文/童福萍

風(fēng) 景
——李少景作品賞析

文/童福萍

李少景在風(fēng)景之上再造風(fēng)景。

第一重景，在材料和造型，瓷土的可塑性、顏色釉燒成的確定與不確定，都在此處呈現(xiàn)。每一件作品因器賦形、量身定制，其上施以顏色釉，用或圓形顆粒狀、或水流狀、或發(fā)射狀的發(fā)色形態(tài)和五彩斑斕的色彩效果，就已締造千變?nèi)f化、酣暢淋漓的畫面，妙在自然旨趣、巧奪天工。

此景之上，再是創(chuàng)作技法和理念的表達(dá)。學(xué)古通今、中西合璧，用傳統(tǒng)粉彩技法、國畫的線描感染力和西畫的色塊沖擊力，營造山水，既有“大漠風(fēng)情”系列的渾厚敘事，又有“江南小景”系列里“泛泛隨波瀾”的柔情和清麗之美，歌頌盛世風(fēng)華和家園情懷。

他的陶瓷創(chuàng)作從一抔瓷土發(fā)端，重材料之美、工藝之美，尚古卻不拘泥于古，自有一種低調(diào)的華麗。

一、顏色釉

景德鎮(zhèn)顏色釉歷史悠久、馳名中外，指在釉中加入一定量的著色劑和輔助劑，經(jīng)高溫煅燒而呈現(xiàn)各種顏色和效果。其品類繁多，有時華貴富麗、有時古樸深沉、有時紅裝素裹、有時明潔瓊麗，“綠如春水初生日、紅似朝霞欲上時”、“明媚有如江南的春水，潔凈有如北國的堅冰”說得都是它。

因?yàn)楸仨氃?350度左右高溫?zé)?，增加了成器時的不可預(yù)測和神秘，傳統(tǒng)陶藝創(chuàng)作中，釉色的闕限一直被人們認(rèn)為是不完美的憾事。但在現(xiàn)代陶藝中，釉的開裂、剝離、卷縮、起泡、流釉、無光等都被認(rèn)為是一種自然之美，是自我審美體驗(yàn)之后的一種美的升華，是尋求自我情感的表達(dá)，是新的創(chuàng)作風(fēng)格和情趣的開拓。李少景的陶瓷創(chuàng)作，就構(gòu)建在現(xiàn)代陶藝中對顏色釉闕限的逆向運(yùn)用，反其道而行，將高溫顏色釉的屬性淋漓盡致地展現(xiàn)。

常見的顏色釉實(shí)用方法有以下幾種，第一類是顏色釉與開光、描金、貼花相結(jié)合；第二類是顏色釉與素坯雕刻、堆塑和用泥漿牽線等相結(jié)合；第三類是用各種高溫顏色釉結(jié)合在坯體上直接描涂紋樣，經(jīng)過高溫作用顯現(xiàn)紋樣。李少景則直接顏色釉制作肌理，在此肌理上再畫人、畫物、畫風(fēng)景……在他看來，顏色釉多元化的色彩肌理元素，既有山貌地形的似與不似之妙，又有非筆非墨的意韻，不局限于傳統(tǒng)形式，而是現(xiàn)代氣息、筆觸和審美，泥與火、光與色、筆與韻賦予了最直觀的個性色彩。高溫色釉的“流變”、“窯變”，青翠寫春山如笑，繁緣狀復(fù)山如滴；金紅描秋山如妝，素白襯冬山如睡，或似晨曦晚霞，或若春桃秋楓……李少景一一因勢利導(dǎo)，隨類賦彩，其效果有如寫意國畫，渲染自然、奔放大方。

對瓷土的可塑性、顏色釉燒成的確定與不確定的運(yùn)用，是李少景對造型之美、材料之美的熱愛。在景德鎮(zhèn)，從事顏色釉研究和創(chuàng)作的藝術(shù)家不在少數(shù)，李少景用顏色釉先在器物上制造一層底色的方法也日漸普及，他的高明之處在于“原生”二字。從一抔瓷土開始，他就在構(gòu)思對每一件作品的量身定制，因恰到好處地掌握窯火而產(chǎn)生色釉窯變的效果，出現(xiàn)各種多姿多彩的色彩肌理，在他有意識地“因地制宜”加以利用之后，形成或圓形顆粒狀、或水流狀、或發(fā)射狀的發(fā)色形態(tài)和五彩斑斕的色彩效果。這些可視的裝飾效果都是方式、方法，他要的是跳出“形”的束縛，巧奪天工。

太行清音·李少景作品

天工開物、栩栩如生，顏色釉為李少景的陶瓷作品，創(chuàng)造出神秘而原始的跳躍感，神奇而天真的韻律美。

二、山水

縱觀李少景的陶瓷作品，剛者有“大漠風(fēng)情”系列的渾厚敘事，柔者有“江南小景”系列里“泛泛隨波瀾”的清麗之美，所謂“仁者樂山、智者樂水”，兩大系列在李少景的營建之下，全都脫胎自他主題創(chuàng)作——山水。

從成長履歷看，李少景出身草根、功底扎實(shí)，一貫保持著腳踏實(shí)地的作風(fēng)。

他從陶瓷職大美術(shù)系畢業(yè)后，就潛心陶藝創(chuàng)作，山水一直是他繪畫的主題。他追求明人徐霞客所記的“山石塊塊皆奇，俱絕妙著色山水、飛瀑隨云，筆筆靈異，云能皆活，山如有聲”的詩情畫意，作品力求不渲染而麗、不雕琢而神。在他筆下，作品洗盡鉛華、無所矯飾、斂浮氣、脫華糜，既不失工筆畫的工整細(xì)膩，又飽含寫意的揮灑與空靈。

他的山水創(chuàng)作，結(jié)合了材料語言、工藝技巧和意境表達(dá)，從點(diǎn)、線、面的結(jié)合創(chuàng)造全新的美感形式，畫面往往呈現(xiàn)氣象、動靜、隱顯、方位、格局與心靈相吐納的內(nèi)在節(jié)奏，在時間上以瞬間見永恒，在空間上從咫尺見千里。

藝術(shù)源于生活又高于生活，李少景的山水當(dāng)然不是空穴來風(fēng)，而是他多年采風(fēng)、寫生累積下來的個人感悟。

他猶記得第一次到戈壁，廣袤的大沙漠一望無際，人那么的渺小。那個時候，任何雜念都被擯棄，只能被壯麗的大自然景觀震撼。從這種震撼中，誕生了他發(fā)揮顏色釉肌理，體現(xiàn)厚重感的“大漠風(fēng)情”系列。創(chuàng)作這一系列陶瓷作品時，他別出心裁地采用“夢幻”顏色釉裝飾畫面，在章法上內(nèi)涵深遠(yuǎn)、布局嚴(yán)謹(jǐn)、疏密有致，藏露有度，濃淡相宜，利用高溫窯變的肌理效果，于器物上幻化的廣袤大漠的氛圍，產(chǎn)生出氣勢宏闊的空間感和天然的抽象體積，無論是風(fēng)雪西域，還是高原晨曉，那漫漫黃沙、長長駝隊都表現(xiàn)得氣勢磅礴。這一系列的陶瓷作品，李少景的畫風(fēng)頗有大畫家黃胄之意，除了對大氣勢的掌控，在人物、動物、配景的表現(xiàn)上也可圈可點(diǎn)。他運(yùn)用速寫的表現(xiàn)手法抓住人物特征，線條流暢有力，風(fēng)格奔放，生活氣息濃郁。駱駝群的描繪也十分生動。比如“大漠風(fēng)情”瓷瓶上，他題為：“日暮紅霞染西空，平水如鏡照青山，大漠鴻雁一字行，沙海駝舟浩浩來。”以高溫窯變釉及釉上粉彩綜合裝飾而成，構(gòu)圖疏密有致，賦色光澄多變，駝群俱以粗筆揮就，線條渾厚樸實(shí)，點(diǎn)景鴻雁人物，則以細(xì)筆勾描，摹寫栩栩鮮活，甚得畫意旨趣。天地相照，駝雁相伴，氣勢宏大，催人奮進(jìn)。整件作品地域色彩濃郁，生活氣息醇釅，是為西北部人民生活之生動寫照。

一件成功的山水作品，必須反映人與自然和諧相依的關(guān)系，李少景的陶瓷藝術(shù)在風(fēng)格上注重氣韻和骨法用筆，富于疏密、虛實(shí)等諸多變化的節(jié)奏感；陶瓷粉皴法和用筆注重圓潤和蒼郁；陶瓷粉彩山水在其明暗、濃淡、高低起伏以及濃艷和淡雅的效果上呈自然生命的節(jié)奏感。他熟悉傳統(tǒng)工藝的許多技法且運(yùn)用自如，再加上個人修養(yǎng)，他的陶瓷山水作品往往追求的清雅而不輕浮，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板的意境，新逸樸拙中帶著陽剛猛勁。

在地域文化的表現(xiàn)上，他的“江南小景”系列則是另一種風(fēng)情和家園情懷。畫面往往賦色淡雅、構(gòu)圖簡練，不斗則艷、不爭自奇，更像他的謙和秉性，“俏也不爭春”。

“大漠風(fēng)情”的豪爽大氣之外，也不要忘了“江南小景”的溫柔。

山高水長·李少景作品

李少景，江西省工藝美術(shù)大師，1964年出生于中國景德鎮(zhèn)。1987年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)任江西省陶瓷研究所副所長，省高級工藝美術(shù)師，江西省陶瓷美術(shù)家。系中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，江西省工藝美術(shù)學(xué)會理事，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，高嶺國際陶藝學(xué)會常務(wù)理事，江西省工藝美術(shù)系列高級職稱評委，景德鎮(zhèn)市陶瓷協(xié)會藝術(shù)瓷專業(yè)委員會副秘書長。

其創(chuàng)作思路開闊，善于發(fā)掘陶瓷材質(zhì)本身的藝術(shù)表現(xiàn)力。作品風(fēng)格清麗俊雅，意境深遠(yuǎn)，給人留下無窮韻味。1992年被評為景德鎮(zhèn)市“瓷都十大新聞人物”；1993年被國家授予“全國工藝美術(shù)優(yōu)秀技藝人員”；1995年參加“中國陶藝家代表團(tuán)”赴日訪問并進(jìn)行技藝表演；2004年被評為“第四屆瓷都十大杰出青年”；2007年被評為“景德鎮(zhèn)市專業(yè)技術(shù)拔尖人才”稱號。作品參加國際、國內(nèi)各級陶瓷評比，共獲獎80余項。其作品被中國工藝美術(shù)館、中國國家博物館、中華民族珍品博物館、江西工藝美術(shù)館等館藏機(jī)構(gòu)館藏。先后在《陶瓷研究》雜志上發(fā)表專業(yè)論文6篇，從藝傳略編入《景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)百家》、《中國當(dāng)代陶瓷美術(shù)家辭典》、《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》、《中國美術(shù)全集·陶瓷卷》等辭書中。