朱鋐安(1982～)，女，生于上海。2005年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系，2007年赴法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)城研修，2008年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)系。

作品多次參加展覽并獲獎(jiǎng)：《浮生》系列入選2 0 05年第十七屆全國(guó)版畫作品展獲銅獎(jiǎng)，2006年中國(guó)高等藝術(shù)院校版畫教育與創(chuàng)作年會(huì)版畫作品展；《食指》入選2007年第十八屆全國(guó)版畫作品展，2008年第七屆日本高知國(guó)際版畫三年展獲提名獎(jiǎng)；《我們》系列之一、之二入選2008年第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展，2009年首屆蘇州美術(shù)作品大展，“觀城——2010上海國(guó)際版畫邀請(qǐng)展”。作品被浙江美術(shù)館、上海美術(shù)館、清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院等收藏。

黑白木版畫作品《食指》、《我們》系列等是我研究生階段創(chuàng)作的一部分，也是我在中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系學(xué)習(xí)過(guò)程中不斷嘗試和探索的一點(diǎn)結(jié)果。

較本科時(shí)期的創(chuàng)作(如《浮生》系列)，畫幅尺寸、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖都做了相應(yīng)的改變。

《食指》、《我們》系列通過(guò)用點(diǎn)組成面的形式，表現(xiàn)一種類似舞臺(tái)燈光照射下簡(jiǎn)化了的人物形態(tài)。通常，黑白木刻總是容易給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，易于呈現(xiàn)黑白的對(duì)比和突變的過(guò)渡效果。而如何運(yùn)用黑白兩色的構(gòu)成來(lái)營(yíng)造一種帶有光線沉浸中的氣氛，使黑白過(guò)渡顯得更為柔和，是我想嘗試的一個(gè)方向。

就技法和形式感的處理而言，在創(chuàng)作過(guò)程中，我想到了用圓刀刀法組織畫面，并且，在點(diǎn)的分布上注意疏密的推進(jìn)關(guān)系，使點(diǎn)密集的地方有受光的感覺(jué)而疏松的地方則轉(zhuǎn)到了暗部，以更好地體現(xiàn)光線的細(xì)膩?zhàn)兓?，使畫面的整體感覺(jué)更加傾向于一種安靜的氣氛，傳達(dá)出不動(dòng)聲色的張力。此外，在畫面人物的形態(tài)處理上，我有意識(shí)地簡(jiǎn)化了人物的臉部以及五官的具體造型，以比較簡(jiǎn)潔的方式表現(xiàn)人物在畫面中的神情和姿態(tài)，似也能多留一些想象空間給觀者。

在創(chuàng)作思路方面，現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間既陌生又關(guān)聯(lián)的關(guān)系是我感興趣的切入點(diǎn)。尤其在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，你也許可以在網(wǎng)上感受到比日常生活更加精彩紛呈的世界，社交范圍也相應(yīng)擴(kuò)大，但與此同時(shí)，這一切又都發(fā)生在一個(gè)虛擬的平臺(tái)上，雖然和很多人互動(dòng)但常常是從未謀面。我試圖將這種若即若離的人際關(guān)系體現(xiàn)在我的作品中。

我希望在今后的實(shí)踐中能夠在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步，更多地挖掘形式語(yǔ)言的可能性，讓自己的創(chuàng)作更加成熟。