優(yōu)秀的文學作品往往是作者對社會、對人生進行深刻思考后的最本質(zhì)的反映，是作者真情實感的具體表現(xiàn)。李清照的詞之所以能深深地打動人們的心，令世人吟誦不衰，其原因在于：一方面，她真實地描寫了在動蕩不定的社會背景下，自己坎坷不平的命運；另一方面，也毫不掩飾地傾訴了自己由此而觸發(fā)的萬千感慨、美好而純真的少女情懷、幽怨深摯的閨情相思，顯得真摯而懇切。靖康之變后，那顛沛流離、孤苦伶仃的苦難生活，字字句句，都是從作者心底涌出的歌，是作者真性情的自然流露。

一個女詞人，處于封建禮教森嚴、政治環(huán)境險惡的年代，這種抒寫的勇氣和膽識是不同凡響的。

首先，在李清照的愛情詞中，她敢于沖破封建倫理道德的束縛，坦率地表達對愛情生活的真實感受，展現(xiàn)人性最本真、最美好的一面。如《蝶戀花#8226;離情》：“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮。已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”詞中，李清照真摯大膽地寫出了與心愛的丈夫離別后，無法排遣刻骨相思的痛苦之情。你看，寒冬已去，又逢暖雨晴風的大好時光，放眼望去，梅紅柳綠，滿眼皆春意。本來正可以盡情地飲酒作賦，然而親人卻不在身邊，這一切反而惹得詞人不住地傷心哭泣，以至于“淚融殘粉”。也曾試著穿戴起華貴的衣飾，但還是振作不起低落的情緒，在漫漫長夜里，抱濃愁，剪孤燈，好夢難尋。

李清照的愛情詞，隨著其生活的變化，表現(xiàn)得或熱烈、或纏綿、或凄婉、或抑郁，但無論如何都是她自我心靈的直接傾吐。尤其是她的悼念亡夫詞，在宋代詞壇上，可謂是絕無僅有的，是文學史上的寶貴財富，如今讀來，推想當年詞人的情懷，更是催人淚下?！独颂陨场罚汉熗馕甯L，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空?；厥鬃辖鸱?，兩潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。詞的上闕作者借物抒情，嗟嘆自己命運多舛，往日美滿幸福的生活驟遭變故，如夢一般了無蹤影，“五更風”，也暗指家破人亡的不幸遭遇。詞的下闕進一步表達了作者惆悵迷惘、悲痛欲絕的心情。其中“一江春浪醉醒中”一句，形象地寫出了自己飄萍浪跡，希望擺脫現(xiàn)實卻無法擺脫的慘狀?！傲舻谩眱删?，又可見這慘狀使作者的淚水從未干過，而在極其痛苦中，只得把淚水寄予遠在天邊的“征鴻”，尋求安慰?！罢鼬櫋奔词峭龇蜈w明誠，恩愛夫妻，一朝永別，從此陰陽兩隔，永難相見，其內(nèi)心是多么的痛苦！

其次，李清照的詞的“真”不只是體現(xiàn)在個人的離愁別恨，感月吟風的范圍里。李清照生當宋金對峙之際，她主張抗戰(zhàn)，渴望收復失地，統(tǒng)一國家。南渡以后，面對山河破碎，風雨飄搖的故國，她表現(xiàn)出了一顆深摯的憂國憂民之心。她后期的詞作，多以描寫國破家亡時的離亂生活，寄托自己光復山河、重整乾坤的強烈愿望，較之一般的婉約詞，更有社會現(xiàn)實意義。其思想內(nèi)容也遠遠超出了對個人的身世飄零之嘆，而著重抒寫亡國離黍之悲。國難家仇，交織在一起，其詞蒼涼沉郁，感人肺腑！

例如，在《菩薩蠻》中：“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消?！眹旅訝€，回鄉(xiāng)無望，更添思鄉(xiāng)之切，只得借酒澆愁，直至沉醉，而只有醉時才能忘掉故鄉(xiāng)，解除心中的愁苦，可見對故鄉(xiāng)思念之深。這里的“故鄉(xiāng)”，不僅是指李清照的出生地，也指她居住過的汴京、青州，以及整個淪亡的國土。

真情是詞之骨，詞之言情，貴在其真。《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動魄驚心，這“載不動”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無處傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒有半點的雕琢與矯飾。這些融合著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災難時代的真實映現(xiàn)。

再次，李清照的詞作充滿藝術(shù)魅力。其詞往往“言近而旨遠，詞淺而意深”。既煉字煉句，富于含蓄的語言風格，又常以口語入詞，化俗為雅，直至高遠幽深的境界，這一點應是“直欲壓倒須眉”之所在。

我國古代詞人在創(chuàng)作上強調(diào)“煉字”，主張“意勝”。賈島詩云：“兩句三年得，一吟雙淚流?！北R廷讓也說：“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須?！崩钋逭赵谶@方面更是毫不遜色，她的詞不但能煉字煉句，而且能煉意煉格，詞恰能傳情，情恰與詞合，內(nèi)容與形式達到完美統(tǒng)一的境界。

如《武陵春》中“風住塵香花已盡”一句即是如此。其中“住”字，隱含著此前風雪肆虐多時，好不容易才“收住”、“止住”之意，由此亦可推想到作者這時內(nèi)心也隨之稍稍放松起來。一“香”一“盡”，則來一個先揚后抑，塵土散發(fā)著陣陣香氣，沁人心脾，推門一看，原來枝頭上綻放的繁花已經(jīng)落盡，難以挽留。短短幾個字，作者一連鋪排出三種事物的變化：風住、塵香、花盡。這些事物的變化，在讀者看來，一切都本在情理之中，但細加品味，一切卻又令人覺得多么無可奈何。世事多變，起伏豈能由人，美好的事物轉(zhuǎn)眼變成云煙，萬千感慨，皆寓其中，筆法之凝練，由此可見一斑。

以尋常語入詞，是李清照的詞的一大特點和長處。她善于把一些家常語熔煉于詞中，不著痕跡，運用通俗的語言鋪成極其工巧細膩的畫面，婉約深細而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。

如在《永遇樂》中：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”其中“鋪翠冠兒”、“捻金雪柳”，都是當時流行的飾物，這八個字也應是當時的尋常用語，作者信手拈來寫入詞中，語調(diào)輕松活潑，宛然少女聲口，又具有一種流動著的音韻美。“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語”，語句明白省凈，卻能深刻地表現(xiàn)出詞人心底無限的孤寂悲涼：經(jīng)歷了許多痛苦流離后，如今面容憔悴，頭發(fā)散亂，早就懶得夜間出去，不如躲在簾兒底下，聽聽別人的歡聲笑語吧！但我們想想，詞人在隔簾笑語聲中真可以聊溫舊夢，得到一絲的慰藉嗎？怕只會使悲苦更痛心徹骨吧！不盡的深意皆包含在淺淡的語句中。

又如，《行香子》的結(jié)尾句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，“霎兒”也是口語。疊用三個“霎兒”，用急切擔憂的聲口，借對天氣的關注，寄寓對人間悲歡離合的同情，具有令人咀嚼不盡的幽怨之味。

李清照的詞的這種語言特色，被世人稱為“易安體”，它其實正是李清照把婉約詞的風格推向成熟的重要體現(xiàn)。李清照的詞“以詞為樂”的特點非常突出，在讀者看來，吟其詞即如賞其曲，徜徉在一支支或明快或柔婉，或清朗或纏綿的樂曲中，可以得到無限的藝術(shù)享受！

此外，在李清照的詞中，設喻對比、借物抒情、成功的點化、活用典故等各種文學表現(xiàn)手法，也運用得嫻熟自如，恰到好處，強化了作品的整體美感。李清照深得婉約詞的精髓，她的詞平易而不俚俗，雅飭而不繁縟。往往詞淡于水而味濃于酒，藝術(shù)成就頗高。與她同時代的王灼，在貶斥她時，也不得不承認她自少年便有詩名：“才力華瞻，逼近前輩，在士大夫中已不可多得，若本朝婦女，當推文采第一?！?/p>

總之，李清照的詞作融合了內(nèi)心情感的“真”和藝術(shù)風格的“婉”，并且達到了“真”與“婉”完美統(tǒng)一的境界。事實上，內(nèi)心情感的“真”使作者更傾向于采用深婉含蓄的筆法加以表達，而深婉含蓄的筆法則使真摯懇切的情感更具感染力。李清照才華卓絕，品德高尚，然而一生道路曲折，遭遇不幸，晚景更加凄涼，的確是一個悲劇，可值得告慰的是，她的才華和成就歷來得到世人的公認，讀著她的作品，就會感慨她不愧是我國歷史上最偉大的女詞人。

〔責任編輯：龐遠燕〕