陶短房

中國古代在“女子無才便是德”陳腐觀念束縛下，女性被摒于科舉門戶之外，但這也讓她們的文學(xué)創(chuàng)作，不自覺地少了許多功利主義色彩，變得更加清新、生動、貼近生活的心靈。

中國古代才女不勝枚舉，她們以詩詞歌賦創(chuàng)作見長。漢代的班婕妤、蔡琰，東晉的謝道韞，唐代的上官婉兒、杜秋娘，宋代的李清照，明代的婁素珍，清代的吳絳雪、秋瑾等等。其中一些才女因身世之變，作品中涉及更廣泛的生活和題材，并因此產(chǎn)生更強大、更深遠(yuǎn)的感染力，如身世坎坷的李清照、幾番淪落的杜秋娘和投身革命的秋瑾等。中國古代一直將小說、戲劇等作品視為“不能登大雅之堂”，加上古代女性社交受限制，生活閱歷和感悟往往狹隘，限制了她們對更復(fù)雜文學(xué)體裁的掌握和應(yīng)用。

五四運動以后，中國女性大批投身社會、工作，接受新式教育，女作家不再囿于“才女”和詩詞歌賦的狹隘圈子，而出現(xiàn)了更多蜚聲文壇、膾炙人口的主流女作家，并引領(lǐng)了現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的多個潮流。如以知性散文成名的陳衡哲、冰心、白薇，開創(chuàng)自述筆記體、書信體小說一時之風(fēng)的廬隱、石評梅，在通俗小說領(lǐng)域成名的張愛玲、梅娘，因身世之故多次轉(zhuǎn)型，隨筆、散文、自傳體小說，甚至越劇劇本都次次成功的蘇青等。也有不少“才女型作家”繼續(xù)走詩詞歌賦的道路，如徐自華、呂碧城等，并在特定小圈子里享有較高地位。由于時代變遷和社會動蕩，丁玲、蕭紅投身政治漩渦，張愛玲、蘇青則成為名噪一時的“落水才女”。她們的非凡經(jīng)歷令其作品帶有深深的時代烙印，而她們的女性身份，又令這些作品具有同時代、同類別男性作品所不具備的視角、觸感。

建國后，在“婦女能頂半邊天”的口號下，女作家數(shù)量大增，在不同時期也出現(xiàn)過許多開一代風(fēng)氣之先的女作家，如以一本《青春之歌》感染一代人、爭論幾代人的楊沫，“傷痕文學(xué)”主將戴厚英、王安憶，令自由體詩歌創(chuàng)作耳目一新的舒婷，“讓中國當(dāng)代小說走出傷痕文學(xué)陰影”的諶容，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上具有里程碑意義的安妮寶貝，等等。在文學(xué)多元化的今天，女性身影幾乎活躍于每個文學(xué)領(lǐng)域，甚至扮演著主力軍的角色。中國作協(xié)主席鐵凝、副主席張抗抗都是女性，都是成名于30多年前的老資格作家。盡管文學(xué)已不再占據(jù)女性精神世界的大部，但文學(xué)女性和女性文學(xué)永不會絕跡?！?/p>