[摘要] 《西風(fēng)烈》是一部中國式動作片，在中國電影題材的開拓上具有重要的意義，對我國今后以動作為題材的電影有模范的作用。但是也存在著情節(jié)的贅余和俗套的缺點。

[關(guān)鍵詞] 《西風(fēng)烈》 動作片 演變

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.021

武俠題材的文學(xué)作品可以說是中國或東方文化獨特的產(chǎn)物，盡管西方有《堂吉訶德》，但其中所傳達的是文藝復(fù)興時期人的覺醒以及對人的價值的的肯定與弘揚，而不是或較少東方式道德或倫理的東西。而與東方武俠題材形成鮮明對照的是西方的英雄題材，這可以說是西方文化的獨特的產(chǎn)物。盡管東方有張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，但影片所展示的顯然是東方式的英雄兒女情長以及所昭示的家仇國恨的道德性指歸。

那么立足于東西方不同文化土壤中的武俠和英雄題材抑或文學(xué)性范疇是否存在共通之處進而實現(xiàn)二者之間的交流融合呢？答案是肯定的。近年來隨著東西方文化、文學(xué)潮水般交流的展開，各種具有表面性或?qū)嵸|(zhì)性的相似性概念范疇已經(jīng)或正在被放在一個平等對話、闡釋的平臺上來。這種行為不可避免的會催生出兩個積極的結(jié)果：一是一方的范疇經(jīng)過另一方的燭照對比，意義所指會更加鮮明，從而使自己的民族范疇資源得到更好的傳承以及更新化的前提，同時也使外部的他者更好的接受進而使民族范疇走向世界范疇邁出相當關(guān)鍵的一步。二是在不同文化的范疇對比碰撞中可以生發(fā)出新的與當下現(xiàn)實密切聯(lián)系的活脫脫的新范疇來。在此意義上，動作片可以說是東方式的武俠題材與西方式的英雄題材碰撞出的新火花。動作題材同武俠和英雄這兩類題材的共通之處，即令人眼花繚亂的、出神入化的功夫。這種功夫既包括先天性的身體性的勇猛剛強如好萊塢史泰龍所扮演的角色，人物一出現(xiàn)就給觀者一種極強的視覺震撼與沖擊；也包括經(jīng)過后天的勞其筋骨風(fēng)吹雨打所練就的形而上與包孕“道”的規(guī)律性的功夫，如李連杰所扮演的少林寺角色以及《劍雨》等等天人合一性功夫。

總之，我們大致可以說工具性或形式性的動作本身成為獨立的審美對象。當然我們也無法否認，動作片不可能至始至終都是打打殺殺從而走上為動作而動作的不歸之途，內(nèi)中必也灌注了內(nèi)容性的東西。東方動作片是融入的感性道德倫理性的基因，西方動作片是映照的理性英雄崇拜的影子。不過，內(nèi)容性的東西在此早已向動作性的刺激俯首稱臣。

《西風(fēng)烈》顯然就是典型的東方式動作片，該片的主題線索非常鮮明：正義的警方和非正義的職業(yè)殺手為了維護各自所自以為合理的秩序法則而展開的獵物爭奪以及由之引起的生死博弈，結(jié)局理所當然的以國人內(nèi)心可以接受的大團圓即正義的一方壓倒非正義的一方而告終。

洛杉磯加州大學(xué)著名編劇教授理查德#8226;沃爾特認為所有的電影的人物主題只有一個，那就是identity，簡單的講就是人物對其心理目標或自我價值的追求。人物行為就是為達目標和實現(xiàn)價值的奮斗。而敘事就是在這種奮斗過程中去處理和解決各種人物關(guān)系，直至達到或未達到自己的目標。在影片中，心理動機往往是最重要的敘事動機，商業(yè)電影更是把它放在高潮前的決定時刻，讓觀眾憂心忡忡，著急上火。

如果我們用理查德#8226;沃爾特的上述言說來關(guān)照《西風(fēng)烈》的主題，無疑是可以證明主題的正當性和合乎電影的普遍規(guī)律性的。盡管這部影片在主題的處理方面，試圖去粘貼更多的東西，如在羊倌和豹子因開車事件而展開的對話，具有終極懷疑和哲理化深思的成分；再如藏獒在臨死之時發(fā)出的愧對祖先的無奈嘆息，蘊含有倫理道德層面的負罪感，以及行為本身前后所昭示的無常的消極宿命思想。其實，這些大可不必加入，加了反而有畫蛇添足之感。只要保持主題的單一鮮明特征就可以了，多了反而不具備把眾多主題有機糅合在一起的能力，在這方面和西方的動作片有一定的差距，但把單一性這方面做好也是一項了不起的成就。

在基本確立了主題的單一性這個前提條件后，動作的鋪展與欣賞也會水到渠成?！段黠L(fēng)烈》在動作的展示在我看來無疑是具有高水準的。尤其再加上扣人心弦的背景音樂，這就使得觀眾時刻處于“憂心忡忡，著急上火”的心理狀態(tài)，使得觀眾內(nèi)心不斷產(chǎn)生“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”的審美快感，身體也會不自覺的生出“手之舞之，足之蹈之”的審美沖動。

肯定成績的同時，也有指出缺點的必要。《西風(fēng)烈》最大不足是在形式的處理上有過于急速轉(zhuǎn)換之嫌，在張寧被抓進監(jiān)獄后所發(fā)生的一切顯得是那么的急躁，遠不如前半部分處理的豐富細膩和富于人情味，以及富于情節(jié)張力。這就使我們不自覺的聯(lián)系到中國足球在于外國球場上的狼狽鏡頭：丟球總是在最后關(guān)頭，希望總是毀于黑色的幾分鐘，令人扼腕，令人氣餒。沒想到中國電影也犯這樣的毛病，這難道不應(yīng)該引起我們在文化層面的反思嗎？

另外，以豹子為代表的角色的精彩演技也大大推動了動作的合理化展開。演員在動作片中的作用舉足輕重，因為他們的一舉一動、一笑一顰都化為了動作的有機組成部分。

參考資料

[1]《當代電影》

[2]《電影藝術(shù)》

作者簡介

許慶光（1986—），男，漢族，山東單縣人，新疆師范大學(xué)文學(xué)院2010級文藝學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：中國文學(xué)批評史。