◎ 文/張靜

電影《白鹿原》在小說《白鹿原》發(fā)表20年之后，終于上映了。她的問世，經(jīng)歷了許多的曲折與苦難，換回的一條爆炸式的新聞，吸引了國人的眼球，掀起了國產(chǎn)電影在觀眾中的轟動，也迎接來自各方的回應(yīng)與評論。這也注定了這部作品的不平凡。

“史詩”般巨作

總投資超億的電影《白鹿原》，從策劃到完成經(jīng)歷了九年之久，在第62屆柏林電影節(jié)上捧回攝影銀熊獎以后，終于在國內(nèi)公映，全明星陣容是整部電影的亮點之一。那就是由王全安執(zhí)導(dǎo)，張豐毅、張雨綺、成泰!、段奕宏、吳剛、劉威、郭濤等一線實力明星聯(lián)袂演繹的，影片用紀(jì)實的風(fēng)格、戲劇的手法，描繪一段中國近現(xiàn)代的曲折歷史。鏡頭切換，封建文化凜然大義的形象在一陣陣轟炸聲中土崩瓦解，關(guān)于祖宗鬼神百姓男女的倫常道理，受到了火炮的沖擊。金黃的麥浪依舊在風(fēng)中此起彼伏，而家族、觀念、文化卻觸動了時光的按鈕，開啟了翻天覆地的變化。被稱為史詩般巨制的電影。

“新中國最難拍的一部電影”

1994年，《白鹿原》在獲得第四屆茅盾文學(xué)獎后，先后改編為秦腔、話劇、現(xiàn)代交響舞劇的形式登上各式舞臺，小說因此成為舞臺上經(jīng)久不衰的演藝題材。而在舞臺下，幾乎每個中國知名導(dǎo)演都想把它搬上銀幕，但終難實現(xiàn)。龐大的敘事結(jié)構(gòu)，復(fù)雜的人物關(guān)系和大跨度的歷史背景，都使影片制作難上加難。被稱為“新中國最難拍的一部電影”。

“墊棺作枕”

在《白鹿原》首映禮上，陳忠實先生感嘆對白鹿原這片土地的深厚感情，并提到這部作品是一部去世時可以墊棺作枕的書。這表達的不僅僅是老先生的一個心愿，更是傾注了眾多情懷的情感體現(xiàn)。作品濃縮了50年民族歷史，直敘兩大家族的榮辱興衰，刻畫人物40多個，具有深沉的民族烙印和厚重的歷史情懷。這部“中國當(dāng)代小說60年的巔峰之作”改編成影片，劇情、人物自不會落于俗套。幾經(jīng)回爐的劇本，也保證了每一個情節(jié)將劇情鋪陳得更加細膩自然。一部50萬字的小說，頭尾整整耗費了陳忠實11年半的心血。而作為電影版本的《白鹿原》相信也會在中國電影史冊了留下華麗的印記。

人性的精神洗禮

這部影片中土地和人性是重要的關(guān)鍵詞。本片中為了飽滿地體現(xiàn)人的性格，設(shè)計了大量的情欲戲，引來了很多爭議，對此王全安卻很自信，“這個電影首先講土地、講生命力跟繁衍的關(guān)系。情欲這個東西，其實在我們?nèi)祟愐彩且粋€最需要、最普遍的一個東西，沒有情欲我們從哪來呢？”

《白鹿原》是一次透析國人心靈與欲望裂變的精神洗禮。透過影片，人們可以看到：白嘉軒是舊中國最好的地主；鹿三身上則展示出那一代貧農(nóng)的忠誠和堅守；黑娃代表著一種未馴化的本能、破壞力量和蒙昧的人性；在田小娥背上則寫滿女德對立面的黑暗咒語……觀念無所謂反正，人無所謂好壞。這正是影片竭力呈現(xiàn)出來的對人性的深度探討。

名家點評：

陳忠實（小說《白鹿原》作者，中國作家協(xié)會副主席）

電影拍得應(yīng)該說很好，大大超出了我對這部電影的期待和想象。我認(rèn)為應(yīng)該是這些年來長篇小說改編電影最成功的一部。

我覺得這是一部不雷同與我過去看到的任何一部描寫這段歷史的電影，由于具備了這個個性，這部電影獨立存在的價值就有了。能拍到這程度，把人物展現(xiàn)到這程度，這個電影應(yīng)該是完成了它的使命。

鐵凝（中國作家協(xié)會主席、中共十六屆十七屆中央候補委員）

我個人覺得很感動，真是一個大作品。小說本身就是一個大作品，讀的時候就有很多的期待，覺得它很值得拍電影，但因為它是個大作品，又覺得它很難拍電影，也很難拍的有趣。

這是近些年來我看的電影中最成功的一部。對于原著的改編是成功的，原著用文學(xué)的語言敘述出來的景象和氣象，在電影的語言中也表達得很飽滿。影片拍得很結(jié)實，很講究，這個講究是多方面的，每一個畫面每一個表演的講究，都是有匠心在里面。整個的故事和表達的想法都能看得很清楚。

電影里沒有胡亂編造的東西，這種結(jié)結(jié)實實的東西，這種老實的笨功夫，這樣的匠心值得贊美，全片風(fēng)格非常統(tǒng)一。

肖云儒（著名文化學(xué)者、評論家、書法家）

我想以“史筆、心象、宏韻”來概括對影片藝術(shù)特色的感受。

史筆，注重于從歷史大格局中從作墨；心象，聚焦于人物內(nèi)在的文化沖突和心理活動；宏韶，執(zhí)著于整體風(fēng)格的恢宏把握，而不追逐小技巧的炫耀。

從影片的文學(xué)內(nèi)容上看，電影在一些基本方面、在一個深刻的層次上，抓住了原著之魂，并且通過電影的可視性和獨特的藝術(shù)手法，提煉和強化了原著之魂。

影片像小說一樣，全景地打開了沉寂而豐腴的關(guān)中大地，打開了它的深層世界。呈現(xiàn)在我們面前的是近現(xiàn)代中國農(nóng)村的一個整體性世界。這里有風(fēng)云變幻的歷史事件，有潤物無聲的文化交織，有豐富復(fù)雜的性格沖突，有微妙或變態(tài)的感情激蕩，有幽深甚至畸態(tài)的心靈展示，還有流淌在這一切深處的那種氛圍、感覺和味道。

影片遵循著原著寫作的聚焦點，集中筆力表現(xiàn)中華文化精神和塑造中華文化精神涵!的人格。以可視性和行動性為優(yōu)長的電影，當(dāng)然不會忽略以大量的實景來再現(xiàn)具體的鄉(xiāng)村生活和社會運動，但在這些藝術(shù)圖景背后，編導(dǎo)更為癡迷的是塑造豐富的有文化價值的人物，是以人物的性格、命運，從各個角度來打開中華文化的內(nèi)里——它的村社文化結(jié)構(gòu)，它的倫理精神、價值觀念、思維和行為方式，最后呈現(xiàn)出一個斑斕而浩瀚、翻騰而沉郁、曲折而又流向清晰的歷史河流。

趙季平（著名電影作曲家，中國音樂家協(xié)會主席）

這個電影讓我有一種當(dāng)年跟陳凱歌和張藝謀搞《霸王別姬》和《活著》時候的感覺，甚至比那個時候的感覺還叫我振奮。這真就是像土地和河流那樣，靜靜地流淌，沉默地爆發(fā)，這是我們貨真價實的史詩。

崔永元（著名主持人）

中國需要這樣一部電影，導(dǎo)演用藝術(shù)才智讓受眾對于昨天和今天的認(rèn)知更進一步。無人承擔(dān)這個責(zé)任會是一個時代電影的悲哀。