[摘要]中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念就如同一只鐘擺，它曾經(jīng)完全擺到空洞的“音配像”，也曾經(jīng)一度完全擺到了“紀(jì)實(shí)”，上個(gè)世紀(jì)90年代，在中國紀(jì)錄片的一番起起伏伏之后，終于落在了這兩個(gè)極端之間，探索結(jié)合而獲得新的長足發(fā)展的機(jī)會(huì)。

[關(guān)鍵詞] 紀(jì)錄片 欄目化 真實(shí)再現(xiàn)

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.015

一、紀(jì)錄片在我國的發(fā)展

1.形象政論片

中國紀(jì)錄片的發(fā)展，尤其是電視紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了曲折的過程。建國以來，中國片面理解了列寧對(duì)電影和紀(jì)錄片的指導(dǎo)思想，視紀(jì)錄片為宣傳政治的工作，“形象化的政論”。這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片主要處于一種“新聞簡報(bào)”的狀態(tài)。這些早期的中國紀(jì)錄片與“新聞片”結(jié)合在一起，被稱為“新聞紀(jì)錄片”。[1]

2.專題片的涌現(xiàn)

70年代后期隨著巴贊的長鏡頭理論和一些電影理論家的紀(jì)實(shí)理論傳入中國，中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作受之影響，從量材、內(nèi)容、表現(xiàn)形式都較以往有了很大的突破。注重電視手段的運(yùn)用，將敘事元素納入紀(jì)錄片的拍攝中。

80年代，如《話說長江》、《絲綢之路》等文化系列專題紀(jì)錄片大量出現(xiàn)，一改之前政論色彩，具有豐富的文化含量；視角也有所改變，從高高在上轉(zhuǎn)為尊重觀眾，呈面對(duì)面平等之勢(shì)。文字魅力突顯，但電視聲畫視聽語言的優(yōu)勢(shì)沒有得到發(fā)揮。

3.新紀(jì)錄片的興起

隨之出現(xiàn)的《望長城》可謂是新紀(jì)片的典范之作，它引起了對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作技法和創(chuàng)作規(guī)律的研究。這是中國觀眾第一次看到國內(nèi)采用紀(jì)實(shí)手段拍攝，從攝制組個(gè)體的眼睛來看待途經(jīng)的一切。有點(diǎn)類似于如今旅游衛(wèi)視播出的帶您旅游類節(jié)目。率先在中國紀(jì)錄片的制作中打破了聲畫分離的制作方式，運(yùn)用同期聲和現(xiàn)場(chǎng)效果聲。

隨著《望長城》的成功，一系列以“真實(shí)”為創(chuàng)作宗旨的優(yōu)秀紀(jì)錄片隨后涌現(xiàn)，這些作品的共同特點(diǎn)：長鏡頭為表現(xiàn)手段，盡可能淡化創(chuàng)作痕跡，保持制作方與被拍攝人之間的距離，盡可能少地利用蒙太奇等電視技巧，弱化音樂和解說，強(qiáng)調(diào)生活的原生態(tài)。

4.欄目化

紀(jì)錄片大量涌現(xiàn)，在國外屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，引起了業(yè)界的注意。1993年上海電視臺(tái)推出新欄目《紀(jì)錄片編輯室》，播出了一批講述平民百姓普通生活的作品。1997年被視為電視“直播年”，各地涌現(xiàn)的紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目和插入“紀(jì)實(shí)”片段的節(jié)目是中國紀(jì)錄片欄目化的標(biāo)志。

二、紀(jì)錄片欄目化的生存挑戰(zhàn)

1993年起欄目化的紀(jì)錄片節(jié)目開始出現(xiàn)，《東方時(shí)空》中的《生活空間》成為了向大眾展示普通人生活的橋梁，彌補(bǔ)了此前紀(jì)錄片題材邊緣化的弊端，把紀(jì)錄片又還原給了普通觀眾。

1．紀(jì)錄片欄目化的優(yōu)勢(shì)

紀(jì)錄片以欄目化的出現(xiàn)使受眾群更加對(duì)象化，使收看有一定的規(guī)律，在固定的時(shí)間，固定的節(jié)目類型。電視頻道最終是以對(duì)象化的受眾為發(fā)展根本的。所謂對(duì)象化，就是針對(duì)電視傳播互動(dòng)化、立體化、受眾多層次化、觀眾選擇自主化的發(fā)展趨勢(shì)，以節(jié)目為中心，以受眾為本位，調(diào)動(dòng)各種技術(shù)和藝術(shù)手段，使頻道專業(yè)化、欄目個(gè)性化、節(jié)目精品化，具有具體對(duì)象性地發(fā)展電視節(jié)目。[2]

有利于廣告的吸納，把紀(jì)錄片形成欄目化播放，有了固定的收視人群，廣告主可以根據(jù)紀(jì)錄片欄目的受眾群體是否與自己的商品的目標(biāo)顧客一致而決定是否投放廣告，欄目有了資金的支持，能起到良性循環(huán)的作用，有利于節(jié)目的更好發(fā)展。

2.生存挑戰(zhàn)

90年代中期開始，《快樂大本營》等娛樂節(jié)目開始出現(xiàn)，隨之真人秀節(jié)目開始活躍在電視熒屏之上，形成收視新寵。紀(jì)錄片欄目受到?jīng)_擊，收視率呈下降之勢(shì)。

收視率的下降與紀(jì)錄片自身也有著很大的關(guān)系，“那個(gè)時(shí)候一想起紀(jì)錄片，大家想到的就是對(duì)一個(gè)人的跟蹤，鏡頭搖晃，節(jié)奏緩慢，大段的長鏡頭，大段不緊不慢的訪談或?qū)υ挕?.打開很多電視臺(tái)的紀(jì)錄類欄目，都是如此，似乎紀(jì)錄片只有這一種拍法，只有這樣才是時(shí)尚，才是藝術(shù)。但實(shí)際上，很多觀眾都感到了厭倦。”[3]當(dāng)紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片開始走向日?；コ鲋螅詰儆谧约旱摹罢鎸?shí)”理念的紀(jì)錄片開始逐漸在失去觀眾。

三、真實(shí)再現(xiàn)的運(yùn)用

當(dāng)紀(jì)錄片以欄目化播出后，成為了一個(gè)日常性的節(jié)目，以前的操作性就變得有點(diǎn)不合時(shí)宜?！罢鎸?shí)”的紀(jì)錄需要時(shí)間，因此，制作人員在拍攝時(shí)，需要的時(shí)間過長，這種制作方式在紀(jì)錄片開始欄目化播出時(shí)就顯現(xiàn)出了它在操作性上的制約。播出任務(wù)和為了真實(shí)所耗費(fèi)的時(shí)間和財(cái)力是不成比例的。所以紀(jì)錄片不能繼續(xù)延續(xù)以前的傳統(tǒng)發(fā)展下去。95、96年中國的紀(jì)錄片開始走入低迷困境，紀(jì)錄片欄目的收視率不斷下跌。

當(dāng)紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片的弱點(diǎn)越來越鮮明的時(shí)候，曾經(jīng)被忽視的早期專題紀(jì)錄片形式的魅力又重新被發(fā)現(xiàn)。90年代中期以后，以扮演的方式達(dá)到真實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)手段被提了出來，這種真實(shí)再現(xiàn)的手段出現(xiàn)在不斷涌動(dòng)的創(chuàng)新思潮背景下，成為對(duì)新紀(jì)錄片創(chuàng)作技法的有利補(bǔ)充和進(jìn)發(fā)展，并成為了中國紀(jì)錄片創(chuàng)新的發(fā)端。

真實(shí)再現(xiàn)的創(chuàng)作技法使得紀(jì)錄片出現(xiàn)了演員的扮演，但這種扮演與影視劇的扮演是不同的，它是基于真實(shí)的基礎(chǔ)之上，是一種情景重現(xiàn)，用“虛構(gòu)”的拍攝去講述有事實(shí)根據(jù)的事件，也讓觀眾知道所拍的鏡頭并非事實(shí)的直接紀(jì)錄，看似回到了“虛構(gòu)”的起點(diǎn)，但實(shí)則是一種否定之否定。通過此種方法節(jié)目的制作時(shí)間和財(cái)力的支出得到了縮減，同時(shí)也有利于情節(jié)的緊湊和電視手段的運(yùn)用，對(duì)觀眾產(chǎn)生一定的吸引力。

中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作理念就如同一只鐘擺，它曾經(jīng)完全擺到空洞的“音配像”，也曾經(jīng)一度完全擺到了“紀(jì)實(shí)”，90年代，在中國紀(jì)錄片的一番起起伏伏之后，終于落在了這兩個(gè)極端之間，探索結(jié)合而獲得新的長足發(fā)展的機(jī)會(huì)。[4]

參考文獻(xiàn)

[1]胡智鋒、江逐浪 《“真相”與“造像”——電視真實(shí)再現(xiàn)探密》 P147

[2]陳志榮 《論中國電視頻道專業(yè)化的必然趨勢(shì)》 新聞知識(shí) 2009.9

[3]楊非：《北京<紀(jì)錄>給老百姓講故事》所引北京電視臺(tái)《紀(jì)錄》制片人陳大立語

[4]胡智鋒、江逐浪 《“真相”與“造像”——電視真實(shí)再現(xiàn)探密》 P169

作者簡介

孫曉凡，哈爾濱師范大學(xué) 09級(jí)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生。

韓強(qiáng)，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院。