摘 要：青花裝飾是現(xiàn)代陶藝中的裝飾手法之一。本文就以陶藝中青花裝飾為出發(fā)點(diǎn)，闡述了青花裝飾和現(xiàn)代陶藝的特征，討論了青花裝飾在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用狀況，分析了兩者在結(jié)合過(guò)程中所出現(xiàn)的問(wèn)題，并從形式與意味的方向以及傳統(tǒng)青花與現(xiàn)代青花裝飾的角度來(lái)闡述青花裝飾如何更好地與現(xiàn)代陶藝進(jìn)行結(jié)合。

關(guān)鍵詞：青花裝飾；現(xiàn)代陶藝；運(yùn)用；特征

1 引 言

本文闡述了青花裝飾的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，分析青花裝飾在現(xiàn)代陶藝中運(yùn)用所出現(xiàn)的問(wèn)題，并就之進(jìn)行詳論。從青花裝飾與陶瓷結(jié)合所呈現(xiàn)的各類特征，明晰傳統(tǒng)青花裝飾與現(xiàn)代青花裝飾運(yùn)用的界限，有助于人們了解現(xiàn)代陶藝青花裝飾的真正內(nèi)涵，糾正青花裝飾在運(yùn)用方式上的某些錯(cuò)誤做法，走出青花裝飾的誤區(qū)。

2 青花的含義

青花是以氧化鈷的鈷礦為原料，然后在泥坯上描繪紋飾，再施上一層透明釉，經(jīng)1300℃的高溫在還原條件下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，并呈現(xiàn)藍(lán)色花紋的釉下彩繪。其繪制技巧多樣，也適合進(jìn)行多種紋樣的繪制，因此在陶瓷裝飾方面應(yīng)用廣泛。

3 青花裝飾的概念

所謂青花裝飾是為實(shí)現(xiàn)作者的某種精神及實(shí)用目的，以青花原料及繪制技巧對(duì)坯體施以適當(dāng)?shù)募y樣形式，經(jīng)過(guò)相關(guān)的工藝制作，使成品能夠?qū)崿F(xiàn)制作者繪制目的的裝飾手法。青花由來(lái)已久，紋樣有圖案、傳統(tǒng)繪畫(huà)等等，其裝飾效果給人一種視覺(jué)沖擊力，有廣泛的審美性。

4 青花裝飾技法的種類和特征

從青花技法的產(chǎn)生到現(xiàn)在，它的表現(xiàn)手法發(fā)生了很大的變化。有過(guò)去常用的白描、分水等技法。也有現(xiàn)在用噴繪技巧和像涂刷不帶技巧的自由手法。例如白描是以線形為表現(xiàn)手段的一種繪畫(huà)方式。即用線進(jìn)行勾描，勾畫(huà)出物體的特征。依靠它本身的粗細(xì)、剛?cè)?、方圓、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。它的裝飾效果很簡(jiǎn)潔、明快。而“分水”技法是在成化以后才開(kāi)始采用的，即染和畫(huà)的分工，是青花彩繪的一大創(chuàng)新。分水時(shí)根據(jù)主題的需要將青花料調(diào)配出濃淡不同的料水，再用筆吸滿料水，在坯胎上沿著輪廓線進(jìn)行填色，出現(xiàn)濃淡不同的色調(diào)。這種分水技法層次豐富，立體感強(qiáng)。而在現(xiàn)代裝飾手法中青花的噴繪技巧能使顏色過(guò)渡極為平整。而涂刷比較自由隨意，充分利用了陶瓷材料的肌理特性，用這種噴繪在陶藝表面更加突出肌理的表現(xiàn)，再加以藝術(shù)處理手法，呈現(xiàn)出意想不到的效果。

5 現(xiàn)代陶藝的造型特征

在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中，“形態(tài)”是陶藝家情感意識(shí)得以實(shí)現(xiàn)與傳達(dá)的載體，陶藝家對(duì)作品最基本的要求是有創(chuàng)新的“形態(tài)”。正因?yàn)槿绱?，也使得現(xiàn)代陶藝形態(tài)呈現(xiàn)各種風(fēng)格的面貌。陶藝家通過(guò)對(duì)自然形態(tài)、社會(huì)形態(tài)、精神意識(shí)的分析研究，以具象、抽象的手法，將個(gè)人的主觀情感通過(guò)相關(guān)的陶瓷工藝技巧，以一種符合自我意識(shí)的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。具象手法是根據(jù)陶藝家的想法用某一參照物而進(jìn)行創(chuàng)作的手法，以具象形的表現(xiàn)方式來(lái)實(shí)現(xiàn)意圖，但因具象形有一定的識(shí)別性，使聯(lián)想的空間變窄。而抽象手法是對(duì)參照物進(jìn)行綜合提煉的手法，抽象形體簡(jiǎn)化，因各因素的結(jié)合使陶藝家表達(dá)顯得寬泛。

6 現(xiàn)代陶藝的裝飾特征

首先要根據(jù)所要表達(dá)的意義、創(chuàng)作意圖與情感來(lái)決定裝飾紋樣、題材、內(nèi)容的選擇，再進(jìn)一步確定材質(zhì)、技法、特征，最后達(dá)到所需的效果，從而進(jìn)一步表達(dá)意義、創(chuàng)作意圖與情感。其裝飾可通過(guò)紋樣、肌理、色彩、釉色等來(lái)體現(xiàn)其自身的隨意性、自然性。以偶然性、自由的手法充分體現(xiàn)粘土的泥性以及陶藝家的情感。但是，裝飾于規(guī)整器形上的規(guī)整紋樣運(yùn)用于造型多變的現(xiàn)代陶藝，就顯得有矛盾。造型多變的現(xiàn)代陶藝主要是為了表達(dá)的意義更廣泛，而規(guī)整紋樣的運(yùn)用使得現(xiàn)代陶藝意圖明確，這種結(jié)合使現(xiàn)代陶藝原本意義廣泛由此變得狹窄，與最初的構(gòu)想有出入，這種結(jié)合往往影響創(chuàng)作意圖的表達(dá)。

7 現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作特征

現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作受陶藝家個(gè)人影響較大，陶藝家不受經(jīng)濟(jì)利益影響，其作品為個(gè)人服務(wù)。他們所關(guān)注的是人們復(fù)雜的內(nèi)心世界，也想方設(shè)法表現(xiàn)個(gè)人的情感，同時(shí)也試圖打破傳統(tǒng)陶藝追求完美、和諧、精致的理性風(fēng)范，這是完全的以個(gè)人想法表達(dá)為目的的創(chuàng)作。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作過(guò)程中，也有些陶藝家的創(chuàng)作意念、手法等有意識(shí)趨向于傳統(tǒng)陶藝的做法，著力追求傳統(tǒng)陶藝的各種美的效果和形式。同時(shí)他們發(fā)揮陶瓷材料的特性，以個(gè)人的理念和手法，加強(qiáng)了藝術(shù)意味，并表達(dá)個(gè)人的情感，帶有明顯的個(gè)人痕跡。

8 青花裝飾適宜于在現(xiàn)代陶藝中發(fā)展的原因

青花在我國(guó)歷史已久，技法工藝多樣，紋樣題材豐富，能夠表現(xiàn)各種思想情感，因而有廣泛的發(fā)展空間。由于工藝技法多，所得到的效果也多，同時(shí)也適合用于各載體。現(xiàn)代陶藝作品形態(tài)有各種各樣的，即裝飾載體多，青花裝飾的紋樣可以自由在現(xiàn)代陶藝中組合，用穿插、散點(diǎn)等手法與現(xiàn)代陶藝進(jìn)行結(jié)合，可以充分表現(xiàn)出陶藝家的情趣。由于紋樣多，所得到的效果也多，同時(shí)適合于表現(xiàn)情感、想法、社會(huì)上方方面面的內(nèi)容。在現(xiàn)代陶藝中有用吉祥傳統(tǒng)圖案的、傳統(tǒng)繪畫(huà)等裝飾紋樣，延續(xù)著傳統(tǒng)青花裝飾的技法，陶藝家關(guān)注現(xiàn)代、個(gè)人情感的表達(dá)，不需要循規(guī)蹈矩的嚴(yán)格的技法過(guò)程。同樣，在現(xiàn)代陶藝中用青花裝飾不僅表達(dá)陶藝家的情趣，而且反映出來(lái)的生活內(nèi)容也與人們生活、精神狀況緊緊相聯(lián)的。兩者結(jié)合的藝術(shù)效果明快、清新，裝飾性強(qiáng)，取材也豐富，很深受人們喜愛(ài)。

9 青花裝飾與現(xiàn)代陶藝在形式上的結(jié)合

在現(xiàn)代藝術(shù)理論的引導(dǎo)下，以多樣的工藝技法來(lái)展現(xiàn)各個(gè)領(lǐng)域題材以及青花顏料材質(zhì)之美的現(xiàn)代青花裝飾與現(xiàn)代陶藝在形式上的結(jié)合自由多樣，這種結(jié)合使青花裝飾在舊的青花瓷狀態(tài)中出現(xiàn)了新的形式感。在現(xiàn)代陶藝中有吉祥含義的圖案紋樣、傳統(tǒng)繪畫(huà)紋樣、緣情言志的圖案紋樣等的青花裝飾，還有青花顏料使用所呈現(xiàn)的肌理感比較隨意，可以看出在形式上非常自由、舒適。例如黃煥義的《躺著的梅瓶》，被扭曲、平放在方形臺(tái)上的青花梅瓶，運(yùn)用了有吉祥含義的傳統(tǒng)紋樣，裝飾效果和傳統(tǒng)紋樣符合人們的審美觀念，陶藝造型與裝飾紋樣進(jìn)行了很好的結(jié)合，向人們闡述著中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化。作品通過(guò)傳承文化實(shí)現(xiàn)著其自身的價(jià)值。但是，并不是所有形式的結(jié)合都是好的，有些不是根據(jù)陶藝形體來(lái)選擇裝飾紋樣的，即裝飾形式與陶藝形體不匹配，從而不能傳達(dá)物體的“意”。例如，有些作品隨意地勾畫(huà)圖形，沒(méi)有結(jié)合本身造型來(lái)進(jìn)行很好的構(gòu)圖，導(dǎo)致整體上表訴意圖不清晰，因此，隨便運(yùn)用裝飾紋樣是不能表達(dá)其中的意味。

10 青花裝飾與現(xiàn)代陶藝在意味上的結(jié)合

青花裝飾與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合不僅體現(xiàn)在形式上，也體現(xiàn)在意味上。青花裝飾與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合能夠更好地體現(xiàn)作品的形態(tài)美、意境美與創(chuàng)作者的個(gè)人想法。根據(jù)意控制形、效果、技法來(lái)選擇裝飾，通過(guò)裝飾能夠認(rèn)識(shí)、理解它背后的文化意義。但現(xiàn)代陶藝所表達(dá)的思想情感要清晰化、明確化。這樣兩者才能進(jìn)行更好地結(jié)合。以意選擇形、技法，這種對(duì)意的深入了解能夠使我們自由地選擇技法來(lái)形成各種形式效果，達(dá)到我們的創(chuàng)作意圖。根據(jù)陶藝形態(tài)所要表達(dá)的意味，進(jìn)行對(duì)陶藝形態(tài)的夸張、變形等手法，再通過(guò)裝飾的紋樣、肌理、色彩等效果來(lái)共同表達(dá)物體包含的精神內(nèi)涵。例如白明其中有一個(gè)陶藝作品，是簡(jiǎn)化了造型，裝飾比較隨意，在裝飾手法上，可以看出白明對(duì)傳統(tǒng)技法的熟練程度，并且他的作品具有鮮明的現(xiàn)代特征，同時(shí)沒(méi)有用圖案形式的傳統(tǒng)裝飾，這樣他就與傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式截然不同，開(kāi)拓了青花裝飾手法在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的新形式。整體上似草、似花、似荷塘、似流水的意象描繪，造成開(kāi)朗、生機(jī)蓬勃的感覺(jué)。作品的造型和青花裝飾達(dá)到很好的結(jié)合。同時(shí)，這方面的結(jié)合不僅有好的一面，但也有壞的一面，有將傳統(tǒng)紋樣不分形式不分目的地強(qiáng)加于現(xiàn)代陶藝之中，同時(shí)也沒(méi)有根據(jù)陶藝形態(tài)的需要來(lái)選擇裝飾紋樣，就會(huì)導(dǎo)致裝飾意味與陶藝形態(tài)所表達(dá)的意味不吻合。因此，在青花裝飾選擇上要考慮到是否符合陶藝形態(tài)所要表達(dá)的意味，使它們達(dá)到恰到好處的結(jié)合。

11 現(xiàn)代陶藝青花裝飾與傳統(tǒng)青花裝飾的區(qū)別

傳統(tǒng)青花裝飾的創(chuàng)作主體一般是官方監(jiān)督的工匠，有很熟練的技術(shù)，是為上層階級(jí)制作的陶瓷器型的，追求技術(shù)的高超水平，滿足上層階級(jí)的審美情趣。也有民間工匠制作陶瓷器型，有其自身強(qiáng)烈的民間意味及生活氣息，用來(lái)表達(dá)對(duì)生活的感悟和認(rèn)識(shí)。不過(guò)他們都只是為了生存，為上層階級(jí)服務(wù)，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，體現(xiàn)傳統(tǒng)技法的熟練度，他們所繪的傳統(tǒng)青花裝飾表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的狀況。而現(xiàn)代青花裝飾的陶藝創(chuàng)作主體一般是陶藝家，不是為了經(jīng)濟(jì)利益而創(chuàng)作的，其作品有很強(qiáng)的現(xiàn)代氣味，比較注重對(duì)形式美的追求，體現(xiàn)藝術(shù)欣賞性，不斷嘗試新的表現(xiàn)手法，這不僅僅是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的精神內(nèi)涵，也是表達(dá)陶藝家的情感和審美意識(shí)。但工匠在進(jìn)行規(guī)整化、程式化、機(jī)械化的繪制，是自我生存的工具，而陶藝家主要是為了抒發(fā)個(gè)人情感，從而導(dǎo)致兩者在形態(tài)、技法方面不同，紋樣和構(gòu)圖都不相同，同樣，藝術(shù)效果也大不相同，他們的意義傳達(dá)不同，因此就不能亂用。

12 結(jié) 論

本文闡述了現(xiàn)代陶藝中青花裝飾的形式特征和審美特征，可以知道現(xiàn)代陶藝中青花裝飾受傳統(tǒng)青花裝飾的影響很大，但因兩者差異巨大，所以不能使傳統(tǒng)青花裝飾與現(xiàn)代陶藝青花裝飾相混淆。由于現(xiàn)代陶藝中有該情況的出現(xiàn)，所以青花裝飾應(yīng)與現(xiàn)代陶藝的形態(tài)、材質(zhì)、工藝結(jié)合以及根據(jù)創(chuàng)作主體表現(xiàn)青花裝飾的意趣傳達(dá)來(lái)更好地運(yùn)用青花裝飾和現(xiàn)代陶藝的特點(diǎn)。

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