余思奇

（景德鎮(zhèn)市技工學(xué)校 景德鎮(zhèn)市 333000）

陶瓷綜合裝飾談

Talking on the comprehensive decoration

余思奇

（景德鎮(zhèn)市技工學(xué)校 景德鎮(zhèn)市 333000）

陶瓷綜合裝飾藝術(shù)，是一門古老而又常新的陶瓷裝飾技法，陶瓷綜合裝飾以其靈活多變、豐富多樣的特色裝飾效果，在陶瓷裝飾史中占據(jù)了十分重要的地位，本文追根溯源分別從陶瓷綜合裝飾的起源、發(fā)展乃至當(dāng)今現(xiàn)狀逐層講起，并選取陶瓷綜合裝飾在歷史各個(gè)不同時(shí)期的特色裝飾效果來進(jìn)行表述。

一、陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作之發(fā)展起源

陶瓷綜合裝飾，是把兩種或兩種以上的陶瓷裝飾工藝或技法同時(shí)運(yùn)用在一件陶瓷作品中。陶瓷綜合裝飾歷史悠久，最早可以追溯到距今約6800─6300年的半坡文化，半坡文化以陶文化為代表，隨著陶器的出現(xiàn)，我們祖先對于陶器的審美要求也隨之產(chǎn)生，其當(dāng)時(shí)陶器的制作除了簡單的彩繪裝飾之外，還融合了捺印、劃紋、堆飾等。這是最早陶瓷綜合裝飾的雛形。后來歷經(jīng)朝代更替、社會變遷，人們不再單單滿足于陶器的實(shí)用價(jià)值，更是將陶延續(xù)到了瓷，對裝飾效果的審美需求的日益提升，以及對陶瓷技藝的不斷完善，陶瓷綜合裝飾這門重要的陶瓷裝飾技法，也愈來愈完善，在歲月的沉淀中其裝飾價(jià)值也越來越多的得以體現(xiàn)。

二、陶瓷綜合裝飾之不同時(shí)代的表現(xiàn)方式

新時(shí)期時(shí)代的陶瓷瓷綜合裝飾較為簡單，在胚體的裝飾上皆以手工完成，有著很強(qiáng)的手工感，此時(shí)陶器的成型，小型器皿是以手捏為主，大的器皿以泥條盤柱為主，其表面的加工方法多為壓磨，在壓磨的過程中常在胚體上壓制出不同的肌理然后配合彩繪完成陶器裝飾，器皿的畫面構(gòu)成多以動物為主，多魚類，例如《人面魚紋彩陶罐》，此時(shí)的陶器綜合裝飾較注重器皿本身的實(shí)用價(jià)值，所以此時(shí)期的陶器綜合裝飾風(fēng)格多樸實(shí)、簡約。

漢代的陶瓷綜合裝飾，不但在裝飾技藝上有了進(jìn)一步的提高，并有所創(chuàng)新，此時(shí)原始青瓷的發(fā)展使陶瓷綜合裝飾的效果有了很大程度的提高，漢代南方地區(qū)開始盛產(chǎn)青釉陶，這一陶瓷裝飾技藝的發(fā)展，帶來了陶瓷綜合裝飾高溫顏色釉的時(shí)代開端。

隋唐時(shí)代的陶瓷已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)繁榮時(shí)期，此時(shí)陶瓷的綜合裝飾已經(jīng)在前朝裝飾技藝的基礎(chǔ)上有了更大的發(fā)展，最具代表性的綜合裝飾瓷器是唐三彩的燒制，以陶瓷裝飾技法的角度分析唐三彩瓷器，其特色是較前代胚體的造型更為多樣，除卻常見的生活器皿類，制作更多的是以視覺觀賞為目的的瓷器造型，如將雕塑技藝與陶瓷彩繪技藝相結(jié)合的唐三彩動物擺件。至今仍是不可多得的陶瓷綜合裝飾精品。

宋代的陶瓷已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全盛時(shí)期，此時(shí)期不僅出現(xiàn)了眾多的陶瓷種類，且瓷器的綜合裝飾也進(jìn)入的空前繁榮的階段，除卻高溫顏色釉裝飾為主的景德鎮(zhèn)窯在前代基礎(chǔ)上的穩(wěn)步發(fā)展之外，北方的磁州窯運(yùn)用黑白對比的裝飾方法，在白釉上畫出黑色花紋或在黑釉上繪出褐色花紋，這種裝飾技法開創(chuàng)了后世重繪畫的裝飾領(lǐng)域，南方的吉州窯在瓷胚上運(yùn)用植物的枝葉及剪紙粘貼，然后施釉經(jīng)燒制成花紋，這也開啟了后代將不同材質(zhì)與陶瓷工藝相結(jié)合的綜合裝飾先河。

元代陶瓷的綜合裝飾最具代表性的瓷器的便是釉里紅的成功燒制，其裝飾方法是將不同的顏色釉結(jié)合使用，尤其是配合青花料，紅、白、藍(lán)三色相見，創(chuàng)造出別樣的視覺效果,釉里紅瓷器色調(diào)凝重華麗、雍容大度。是瓷器綜合裝飾中代表性的裝飾技法，時(shí)至當(dāng)今很多陶瓷藝術(shù)工作者熱衷于釉里紅的創(chuàng)作。

清代陶瓷綜合裝飾以釉色和彩繪見長，尤其是彩繪裝飾技藝的發(fā)展最為出色，粉彩、古彩、琺瑯彩都達(dá)到了較高水平。康熙時(shí)期的彩繪題材多種多樣，以人物為主，且最具有本時(shí)期特點(diǎn)的是瓷器通體裝飾全篇詩文。乾隆年間,此時(shí)由于黃釉、藍(lán)釉、紅釉等單色釉品種的增多，加之五彩、斗彩、粉彩技法的豐富，出現(xiàn)了視覺效果更為驚人的陶瓷綜合裝飾藝術(shù)品。

三、陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作之現(xiàn)狀

隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，人們對于陶瓷文化的審美要求也越來越高，傳統(tǒng)的陶瓷綜合裝飾技法與現(xiàn)代新工藝、新材料、新內(nèi)容的結(jié)合，使得現(xiàn)代陶瓷的綜合裝飾技法也愈來愈豐富。當(dāng)今的陶瓷綜合裝飾效果與之前傳統(tǒng)的陶瓷綜合裝飾相較有了很大的提高，得到了空前的繁榮。現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾不管是在裝飾技法上，還是在材料運(yùn)用上都得到了空前的提高，科學(xué)技術(shù)的發(fā)達(dá)，人文素質(zhì)的提高，多元化文化的交流，當(dāng)代各藝術(shù)團(tuán)體的興起等等新事物的出現(xiàn)，都為當(dāng)代陶瓷綜合裝飾技法提供了有力的保障，在此種環(huán)境下的陶瓷綜合裝飾作品品種越來越豐富多樣，極大的擴(kuò)充了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作空間。

四、陶瓷綜合裝飾創(chuàng)作之未來走向

隨著社會經(jīng)濟(jì)和科技的飛速發(fā)展，人們的思想意識也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化，隨之帶來的是人們對于精神文化生活的不斷需求，此種情況下的陶瓷藝術(shù)作品，某一單一裝飾種類的裝飾技法已經(jīng)難以滿足人們的審美需求，從而大家將更多的目光轉(zhuǎn)向陶瓷綜合裝飾這一包容性較強(qiáng)的陶瓷裝飾門類，這對于現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾技法來說無疑是一次很大的挑戰(zhàn)，怎樣在現(xiàn)代多元化的社會體系中尋求自己的特色之路，是現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾藝術(shù)應(yīng)該要面對的問題。當(dāng)今社會是一個(gè)追求自我與個(gè)性的時(shí)代，大家在欣賞一件藝術(shù)品的同時(shí)，關(guān)注的已不僅僅是畫面的熱鬧程度，更多的是注重作者對自己作品情感的注入和表達(dá)，沒有感情的藝術(shù)品是不能深入人心的，只有經(jīng)過了藝術(shù)家深刻思想分析與考量的作品才能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)、大眾的審閱，所以陶瓷綜合裝飾也是一樣，任何的裝飾只是表達(dá)作者思想情感的傳輸工具，在陶瓷綜合裝飾的創(chuàng)作中，切記不可本末倒置，只注重追求作品的形式和外在，而真正的忽略了陶瓷作品創(chuàng)作的真正目的——帶給大眾審美愉悅，傳遞文化訊息。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者除了刻苦鉆研與陶瓷相關(guān)的新材料、新工藝及新內(nèi)容之外，更多的是要將陶瓷作品的創(chuàng)作理念加以深刻的思索。一件陶瓷藝術(shù)作品只有有了思想有了情感才具有真正的藝術(shù)生命力才能不被大眾所遺忘。

[1] 彭吉象《藝術(shù)學(xué)概論》[M]北京（北京大學(xué)出版社)1994

[2] 田自秉《中國工藝美術(shù)史》[M]（東方中心出版社）1985-1-1

[3] 吳戰(zhàn)磊 《中國陶瓷史》[M] 浙江教育出版社，2003.

[4] 李硯祖 《裝飾之道》[M] 中國人民大學(xué)出版社,1993