[摘要]“橋段”作為影視圈內(nèi)的一個(gè)新詞而頻頻出現(xiàn)。在影視作品中，“橋段”無(wú)論是用來(lái)向經(jīng)典致敬，還是拿來(lái)惡搞，都必須注重劇情與橋段的完美統(tǒng)一，保證影片故事構(gòu)架的完整性，才能讓老“橋段”在新影片中賦予新內(nèi)涵，從而提升作品的價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]橋段 惡搞 解構(gòu) 建構(gòu)

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.013

近年來(lái)，“橋段”作為影視圈內(nèi)頻繁出現(xiàn)的一個(gè)新詞而被人們所熟知，這個(gè)詞雖然已被廣泛運(yùn)用，但還不能算作是正式的電影學(xué)術(shù)語(yǔ)，只是電影圈內(nèi)人士約定俗成的稱謂。

一、“橋段”溯源

追根溯源，“橋段”一詞出自港臺(tái)地區(qū)，指的是影視作品的情節(jié)片段，泛指藝術(shù)作品的片段。而余雙生先生在《“橋段”：來(lái)自電影圈的新詞》一文中有這樣的解釋：“‘橋段’，譯自英語(yǔ)的‘bridge plot’。 Bridge本義是‘橋’，引申義指‘起橋梁作用的東西’和‘過(guò)渡’；plot則有‘情節(jié)’‘策劃’等義項(xiàng)，這兩個(gè)單詞合起來(lái)，表示被借用的（或借鑒的）電影經(jīng)典情節(jié)或精彩片段。具體地說(shuō)，一部新影片采用了老影片中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的某一表現(xiàn)手法（包括動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞，以至部分情節(jié)等），這種被‘借用’或‘化用’的表現(xiàn)手法都可稱為‘橋段’，其中，有些表現(xiàn)手法幾乎成了流行‘橋段’”。通過(guò)這種手法，大多數(shù)“橋段”都在經(jīng)典影片中孕育而生，它們通過(guò)對(duì)某些影片中所呈現(xiàn)的經(jīng)典動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞、情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行不斷地解構(gòu)，繼而在新的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)境中建構(gòu)出新的內(nèi)容。

二、“橋段”的使用——向經(jīng)典致敬

電影誕生已有一百多年的歷史。隨著電影技術(shù)從再現(xiàn)到表現(xiàn)，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色的發(fā)展，電影藝術(shù)史中涌現(xiàn)出了不計(jì)其數(shù)的作品。這些作品中，那些比較經(jīng)典，比較流行的電影表現(xiàn)內(nèi)容或者表達(dá)方式為觀眾所熟知、銘記，當(dāng)它們呈現(xiàn)在新的藝術(shù)語(yǔ)境中時(shí)，可以立刻喚起受眾腦海中存留的印象，讓人們?cè)谥販亟?jīng)典的同時(shí)，感受到“橋段”重組后帶來(lái)的新寓意和新內(nèi)涵。

一部好的影視作品，只要情感內(nèi)容真實(shí)感人，人們對(duì)它的創(chuàng)作手法并沒(méi)有太多的苛求。這為新影片套用老模式（如美國(guó)好萊塢大片中的英雄模式），新內(nèi)容借鑒老橋段，提供了一個(gè)寬容的空間和環(huán)境。在電影技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展道路上，那些經(jīng)典作品散發(fā)著永恒魅力的同時(shí)，也招致后來(lái)者的不斷挑戰(zhàn)，當(dāng)然這種挑戰(zhàn)，更多表達(dá)的是后來(lái)者向經(jīng)典的致敬。在周星馳的作品《功夫》中，有很多武打場(chǎng)面都與《魔戒》和《黑客帝國(guó)》似曾相識(shí)，不僅如此，他以往的喜劇作品中富有鮮明周氏風(fēng)格的橋段也是隨處可見(jiàn)，周氏搞笑風(fēng)格嘗試著用不同的方式向他人，向周星馳本人致敬。

三、“橋段”的惡搞——《大電影之?dāng)?shù)百億》

“橋段”不只用來(lái)向經(jīng)典致敬，也被拿來(lái)惡搞——作者用借鑒、改造原作的方式在模仿原作的同時(shí)取笑原作，使其完全成為獨(dú)立于原作的作品。惡搞電影的拍攝時(shí)間可追溯到上世紀(jì)七十年代，從美國(guó)好萊塢到韓國(guó)，再到中國(guó)香港電影市場(chǎng)，惡搞片已成為了一種常見(jiàn)的電影類型。

這種惡搞雖然能在能在一定程度上提升影片的娛樂(lè)效應(yīng)，但卻不能一味地追求喜劇效果，而忽視影片本身的敘事結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，讓娛樂(lè)消解了所有的內(nèi)涵和寓意，最終失去影片應(yīng)有的藝術(shù)魅力。在市場(chǎng)機(jī)制和商業(yè)利益的驅(qū)使下，制片商為了迎合觀眾的心理期待，謀取高額的票房收益，不惜重金力邀各類知名影星加盟演出，在對(duì)一系列經(jīng)典“橋段”進(jìn)行拼貼硬湊后，打造出了一部又一部只有笑點(diǎn)沒(méi)有內(nèi)涵，金玉其表敗絮其中的“商業(yè)大片”。

利用經(jīng)典橋段進(jìn)行惡搞，以無(wú)厘頭的形式對(duì)一些經(jīng)典的橋段進(jìn)行戲仿，創(chuàng)造出影片的黑色幽默效果，提高人們觀影樂(lè)趣的同時(shí)起到諷事喻世的作用，無(wú)疑是惡搞片向經(jīng)典致敬的最佳表現(xiàn)。2006年賀歲檔的惡搞喜劇片——《大電影之?dāng)?shù)百億》就是一個(gè)較好的例子。影片圍繞一個(gè)買房的故事，對(duì)國(guó)內(nèi)外各類知名影片、電視劇以及一些媒體事件逐一進(jìn)行惡搞，在保證故事構(gòu)架較為完整的前提下，將一系列被惡搞后的段落串了起來(lái)。片中，由曾志偉飾演的因炒房而家破人亡去賣烤乳鴿的香港人，姚晨飾演的大齡被棄女青年和黃渤飾演的過(guò)氣明星，同時(shí)陷入了一場(chǎng)購(gòu)房陷阱。故事穿插著三位主人公在《阿甘正傳》、《花樣年華》、《十面埋伏》、《天黑請(qǐng)閉眼》、《雛菊》、《功夫》、《無(wú)間道》、《黑客帝國(guó)》、《斷背山》、《我的野蠻女友》等二十多部經(jīng)典電影片段中的無(wú)厘頭表演，用惡搞的形式讓觀眾在歡悅的同時(shí)感受到了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。雖然，演員的表演荒誕不經(jīng)，惡搞的內(nèi)容層出不窮，但不可否認(rèn)的是，《大電影之?dāng)?shù)百億》的確做到了用幽默的態(tài)度來(lái)感染觀眾，用惡搞的形式來(lái)諷刺現(xiàn)實(shí)性的問(wèn)題，揭示出當(dāng)下“買房熱”的社會(huì)熱點(diǎn)話題，這對(duì)于以往的惡搞影片來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是成功的。

四、“橋段”——從惡搞到經(jīng)典

“橋段”大多都來(lái)自于經(jīng)典影片，無(wú)論是用來(lái)向經(jīng)典致敬還是拿來(lái)惡搞，都應(yīng)注重劇情與橋段的完美結(jié)合，保證影片敘事結(jié)構(gòu)的完整性。容納了經(jīng)典“橋段”的影片并不意味著它只是穿著經(jīng)典外裳的效仿品，而不會(huì)奪人眼球，沒(méi)有絲毫出彩之處。相反的，只要“橋段”用得恰到好處，能讓觀眾在重溫經(jīng)典的同時(shí)，體會(huì)到影片本身的寓意和內(nèi)涵，提升整部劇作的價(jià)值，這樣的影片也一定會(huì)被譽(yù)為經(jīng)典之作。

由此可見(jiàn)，好“橋段”的運(yùn)用是對(duì)已有的經(jīng)典不斷地進(jìn)行解構(gòu)，再結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維，將那些被解構(gòu)的“橋段”在新的語(yǔ)境中重新進(jìn)行建構(gòu)，賦予它新的內(nèi)涵和寓意。

參考文獻(xiàn)

[1]余雙人——“橋段”：來(lái)自電影圈的新詞.咬文嚼字[J].2008(05):19

[2]邱冬梅——也談“戲仿”與“惡搞”。 社會(huì)觀察 [J].2006（08）

作者簡(jiǎn)介

吳靜，西北師范大學(xué)教育技術(shù)與傳播學(xué)院。