)輔助定點光后，人物照明得以正常還原。從監(jiān)視器拍攝的圖像看，主體畫面還原清晰，富有層次。

5)針對舞臺中央LED大屏幕關(guān)于聲畫不同步的現(xiàn)象，經(jīng)與電視技術(shù)部門真誠溝通和寬松的對接后，電視技術(shù)部的專業(yè)人員通過對特技切換臺內(nèi)建的Audio延遲校正，校正聲音與視頻同步的功能，對導(dǎo)播臺輸出到大屏幕的信號進行了相應(yīng)的修正。經(jīng)過多次彩排的調(diào)整，不同步的問題得以解決。

6)直播時，具備藝術(shù)專業(yè)的用戶反映電視機播出聲音出現(xiàn)類似聲音回聲效果，在演員換場調(diào)度時，急促換場腳步等雜音不時從電視機的揚聲器中傳出，感覺現(xiàn)場異常凌亂。為此首先查找場館自身的原因，經(jīng)查，原來是現(xiàn)場調(diào)音臺送給電視導(dǎo)播臺的信號為線路輔助發(fā)送輸出信號，且為推子前，演出換場時，雖演出中調(diào)臺的推子拉下，因信號取自推子前，故出現(xiàn)換場的雜音。另一方面電視臺為保障音頻傳輸?shù)陌踩?，另加了一只傳聲器直接對著主揚聲器，因該傳聲器既拾取主揚聲器的直達聲，又拾取來自場館的反射聲和切光后演員退出場的腳步聲，造成聲音播出的回聲和音頻信號的不干凈。在找到問題后，筆者和電視技術(shù)部的同志認真研究，確定撤掉對準主揚聲器的傳聲器，改從主調(diào)音調(diào)的直接輸出DIRECT OUT(推子后)送出到播出調(diào)音調(diào)的輸入端，另在場地內(nèi)架設(shè)4支AKG C3000B拾取現(xiàn)場觀眾的傳聲器也送入播出調(diào)音調(diào)。由播出調(diào)音根據(jù)播出效果進行均衡調(diào)整。以上措施實施后，聲音問題迎刃而解，并且現(xiàn)場觀眾的互動聲也得到了充分的拾取。

以上是在晚會實踐中遇到的部分案例，也是兩個部門協(xié)作后的共同體會。由于本油田是一個以石油勘探、開發(fā)和煉化為一體的生產(chǎn)企業(yè)，主營業(yè)務(wù)是石油石化產(chǎn)品的生產(chǎn)，企業(yè)中的文化演出團體和電視新聞部門人員分屬不同的部門，設(shè)備條件也是新老器材搭配，多種設(shè)備共存，配合中出現(xiàn)的問題在所難免，重要的是通過相互合作和諒解，達成了共識，找出了問題，鍛煉了隊伍，為以后各項活動的開展提供了強大的技術(shù)保障，也為十七屆六中全會提出的文化大發(fā)展、大繁榮找到了提高質(zhì)量的思路。

［1］張澤旺.舞臺燈臺音樂控制系統(tǒng)的設(shè)計與實現(xiàn)［J］.電聲技術(shù)，2011，35(8):4－6.

［2］林余山. 現(xiàn)場調(diào)音技術(shù)［J］.電聲技術(shù)，2006，30(7):43－45.

［3］顧克明，陳君凡，陳敏.多功能會場系統(tǒng)設(shè)計與調(diào)試［J］.電聲技術(shù)，2009，33(7):6－9.