■張志一

7月6日，由江蘇省文化廳副廳長高云，中共南通市委常委、宣傳部部長章樹山，南通市文化廣電新聞出版局局長陳亮，以及南通藝術(shù)劇院話劇《天堂的風(fēng)鈴》劇組等組成的“茉莉香飄·2012巴黎江蘇文化年南通文化節(jié)”工作組一行從法國巴黎載譽(yù)回國。

“茉莉香飄·2012巴黎江蘇文化年南通文化節(jié)”由巴黎中國文化中心、省文化廳、南通市政府聯(lián)合主辦，市文廣新局承辦。當(dāng)?shù)貢r間7月3日，話劇《天堂的風(fēng)鈴》在巴黎中國文化中心演出，為法國觀眾吹來中國當(dāng)代先鋒話劇的清新之風(fēng)。這是巴黎中國文化中心成立10年來首次邀請中國話劇赴法演出，也是繼上世紀(jì)80年代《茶館》后，中國話劇首次展示在法國塞納河畔，它要“征服”的對象是對藝術(shù)要求極高的巴黎市民。

話劇，源于西方的戲劇藝術(shù)?！短焯玫娘L(fēng)鈴》這部反映中國大學(xué)生心理問題的原創(chuàng)話劇，能否引起法國觀眾的共鳴？演出前，大家頗為忐忑。晚上7點(diǎn)，話劇準(zhǔn)時開演，當(dāng)字幕最終出現(xiàn)“劇終”二字時，全場一片寂靜，旋即是熱烈掌聲。雖然演員一再謝幕，但觀眾們久久不愿離去?！短焯玫娘L(fēng)鈴》受到法國觀眾的熱捧，劇中那純潔的愛情、感人的師生情和直觸心扉的親情，深深打動了觀眾的心。歷時2小時的演出中，不少觀眾感動落淚。“用一顆心去關(guān)愛另一顆心，心與心的撞擊就會奏響天堂的風(fēng)鈴。演出很精彩，演員的表演令人感動！”法國觀眾Hubert Bleno早在10天前就預(yù)約，當(dāng)晚更是連晚飯也顧不上吃，下了班提前1小時趕到巴黎中國文化中心觀看演出。到場觀眾，90%都是像Hubert Bleno這樣熱愛藝術(shù)的巴黎市民，通過巴黎中國文化中心自行網(wǎng)上訂票。

文化不分國界，藝術(shù)直抵心靈。雖有語言障礙，但演出過程中沒有一位觀眾走動或離場，他們借助法語字幕觀看演出，享受著欣賞話劇的快樂?！斑@部實(shí)驗(yàn)話劇很有意思，這是藝術(shù)在思考社會現(xiàn)實(shí)，也讓社會進(jìn)行思考。”法國文化通訊部名譽(yù)戲劇總監(jiān)、法國中國戲曲節(jié)法國主席讓·皮埃爾·于爾斯在觀看彩排時就表示，“過去在法國演出的大多是京劇、昆劇等中國傳統(tǒng)戲曲，反映中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的話劇很少見到，法國人很希望看到反映中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的作品。南通演出的話劇則為法國了解中國打開了一扇窗戶，讓法國人民更加走近中國?！痹搫》ㄕZ字幕審校馬可先生與其南通籍夫人石曉燕專程趕來觀看演出，石女士激動地高歌了一曲《南通，我可愛的家鄉(xiāng)》，表達(dá)了看到“家里來人了”的激動和喜悅。

《天堂的風(fēng)鈴》是一臺新穎別致的三幕多場次話劇，從思想內(nèi)容到藝術(shù)表達(dá)都帶有鮮明的個性特征和濃郁的時代色彩，是當(dāng)代校園戲劇藝術(shù)探索的成功之作，是一部反映當(dāng)代大學(xué)生心理活動和弘揚(yáng)師德的優(yōu)秀話劇。敘述了一段發(fā)生在當(dāng)代大學(xué)校園里師生之間的感人故事：應(yīng)屆大學(xué)畢業(yè)生楊媛在某雜志社擔(dān)任實(shí)習(xí)記者，她發(fā)現(xiàn)一篇被主編稱之為非常有“賣點(diǎn)”的匿名文章《天堂的風(fēng)鈴》。該文披露了一起發(fā)生在醫(yī)科大學(xué)的惡性事件，有著嚴(yán)重心理障礙的女研究生譚小月為和男研究生汪志強(qiáng)爭奪一個出國留學(xué)名額，竟然用刀子自殘誤傷了自己的導(dǎo)師周明教授；這位兼?zhèn)鋵W(xué)術(shù)造詣和崇高師德的周明教授非但沒有報案，反而以德報怨，沒有放棄教書育人的天職，將譚小月送至國外留學(xué)。為確認(rèn)文章真實(shí)與否，楊媛去醫(yī)科大學(xué)調(diào)查，校長辦公室的柳萍主任以周明教授妻子的身份否認(rèn)了文章的真實(shí)性。楊媛懷疑其中有什么不為人知的隱情，她要追查事實(shí)真相，同時追查究竟是誰寫了這篇文章？為什么而寫？但事實(shí)真相卻完全出乎楊媛的意料，她陷入深深的沉思之中……

一個戲的深刻的思想、深邃的哲理固然會帶給我們一種思考的快樂。但戲劇不是哲學(xué)，舞臺不是講臺，觀眾不能只接受理性的思考；話劇還應(yīng)是一種感覺的藝術(shù)，需要訴諸觀眾的視覺和聽覺，必須帶給觀眾一種形式美的欣賞的快樂。話劇《天堂的風(fēng)鈴》究竟能不能留住觀眾？怎樣才能把一個故事演繹得懸念迭起、感人至深，這對舞臺藝術(shù)的二度創(chuàng)作來說具有較大的挑戰(zhàn)性。舞美空間布置一個突出特點(diǎn)是簡潔。全劇只有一個場景：用5張椅子和一面天幕組成一個表演的空間，完全模糊了故事地點(diǎn)與環(huán)境。快節(jié)奏、無序多樣的時空穿插，全部由演員、燈光和音樂來完成。成就了整個舞臺，也成就了簡約、流暢的舞臺風(fēng)格。用燈光控制場景變換的手法被靈活使用，一聲呼喚、一次暗轉(zhuǎn)、一束追光、一個聚焦、一段樂曲，就可以變換一個時空，這在話劇舞臺上是比較少見、也是非常大膽的。燈光和音樂的設(shè)計為生活化、寫意化的表演提供了恰當(dāng)?shù)谋尘?。角色設(shè)置一個突出特點(diǎn)是個性化。人物形象豐滿是一部戲劇能否得到觀眾認(rèn)可的重要因素，人物形象的精準(zhǔn)塑造更是故事構(gòu)架的底色和主板?！短焯玫娘L(fēng)鈴》劇中人物的情感，集中地映射在人物的語言、情緒和動作上，伴隨著劇中人物之間矛盾沖突的激化，人物形象愈加鮮明。尤其對演員創(chuàng)作狀態(tài)，對演員的氣質(zhì)、修養(yǎng)和表演的內(nèi)外部技術(shù)水平提出了更高要求。全劇一共8個演員，2小時不間斷地演出這對演技是一大考驗(yàn)。就這個先鋒話劇的演出樣式和對角色創(chuàng)作的要求而言，在敘述性場面和戲劇性場面、敘述者和一個具體情境中角色的情緒轉(zhuǎn)換，必然要求演員具有較高的內(nèi)外部技術(shù)。特別是瞬間的情感體驗(yàn)和體現(xiàn)的能力，需要較高的情感爆發(fā)力，需要激情，還需要對前后場面的情感狀態(tài)有合理的布局安排。經(jīng)過4年多來的舞臺藝術(shù)實(shí)踐，劇組全體演職員交出了較為圓滿的答卷?！短焯玫娘L(fēng)鈴》自2008年演出以來，在全國各地演出近百場。先后獲得南通市第五屆文學(xué)藝術(shù)獎一等獎、2009年江蘇省優(yōu)秀新劇目評比展演優(yōu)秀劇目二等獎和優(yōu)秀表演獎、表演獎、導(dǎo)演獎；江蘇省第七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，江蘇省2009—2010“舞臺藝術(shù)精品工程”優(yōu)秀劇目獎、第十四屆中國人口文化獎（舞臺藝術(shù)類）優(yōu)秀獎等；這是迄今為止南通市舞臺藝術(shù)獲得的最高獎項(xiàng)。

中國文化部部長蔡武對此次活動的成功舉辦表示贊賞，對江蘇及南通積極開展形式多樣的對外文化交流、為推動文化大發(fā)展大繁榮作出的貢獻(xiàn)給予了高度肯定。在總結(jié)南通在巴黎的此次文化展示之旅時，章樹山部長認(rèn)為，此次活動準(zhǔn)備得十分充分，辦得非常成功。如話劇《天堂的風(fēng)鈴》在中國話劇30年來一直未在法國演出的情況下，登上世界文化之都的舞臺并大受歡迎，說明“話劇之鄉(xiāng)”大有可為。他說，南通要在更高層面上對外開放、對外交流，讓南通文化進(jìn)一步“走出去”“走進(jìn)去”。陳亮局長表示，面對文化強(qiáng)市的建設(shè)任務(wù)，將更積極地深化文化體制改革，更好地推動南通文化產(chǎn)品和服務(wù)“走出去”，讓江海文化放射出更加璀璨的光芒。

回顧此次“南通文化節(jié)”精彩活動的成功舉辦，共同構(gòu)成了揚(yáng)子江邊與塞納河畔的又一次文明交匯和文化交融。作為在劇中飾演“周明”教授的我與劇組的其他同行一起，為能在增進(jìn)中法友誼和文化交流中奉獻(xiàn)自己微薄的力量而感到欣慰。