摘要：《基度山伯爵》獨(dú)特的情節(jié)設(shè)置方式，滿足了讀者心理需要。小說(shuō)情節(jié)的演進(jìn)有張有弛、有起有伏、有急有緩、有快有慢，節(jié)奏感強(qiáng)，使讀者從中獲得快感。小說(shuō)的情節(jié)安排具有新奇性，使讀者在閱讀中感受新鮮與刺激。它巧妙的情節(jié)設(shè)置方式，帶來(lái)巨大的審美效應(yīng)。

關(guān)鍵詞：大仲馬；《基度山伯爵》；情節(jié)設(shè)置方式

中圖分類號(hào)：I1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1673-291X（2011）18-0252-02

《基度山伯爵》是大仲馬的一部成名之作，是通俗小說(shuō)中的典范之作，自蔣學(xué)模翻譯到中國(guó)以來(lái)，一直暢銷不衰，深受廣大讀者歡迎。小說(shuō)情節(jié)曲折離奇、復(fù)雜程度高、重復(fù)性少、節(jié)奏感強(qiáng)、可信度高、情感內(nèi)蘊(yùn)豐富，情節(jié)設(shè)置別出心裁，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)象與虛構(gòu)巧妙結(jié)合在一起，成功地攫獲了讀者心理，使該小說(shuō)成為通俗小說(shuō)的極品。

盧伯克說(shuō)過(guò)：“情節(jié)對(duì)小說(shuō)恰如骨骼對(duì)人體一般重要”，阿·托爾斯泰也曾指出：“（合適的情節(jié)）它可以作為一個(gè)起組織作用的酵母”。這兩句話深刻地道出了情節(jié)在小說(shuō)中的重要地位，如果小說(shuō)失去了情節(jié)美，也就會(huì)喪失小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。巧妙的情節(jié)設(shè)置方式，可以增強(qiáng)小說(shuō)的藝術(shù)感染力，喚起讀者的探索興趣，讓人久久回味。而在《基度山伯爵》中，其情節(jié)設(shè)置是非常巧妙的，小說(shuō)情節(jié)節(jié)奏安排合理，復(fù)雜程度高，重復(fù)性少，讓讀者不斷地體驗(yàn)新鮮和刺激。

一、情節(jié)的節(jié)奏感

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)速度的變化規(guī)律。情節(jié)的演進(jìn)也是有速度快慢之分的，情節(jié)節(jié)奏該怎樣安排才符合讀者接受心理，這是很難設(shè)定一個(gè)確定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)楣适碌膬?nèi)容、讀者的審美心理、文化程度、習(xí)慣思維等都會(huì)制約著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。而一般的西方小說(shuō)，往往有大量的環(huán)境描寫或者是人物心理活動(dòng)的描寫，使情節(jié)的進(jìn)度大大減慢，在一定程度上阻礙了讀者審美情趣的喚起。但大仲馬小說(shuō)的情節(jié)節(jié)奏把握得非常好，尤其是在《基度山伯爵》這部小說(shuō)中，其情節(jié)跌宕起伏，有緊張扣人心弦的，也有舒緩的。小說(shuō)中沒(méi)有過(guò)多的環(huán)境描寫和純心理描寫，都是在人物活動(dòng)或?qū)υ捴型苿?dòng)情節(jié)發(fā)展。

小說(shuō)在安排故事情節(jié)時(shí)，以最快的速度吸引讀者注意力。雖然心理學(xué)家瓦倫汀、貝爾納、海爾森等均提出，情節(jié)具有漸進(jìn)喚起功能，人的審美情趣不是一蹴而就的，而是慢慢調(diào)動(dòng)起來(lái)的，讀者接受是有一個(gè)漸進(jìn)喚起的過(guò)程。但是這部小說(shuō)卻以強(qiáng)烈而且快的情節(jié)節(jié)奏打破了這種常規(guī)，小說(shuō)在一開頭就讓讀者的注意力高度集中。小說(shuō)一開頭寫了“法老號(hào)”帆船入港，“圣約翰堡壘的平臺(tái)上立即擠滿了看熱鬧的人”，引起讀者不自覺(jué)的思考：究竟發(fā)生了什么事，為什么人們那么感興趣，讀者也不自覺(jué)地加入了“看熱鬧的人”的行列中。這樣的快節(jié)奏，在西方，無(wú)論是經(jīng)典小說(shuō)還是通俗小說(shuō)中都是難得一見的。

還有，小說(shuō)主人公愛德蒙·唐泰斯從紫森堡監(jiān)獄出逃的時(shí)候，他橫穿大海與驚濤駭浪進(jìn)行搏斗時(shí)，這里節(jié)奏是非常快的，使小說(shuō)變得炫奇驚險(xiǎn)，使讀者很快進(jìn)入精神亢奮、忘卻勞累的狀態(tài)，讓讀者的心理達(dá)到高度緊張。當(dāng)然如果小說(shuō)只有一味的快節(jié)奏的話，不免會(huì)讓讀者產(chǎn)生一種過(guò)眼云煙的感覺(jué)，因?yàn)閷?shí)驗(yàn)心理學(xué)美學(xué)代表貝林納認(rèn)為，接受者都有一個(gè)心理激發(fā)的最佳水平或閾限，過(guò)高會(huì)使讀者不適應(yīng)，過(guò)低又會(huì)使人乏味，接受者只有在其接受的最佳激發(fā)閾值中，才會(huì)產(chǎn)生快感，得到滿足獲得享樂(lè)價(jià)值。

所以，這部小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置中也安排了緩慢發(fā)展的情節(jié)，小說(shuō)不留痕地在平靜歡樂(lè)的場(chǎng)面中，醞釀轟轟烈烈的“暴風(fēng)雨”。如，主人公唐泰斯從監(jiān)獄逃出來(lái)，并不是立刻復(fù)仇，而是過(guò)了十年的平靜生活，將仇敵的底細(xì)摸清，才開始復(fù)仇計(jì)劃；在進(jìn)行復(fù)仇時(shí)，也不是立刻斬盡殺絕，而是通過(guò)一系列活動(dòng)展開的，如通過(guò)銀行投資，聚會(huì)開展，慢慢地暴露罪人的犯罪事實(shí)，以達(dá)到報(bào)仇目的。

二、情節(jié)的新奇性

“新”是創(chuàng)新和新鮮，“奇”是傳奇，是指情節(jié)離奇或人物行為超越尋常的故事。因?yàn)樾缕媸骨楣?jié)變得生動(dòng)，而情節(jié)的生動(dòng)性是小說(shuō)審美價(jià)值的集中體現(xiàn)，也是讀者的最基本需求。在我們?nèi)粘Ｉ钪?，常有審美疲勞的感覺(jué)，因?yàn)楹芏鄸|西都有一種模式在里邊，小說(shuō)創(chuàng)作更是不例外，因此有了什么“流浪漢小說(shuō)模式”、“傳記小說(shuō)模式”、“旅程式小說(shuō)模式”[5]等等，這些模式使小說(shuō)的敘述方式有了定式思維，情節(jié)安排很多因素。但大仲馬在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有所創(chuàng)新，情節(jié)安排既有傳奇色彩又有新意在其中，使讀者感到新穎和驚奇。

1.情節(jié)安排的傳奇性。這部小說(shuō)沒(méi)有一般性地將生活事件羅列和堆積，而是用形象化的手段展現(xiàn)矛盾沖突，著力渲染人物之間的矛盾糾葛，顯現(xiàn)人物之間的對(duì)抗和沖突。以人物活動(dòng)和行為為表征，以人物心理活動(dòng)為底蘊(yùn)設(shè)置情節(jié)，以不同類型的人物形象的斗爭(zhēng)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。而且，這些人物的行為、心理以及事件的發(fā)展，以現(xiàn)實(shí)邏輯為導(dǎo)向，但又超越了生活的慣性和與常態(tài)。大仲馬在寫主人公愛德蒙·唐泰斯遭受唐格拉爾、費(fèi)爾南、維爾福法官三人的誣陷，入獄十四年，受盡苦難，經(jīng)過(guò)精神的痛苦掙扎，經(jīng)歷過(guò)死亡與再生，最后在智者法里亞神甫的幫助下，成功越獄并找到寶藏，成為基度山伯爵，并實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃，這時(shí)，他是正義的化身，愛憎分明；是社會(huì)的審判者，濟(jì)善懲惡。這一過(guò)程極具傳奇色彩，可以說(shuō)是唐泰斯從一個(gè)凡人成長(zhǎng)為英雄的傳奇故事。這些傳奇性故事情節(jié)的藝術(shù)虛構(gòu)過(guò)程中，通過(guò)人物活動(dòng)的安排，成功地將現(xiàn)實(shí)的人情世態(tài)、真實(shí)的矛盾沖突、平實(shí)的生命活動(dòng)融于一體，創(chuàng)造出了極具藝術(shù)感染力的傳奇人物形象，贏得了廣大讀者認(rèn)可。

2.情節(jié)安排的創(chuàng)新性。小說(shuō)的情節(jié)演進(jìn)和組合都有一定的模式，而這部小說(shuō)在情節(jié)演進(jìn)和組合模式上，沒(méi)有陷入到單一的模式中，而是采用多種模式相結(jié)合，充分運(yùn)用多種藝術(shù)方法和敘事策略使情節(jié)曲折生姿，跌宕起伏，產(chǎn)生了非同尋常的審美效果。在小說(shuō)敘述中，作者混合采用了突轉(zhuǎn)、巧合、跳移、串聯(lián)、并聯(lián)這些演進(jìn)模式，共同構(gòu)造了完整的故事情節(jié)，讓讀者領(lǐng)略到唐泰斯坎坷曲折、不平靜的人生經(jīng)歷；看到他復(fù)仇計(jì)劃的縝密，行為的謹(jǐn)慎。如，當(dāng)讀者看到唐泰斯被送去死牢中時(shí)，讀者會(huì)期待有人會(huì)告訴唐泰斯被人陷害的事實(shí)，作者在寫監(jiān)獄那段故事時(shí)，插入了一個(gè)突轉(zhuǎn)性的情節(jié)：讓唐泰斯與一個(gè)被別人稱為瘋子的神甫相識(shí)，無(wú)所不知，料事如神的神甫使單純的唐泰斯了解到事實(shí)真相，教給他知識(shí)，助他成功越獄，把無(wú)價(jià)寶藏贈(zèng)送給了他，唐泰斯的命運(yùn)從此有了突變；唐泰斯在監(jiān)獄的十四年中，獄中的生活經(jīng)歷與仇人的輝煌騰達(dá)，以并聯(lián)的形式，共同推進(jìn)；在復(fù)仇過(guò)程中，唐泰斯在調(diào)查仇人情況時(shí)，采用了巧合、跳移的形式，將小說(shuō)的故事完整的串聯(lián)在一起。這些富有創(chuàng)造性的情節(jié)設(shè)置，充分展現(xiàn)了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

3.情節(jié)安排的新鮮感還表現(xiàn)在對(duì)于相似故事的處理：同中有異，異中有同。這主要表現(xiàn)在作者對(duì)于復(fù)仇這一系列故事的處理上，相同的是要與三個(gè)仇人進(jìn)行抗?fàn)?，同樣要?duì)他們進(jìn)行報(bào)復(fù)。但對(duì)于不同的人，作者設(shè)置了不同的復(fù)仇方式，對(duì)于靠公債投機(jī)發(fā)了橫財(cái)?shù)你y行家唐格拉爾，唐泰斯通過(guò)發(fā)布假的股市消息，迫使其破產(chǎn)，變得一無(wú)所有；對(duì)于靠出賣別人，而立得戰(zhàn)功，得到了向上爬的機(jī)會(huì)，買得了官爵的費(fèi)爾南，唐泰斯通過(guò)在政界公布其丑惡的罪行，讓其名譽(yù)掃地；對(duì)于陰險(xiǎn)狡猾，一直靠著其奸詐而在仕途中意志風(fēng)發(fā)的檢查官維爾福，唐泰斯將其假面具撕破，露出丑陋的嘴臉，將他與唐格拉爾夫人的私通公之于世，讓他審判自己的私生子，讓他忍受家破人亡的痛苦。其復(fù)仇結(jié)局也不盡相同：一個(gè)窮困潦倒落荒而逃，一個(gè)自殺身亡，一個(gè)瘋癲。這些似與不似的故事情節(jié)的設(shè)置，滿足了讀者追求新鮮體驗(yàn)的要求。

此外，小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置上，巧妙地設(shè)定了一些超出讀者期待視野的情節(jié)，使讀者的期待指向遇挫，超越小說(shuō)情節(jié)安排的常規(guī)，滿足讀者獵新求奇事物的心理。在小說(shuō)中，當(dāng)讀者看到貪婪的卡德魯斯，因?yàn)樨澵?cái)而進(jìn)入基度山伯爵的花園時(shí)，讀者很希望看到他當(dāng)場(chǎng)被擊斃，而作家沒(méi)有這樣安排，而是讓他自食其果，使讀者在那個(gè)片段根本就預(yù)測(cè)不到他會(huì)死去。當(dāng)我們看到唐泰斯從監(jiān)獄中逃出來(lái)時(shí)，可以想象得到，他一定會(huì)進(jìn)行復(fù)仇的，但讀者應(yīng)該猜不到他的復(fù)仇手段是那樣的高明，是那樣的與眾不同，超出讀者的想象范圍，這些使讀者期待視野受挫的安排，讓讀者覺(jué)得新鮮，有一種拍案叫絕的沖動(dòng)，滿足讀者的娛樂(lè)需求，充分展現(xiàn)了通俗小說(shuō)的娛樂(lè)價(jià)值。

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