清冷的月透過云層向人間灑下她的光輝，周遭空闊寂寥，一座白色的石墩靜靜地立在那里，無聲無言。這是孫純田作品《冷月》給人的第一印象。作為一個(gè)畫家，任何一件作品都是畫家藝術(shù)河流里的一朵浪花。有充足的水源，有跌宕的地勢，才會(huì)有激越的浪花在陽光下閃耀奪目的光華。面對(duì)《冷月》，有的人讀出了一絲靜謐，有的人讀出了一份清涼，有的人讀出了苦澀，有的人讀出了堅(jiān)強(qiáng)。不同人生經(jīng)歷和不同生活態(tài)度的人都會(huì)在一幅作品里照見自己的影子。當(dāng)然，前提是這幅畫夠動(dòng)人。

畫家的人生經(jīng)歷和生活態(tài)度決定了其藝術(shù)的靈魂與品格。孫純田的家鄉(xiāng)在湖南臨武的武水河畔，他從小就喜歡那些祠堂門口的獸面石墩、青磚院落里的雕花窗格，還有飛檐下的龍鳳木雕。這也讓他一直保持著敦厚樸實(shí)的性情，就像他筆下的石墩一樣平易近人，但有著一顆對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的心。隨著人們生活環(huán)境的改變，那些昔日輝煌的古建筑慢慢淡出人們的視線，鋼筋水泥替代了青磚黑瓦，防盜門窗換下了花烏木雕。刻著神獸的石墩、雕著龍鳳的棟梁淹沒在了荒蕪漫草中，無人問津。孫純田時(shí)常帶著一種悲憫之心，用畫筆為石墩寫真，用油彩替古梁立傳。這是否可算作藝術(shù)拾荒呢?

上世紀(jì)90年代，他創(chuàng)作了一系列反映湘南地域特色的作品，如《月歲歷歷》、《湖南老村的古梁》、《石門坎》等，古舊的木雕、石雕被一代代人磨出了溫潤的光澤，歲月讓青石上的白紋更加清晰地顯現(xiàn)出來。這些作品讓無數(shù)觀者回到了兒時(shí)的記憶，讓人感受到古老建筑的歷久彌新，以及畫家的心路歷程。

進(jìn)入新世紀(jì)，孫純田的畫面呈現(xiàn)出新的面貌，雖是寫實(shí)，但開始有意識(shí)地提升精神的高度，很多環(huán)境細(xì)節(jié)消失了，畫面中只有一個(gè)個(gè)石墩、石鼓的肖像，更具視覺的張力；背景被輕松概括，具有很強(qiáng)的隱喻色彩。《古梁風(fēng)韻》系列作品中，遠(yuǎn)處的村莊若隱若現(xiàn)，飄渺的筆調(diào)烘托出沉重的古梁，如一座橫立的豐碑，顯出古拙而沉郁的氣勢。近年來的作品更是將其描繪的對(duì)象推向一種極致，少去了精雕細(xì)琢，用筆灑脫，畫面?zhèn)鬟_(dá)的意境更動(dòng)人心魄，那些矗立的石雕已完全人格化。我想，這些石頭真幸運(yùn)，它們遇到了孫純田，他愛惜他們，將它們畫進(jìn)作品，得以留存于世。借現(xiàn)在流行的一句俏皮話來說：它們雖然遠(yuǎn)離江湖，江湖卻有它們的傳說。

在《冷月》里我讀出的更是一種淡定自若、寵辱不驚的人格。這是否接近佛家所言禪的境界呢。