文丨鹿文釗

從央視“走基層”系列報道看電視新聞敘事的故事性

文丨鹿文釗

電視新聞特別是電視時政新聞，怎樣擺脫“生硬面孔”，以一種更為親和的形式被觀眾接受和喜歡？中央電視臺新聞頻道播出的走基層記者蹲點日記和《新聞聯(lián)播》播出的 “新春走基層”報道，給了我們答案：通過深入的調(diào)查采訪，全身心投入節(jié)目創(chuàng)作，撲下身子深挖故事，用樸實、感性的語言文字，平實的采訪視角，創(chuàng)作出百姓喜聞樂見的優(yōu)秀新聞節(jié)目。這就需要記者和主持人用一種更加負責任的心態(tài)來學習如何講好一個故事。

講好故事； 深入采訪； 改文風； 平實視角； 避免程式化

近年來，眾省級頻道將步伐邁到了與央視相同的起點上。在頻道競爭激烈的大環(huán)境中，如何爭取觀眾注意，如何提高收視率，這些困擾各級電視臺的問題同樣在央視得到關注。2011年底，中央電視臺新聞頻道嘗試播出了一系列的走基層記者蹲點日記的采訪報道，深受社會認可。緊接著在2012年春節(jié)期間，央視《新聞聯(lián)播》播出了 “新春走基層”報道廣受觀眾好評。據(jù)統(tǒng)計，受其影響，新聞頻道春節(jié)期間相關節(jié)目收視率比2011年提升17%，比2010年提升64%?！缎侣劼?lián)播》收視率比2011年同期相關報道提高27%。央視負責人表示，央視將總結這次“新春走基層”的做法，把“走轉改”活動作為常態(tài)化的任務，用“走轉改”的做法做好日常報道和重大主題宣傳、典型宣傳。

長期以來，新聞一直以來給人們的印象就是照本宣科，嚴肅乏味。這次的走基層系列報道之所以引人注意，正是由于其打破多年常規(guī)，將尋常百姓身邊時凝練于新聞中。正如有些觀眾反應：央視新聞和以前不一樣了，與百姓走的更近了，更有人情味了。

新聞里，一段段真實感人的影相記錄，一句句來自一線的真情話語，為我們講述了無數(shù)打動人心的生活片段，刻畫了眾多具有鮮活個性的具體人物形象，使人印象深刻、思緒繁多。央視走基層記者蹲點日記節(jié)目的成功播出，給電視媒體人留下了一個值得研究和思考的問題，那就是，我們現(xiàn)在應該做什么樣的新聞節(jié)目？怎樣才能做出優(yōu)秀的新聞節(jié)目？我認為,歸根結底就是要貼近民生，選好故事，講好故事。

1 選好故事

如何從眾多新聞線索中搜尋到最觸動人心的好故事，這需要記者深入細致的調(diào)查采訪，精心選材，細心捕捉，全身心投入進去，離新聞事件核心近些、再近些。中央電視臺《新聞聯(lián)播》主播康輝說：“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。好的新聞采訪最需要的是沉下心來、深入挖掘，挖的越深越能找到好新聞。在中央電視臺“走基層”報道研討會上，現(xiàn)場主持人央視“名嘴”白巖松，一上臺就拿“走基層”一線記者的鞋子開起了玩笑，說“走基層”一線女記者都不會穿高跟鞋了，參加研討會發(fā)言還穿運動鞋。還說要讓臺里領導給走基層的記者配上好鞋，因為穿好鞋是為了讓記者多走路，多走常人不常走的路?？赡芩性谝痪€采訪過的記者都能明白，白巖松說的不僅僅只是一句玩笑話，其實這句玩笑話里就蘊藏著尋找一個好故事最基本的要求，也是做一名優(yōu)秀記者和主持人的基本要求，那就是“多走路”，因為這里的“多走路”代表的不僅僅是一種實際的路程，更為重要的是它更代表著一線記者和新聞主持人是否愿意撲下身子，把工作做到最好的一種工作態(tài)度，只有挖的越深、鉆的越透、對新聞事件本身理解的越全面，最后才能采訪到最好的新聞。

2 講好故事

找到一個好故事，接下來就是怎樣講故事了。說到講故事，這是記者們的看家本領，誰都會，可關鍵是怎樣講好故事。美國哥倫比亞廣播公司主打電視新聞雜志欄目《60分鐘》連續(xù)播出40多年不倒，靠的就是以故事化的敘事方式。該欄目的著名節(jié)目主持人華萊士曾經(jīng)說過：“我們節(jié)目長盛不衰的奧妙在于我們知道怎樣講述一個好的故事?！?/p>

2.1 改文風

對比以往央視新聞節(jié)目，“走基層”報道最明顯的改變就是文風。改文風，顧名思義，就是改變使用語言文字的風格。以往央視的語言文字風格較多是上傳下達式的，脫胎于政府文件報告，雖然簡潔精煉，但缺少人情味，總給人以死板教條的印象?！白呋鶎印眲t有了更多感性的語言文字，更多的是新聞當事人的真情流露，是一線記者的有感而發(fā)。緊接著文風的改變也帶動了播音主持風格的轉變，真實的生活不需要華麗的語言來修飾，樸實的文字也不在需要字正腔圓的播音腔調(diào)來美化，一線記者略帶口音的平淡敘述，反而更加襯托出了故事的真實性?？偠灾褪亲兊母鎸嵙?，更有“情”了。其實這一點不僅僅只是體現(xiàn)在出鏡記者和解說文稿上，更重要的是在鏡頭拍攝和同期聲采訪上。

2.2 抓鏡頭

電視新聞主要是靠鏡頭來說話的，因此能拍到什么樣的鏡頭，直接決定了節(jié)目的品質(zhì)。我們知道新聞鏡頭要突出一個“抓”字，抓重點，抓全面，抓細節(jié)。抓重點，就是要抓住關鍵的新聞場面和主要的新聞人物。抓全面，就是要拍攝時不要遺漏相關的鏡頭，避免不必要的后期補拍。對于一般媒體來說，這兩點一般都不難做到。我想說的是第三點抓細節(jié)，就是抓拍反映新聞主體的表情與情感變化的細節(jié)。對于國內(nèi)大多數(shù)電視臺的新聞節(jié)目，特別是主新聞節(jié)目來說，在這方面往往都會有所欠缺，我想這主要應該從記者的采訪視角和節(jié)目的“程式化”報道來找尋原因。

首先是采訪視角。央視新春走基層記者雷飚在做《楊立學討薪記》時遇到的“麻煩”就很能說明這個問題。雷飚說，他在最初兩次采訪楊立學之后，總覺得被訪者的形象有些硬，而且在拍攝中總是繃得很緊，話也不多。到了晚上，雷飚拿出拍過的素材反復查看、仔細揣摩，才發(fā)現(xiàn)了問題所在。采訪中，當楊立學坐在床邊就著泡菜咽白飯時，他卻是站在旁邊居高臨下地反復問各種問題的。那一刻，雷飚意識到，問題不是出在楊立學身上，而是自己的視角有問題。在之后朝夕相處的日子里雷飚做了以下改變，他與楊立學有飯一起吃、有水一塊喝，一起擠公交車，一起上派出所，一起上勞動監(jiān)察支隊，一起找包工頭……拿到錢那一刻，楊立學一把把雷飚摟過來，說“兄弟，咱有錢了，可以回家了”。 雷飚通過改變采訪視角，解決了自己在采訪拍攝過程中遇到的瓶頸，從而實現(xiàn)了節(jié)目質(zhì)的飛躍。采訪結束后他還對這一問題進行了總結，他說：“走基層，關鍵是要走出自己心里的那堵墻，走進老百姓的那扇窗”。他還說：“走基層，如果不能放下身段，做到你中有我、我中有你的親密無間，零距離也是距離”。

除了采訪視角之外，抓不到好新聞的另一個關鍵障礙就是死板教條的慣例報道思維。這是常年從事新聞報道的記者們常犯的毛病。癥狀是：所有節(jié)目全都一個模子下來，毫無創(chuàng)新可言。此種慣例報道鏡頭以中景為主，全景、近景適當穿插，特寫鏡頭難得一見，采訪問題官話套、千篇一律，觀眾看了云里霧里不知所云，能感覺到的這只是乏味、無聊和空洞，當然更毫無故事性可言。這種報道拍攝制作簡單方便，政府報告似的表達方式深得官方喜愛。再來看此次央視走基層記者蹲點日記的采訪報道，它拉近了媒體與百姓的距離，真正做到了貼近民心、為民解憂，也讓我們看到了優(yōu)秀記者所應具備的良好工作責任心，看到了媒體人的敬業(yè)精神。央視地方記者部記者欒婷婷參與了時長近100分鐘的《回家的禮物》的采訪報道，她說為了制作這100分鐘的節(jié)目，他們前方記者站和地方臺近百名記者傳回了拍攝的近2500分鐘，也就是41個小時的節(jié)目素材。有時他們在火車站、汽車站往往采訪10個甚至20個人，才能找到一個符合要求的采訪對象。而在《邵全杰的回家路》一期節(jié)目的采訪中，記者為了完成好這次報道任務，連續(xù)蹲守5天，切身體會到北京的冬夜到底有多冷，感受到農(nóng)民工的打工生活與回家之路的艱辛。正是這種種艱辛將記者全身心帶入到被采訪者的生活，記者們才能有感而發(fā)，想其所想，急其所急，才能真正讓群眾知道，有人在切身關懷他們，替他們說話。我們的新聞節(jié)目才能真正落到百姓心里。

3 結束語

從央視走基層報道的受歡迎程度，我們可以看到，什么才是好的新聞報道，老百姓最喜歡、最需要的是什么樣的新聞報道?，F(xiàn)在，走基層活動已經(jīng)由中央下達到了地方，希望借助此次活動的東風，地方電視媒體也能有所啟發(fā)，學會用一種更加負責任的心態(tài)來講好每一個好故事。新聞從此不再陽春白雪，而是尋常百姓家津津樂道的一句暖心話。

[1]周炯.《用好方法講好故事——管窺美國CBS<60分鐘>節(jié)目的成功之道》，中國新聞傳播學評論.

[2]《永遠的連心橋——中央電視臺“走基層”報道研討會記者發(fā)言實錄》，光明日報.

[3]康輝.《主播走基層之后》，光明日報.

[4]趙新樂，晉雅芬.《央視走基層：不畏苦遠只為實》，中國新聞出版報.

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