摘 要：紫砂陶藝作為中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，具有豐富文雅的造型語言，獨特的風(fēng)格。本文闡述了“全手工”與“非全手工”的區(qū)別，全手工作品的特色，以及它的定義與判定。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；全手工；非全手工

1 前 言

說到紫砂壺，總有人會問：是不是“全手工制作”？言下之意，好像還有“機器加工”的。其實紫砂壺到目前為止，還沒有“進化”到用機械方式“一壓一個”來批量“生產(chǎn)”的。任何不同等級和檔次、有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用手做出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品皆屬“手工”制品。但從收藏家與業(yè)內(nèi)專家看來，它們還是有著很大的區(qū)別。從成形工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”與“非全手工”兩種范疇。而傳世經(jīng)典與名家精品，一般屬于前者。

2 “全手工”與“非全手工”的區(qū)別

傳統(tǒng)的紫砂壺全手工成形方式不外乎有“打身筒”、“鑲身筒”等的圓器、方器成形工序的專業(yè)技術(shù)；非全手工制作歷來也有“擋坯法”、“注漿法”等便捷成形的專業(yè)技巧。雖然最后的結(jié)果差不多，作品造型也會大同小異，喝茶使用與陳列欣賞的區(qū)別甚微，使得一般人難以分辨，但還是存在技術(shù)上與收藏價值上的較大差異?！叭止ぁ弊髌返闹谱鲗ψ髡弑旧淼摹盎竟Α币笊醺?，原先宜興紫砂工藝廠規(guī)定的三年全手工學(xué)徒期，就是為了強化“基本功”?！叭止ぁ背尚喂に嚕笾谱髡邔χ谱鞑牧?、工具的充分了解與制作技術(shù)相當(dāng)熟練，同時，還存在工藝手續(xù)繁瑣與周期性長、容易變形與很難形成批量生產(chǎn)等困難因素。故而，出于商業(yè)利益的考慮，很多從業(yè)者一般不會輕易選擇這種工藝方式。而“非全手工”作品相對而言就容易很多，比如“擋坯”成形，首先對“打泥片”的要求就不是那么“苛刻”，對“泥性”及工具的熟知程度要求也不是太高。由于大部分成形步驟要借助“模具”，那對“基本功”的要求也不是太高。再加上具有可以開發(fā)很多的品種及可以大量的“復(fù)制生產(chǎn)”等優(yōu)點，所以“非全手工”作品極具普及性的使用價值與商業(yè)價值。

3 “全手工”作品的特色

成功的“全手工”作品，都是高超的專業(yè)技能與脫俗審美眼光的創(chuàng)造結(jié)晶，其間凝聚與體現(xiàn)著創(chuàng)作者的汗水、智慧與綜合藝術(shù)素養(yǎng)。要求作者在制作時能有“眼到手到”、隨意賦形的把握能力。有鑒于“全手工”作品的難度，所以這類作品，都會選用上等的原料，更多的還是名家的經(jīng)典佳作。明代時大彬的成功，不僅是“善于總結(jié)前人之法”，更多的是“隨手制作，頗極精工”的“全手工”功力；清代陳曼生與楊彭年合作享譽于世的“曼生壺”經(jīng)典，也許當(dāng)初陳曼生看上的就是楊彭年的“隨意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技藝。全手工紫砂作品，不但是體現(xiàn)了獨有的民族特色、藝趣品位，還會原汁原味地還原出傳統(tǒng)作品的精神面貌、神采風(fēng)韻。同一作者的同款作品，也會存有不同的變化，再有是數(shù)量有限，符合了當(dāng)前收藏品位與藝術(shù)品位的潛在價值觀，所以深受收藏家們的推崇與歡迎。

4 “全手工”制作的定義與判斷

傳統(tǒng)“全手工”的定義是，成形只用“工具”，而不用“模具”。而現(xiàn)在“全手工”的定義稍有變化，凡是能夠用手工制作而完成的就是全手工。有些用“模具方式”可以用來稍微規(guī)范一下形態(tài)，是不可與完全依靠“擋坯”成形的方式來相提并論的。所以“全手工”的概念，在各個時期與各個人的理解中會不盡相同，但道理是一樣的，都需要高超技術(shù)與高等藝術(shù)合二為一的創(chuàng)作精品。鑒定全手工的簡易方式是：茶壺四周可經(jīng)細致查驗，找不到模具痕跡；壺身內(nèi)壁細看有泥凳的木紋印；造型工藝過渡自然，神韻氣質(zhì)豐滿；燒成后的“水色”較好，具有極好的審美觀賞性?！叭止ぁ保粌H是表現(xiàn)作者綜合能力的唯一方式，同時也應(yīng)是傳承陶瓷產(chǎn)業(yè)真實技術(shù)的唯一選擇。

參考文獻

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