齊白石，1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日病逝于北京，終年九十三歲。齊白石，小名阿芝，名璜，字渭清，號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號(hào)。齊白石是20世紀(jì)我國著名的國畫大師之一，開創(chuàng)了花鳥畫畫壇之新風(fēng)，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的藝術(shù)作品，是享譽(yù)全球的杰出畫家。

2011年6月3日至7月18日，山西博物院和遼寧省博物館舉辦的《田園·匠心·詩趣——齊白石書畫精品選》在山西博物院展出，所展皆為白石老人的藝術(shù)珍品。今挑選數(shù)幅，供讀者觀賞。

齊白石青年時(shí)期的作品及藝術(shù)風(fēng)格

齊白石11歲時(shí)，曾拜師叔祖父學(xué)習(xí)木工，后學(xué)做雕花木工，20歲已成雕花名手，兼習(xí)畫。25歲時(shí)，拜胡沁園、陳少蕃為師學(xué)詩畫，這個(gè)時(shí)期正是白石老人學(xué)畫的基礎(chǔ)時(shí)期，受先生所教工筆花鳥草蟲，并觀摩了大量的古代書畫，受到了很大的影響和啟發(fā)?！耙姽湃酥L摹而肖之”，白石老人從《芥子園畫傳》入手，臨摹了大量畫作，基本習(xí)得山水、花鳥、人物的技法，為以后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青年時(shí)期的白石老人的畫作稍顯青澀，還不夠生動(dòng)。人物畫得最為形象，齊白石所畫人物較少，所作仕女圖精美典雅，有“齊美人”之稱。此次展覽便有一副《黛玉葬花圖》（圖一），紙本，縱102.9厘米，橫26.9厘米，白石老人于1900年所作。款識(shí)為“庚子三月，齊璜”。鈐印為“臣璜之印”白文方印。齊白石，名璜，因此稱齊璜。此圖是白石老人早年的作品，黛玉右手拿掃帚，左肩背鋤，衣著樸素，飄逸靈動(dòng)，面容清秀，舉手投足間傳神地表達(dá)了人物形象。白石老人晚年曾評(píng)論自己30歲左右的人物畫：“老實(shí)說，我那時(shí)畫的美人，論筆法，并不十分高明，不過鄉(xiāng)里人光知道表面好看，家鄉(xiāng)又沒有比我畫得好的人，我就算獨(dú)步一時(shí)了?！?[1]

從這個(gè)時(shí)期作品來看，白石老人受工細(xì)著色畫派的影響較深，用筆仍處于臨摹古人的階段，技法尚未達(dá)到創(chuàng)造性地應(yīng)用。譬如《三公百壽圖》（圖二），紙本，縱90.6厘米，橫176.9厘米，為1896年所作?？钭R(shí)為“三公百壽圖。沁園夫子大人五秩之度，受業(yè)齊璜”。鈐印為“齊璜”白文方印、“頻生”朱文方印、“愿花長好月長圓人長壽”白文方印。白石老人三十歲以前畫雞，雖然筆墨差，但已經(jīng)生動(dòng)傳神，能掌握雞自身的特點(diǎn)，表達(dá)不同的趣味。其熟練的技法來自于老人觀察和研究雞的時(shí)間比畫雞的時(shí)間多，因此十分傳神。此圖是白石老人為50歲的沁園夫子所作，三公即為三只公雞，畫面左邊的公雞表現(xiàn)得健壯有力，雞尾幾筆顯得非常清爽，雞毛非常自然流暢。右邊的松柏和樹下的靈芝代表長壽，寓意長壽吉祥的意思。此圖畫面宏大，與松樹的雄壯有很大關(guān)系，白石老人筆下的松柏顯得蒼勁有力，枝干粗壯挺拔，樹梢松針密密重重，繁而不亂，非常見功夫。

所展《梅花天竹白頭翁圖》（圖三），紙本，縱91厘米，橫39.6厘米，為1893年所作。亦為白石老人青年時(shí)期的作品。白石老人作畫，追求所畫對(duì)象的精神，并求構(gòu)圖的新穎，仔細(xì)揣摩物體的質(zhì)感，以還原其真實(shí)的形態(tài)。畫中的白梅，有的含苞待放，有的花開正時(shí)，清潤秀逸，超凡脫俗，以黃色突出花蕊，更顯高雅之態(tài)。天竹并不是白石老人常畫之物，畫中也只是作為陪襯，葉子用墨色突出莖干，天竹豆畫得很圓整，顆顆飽滿，顯示出了旺盛的生命力。天竹下方輔以大石，以使畫面飽滿，顯得充實(shí)，富有層次，避免了頭重腳輕之感。畫面中的雙鳥白頭翁，生動(dòng)傳神，充滿歡快雀躍之感?；ɑ苤悬c(diǎn)綴飛禽，飛禽栩栩如生，羽毛豐滿輕盈，眼睛生動(dòng)傳神。

齊白石中年時(shí)期的作品及藝術(shù)風(fēng)格

白石老人40歲之后，能畫能印，他的名聲傳遍湘潭。此時(shí)，白石老人的繪畫技藝大增，已經(jīng)逐漸擺脫了古法的束縛，虛心學(xué)習(xí)今人的繪畫技法。所展出的《賜桃圖》（圖四）便是白石老人于光緒丙午年（1906年）為晉卿老伯祝壽所作。齊白石的祝壽畫，以桃為最多。他愛畫桃，求畫者也喜歡請(qǐng)他畫桃?！顿n桃圖》中，云霧繚繞，旁邊有侍女執(zhí)扇、西王母懷抱一只巨桃祝壽而來。白石老人畫桃時(shí)，喜歡把桃的比例加以夸張，這種夸張手法是從民間藝術(shù)借鑒而來，這也是成就其藝術(shù)的一大根源。文人藝術(shù)與民間藝術(shù)天衣無縫的融會(huì)，在一個(gè)桃子形象中也有突出的體現(xiàn)。用沒骨法，直接用洋紅和藤黃點(diǎn)畫，是白石老人畫桃的主要特點(diǎn)。唱“主角”的洋紅，在白石老人手中不是涂上去而是畫上去的，有筆意筆痕，有骨有肉，有重輕和濃淡的變化。人物塑造上，也體現(xiàn)了俊秀飄逸的特點(diǎn)，有一種道骨仙風(fēng)之感，較以前更加凝重老練。

白石老人于1919年55歲之時(shí)赴北京，住法源寺，賣畫治印為活。這一時(shí)期的齊白石在京無名氣，求畫者不多，自慨之余，決心變法，立志獨(dú)創(chuàng)畫派，也就是后來自稱的“衰年變法”。此時(shí)也是齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型期，白石老人經(jīng)當(dāng)代名家陳師曾的勸告，改學(xué)吳昌碩開創(chuàng)的大寫意花卉一派。所展《雄雞老少年圖》（圖五）縱106.5厘米，橫35.2厘米，正是白石老人于1919年所作，款識(shí)為“己未秋七月，余喜畫老少年布以大雞，可謂秋聲也。昔孟麗堂畫牡丹布雞，謂為春聲。白石”。植物老少年，又名雁來紅、老來紅，是白石老人非常喜歡繪制的，也畫得十分精彩的題材。白石老人筆下的老少年似乎都很顯祥瑞、很具朝氣，片片紅葉，以墨色表現(xiàn)莖骨，十分挺拔，似在風(fēng)中搖曳。畫面前方的大雞為柴雞，腿上無毛，身體雄壯矯健，非常靈敏，紅色的雞冠與老少年的紅葉相得益彰，更為出彩。

白石老人畫竹與眾不同，先畫竹葉，然后畫竹竿和枝，這樣畫面的布局較有氣勢，不會(huì)顯得呆板。此次所展《墨竹圖》（圖六），竹葉生動(dòng)有趣，近處以濃墨著色，遠(yuǎn)處施以淺墨，濃淡之間，拉伸了畫面的縱深遠(yuǎn)近感，富有層次。竹葉皆為三分，隨風(fēng)勢偏往一方，竹枝婆娑，隨風(fēng)搖曳，氣韻生動(dòng)。螃蟹是白石老人除蝦之外最為精湛的物象。白石老人能用簡練的筆墨畫出蟹的外形和精神，《芙蓉螃蟹圖》（圖七）便是一副佳作。

齊白石晚年時(shí)期的作品及藝術(shù)風(fēng)格

白石老人在七十歲之后，他的手法更精進(jìn)了，常用極簡練的色墨，鮮明的色彩，對(duì)比描繪各種事物，給人以明快、健康、磅礴的感覺[2]。白石老人曾說：“予之畫稍可觀者，在七十歲先后?！卑耸畾q之后的白石老人迎來新中國成立后新的發(fā)展時(shí)期，達(dá)到了最高境界。所展《松柏蒼鷹圖》(圖八)，紙本，縱330.6厘米，橫71.5厘米，1944年所作，為白石老人的晚年作品。款識(shí)為“穩(wěn)立長榮。昔人有云：如松柏之榮。八十四歲白石，璜。甲申，京華?！扁j印為“白石”朱文方印，“白石草衣”白文方印，“悔烏堂”朱文長方印。白石老人善于畫鷹，他能表現(xiàn)出鷹嘴堅(jiān)硬和鷹爪銳利的特點(diǎn)。眼睛是畫鳥獸最難的，但他畫出了鷹眼的敏銳感。白石老人所作鷹的翅膀蒼勁有力，把鷹腹部用灰白色的焦墨畫出，表現(xiàn)了鷹的雄偉力量[3]。白石老人筆下的松柏，也有著非凡的氣概，松干蒼勁粗壯，松針密密重重，整體畫面宏偉大氣。

白石老人于五十歲之后才正式創(chuàng)作荷花題材的作品，這幅《荷花圖》（圖九）肆意揮灑，隨意潑墨，兩只蓮蓬、一枝殘荷、兩只游魚，一派秋日荷塘勝景，趣味十足?？蔹S的荷葉就在這干濕濃淡之間襯托荷花，大荷葉以簡練的筆法，干凈利落的筆勢，一氣呵成，大氣十足。又施以焦墨畫荷枝，畫面下方又以濃墨水草作為陪襯，畫面生動(dòng)，充滿情趣。

齊白石80歲之后，畫蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀止。齊白石畫蝦最多，見有數(shù)百幅之多。定居北京后的齊白石開始研習(xí)畫蝦技藝。白石老人每天都要觀看蝦游動(dòng)時(shí)的各種姿態(tài)，準(zhǔn)確把握蝦的造型特點(diǎn)，畫蝦的技藝也有了質(zhì)的飛躍，達(dá)到爐火純青的境界，準(zhǔn)確的體態(tài)，透明的軀干，水中游浮的動(dòng)勢，神態(tài)逼真，栩栩如生。他在晚年時(shí)自己總結(jié)畫蝦的特點(diǎn)說：“余之畫蝦，已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淡，此三變也?！?此次所展出的《墨蝦圖》（圖十）為紙本，縱102.5厘米，橫34.5厘米?？钭R(shí)為“魚蝦負(fù)我短劍，白石老人為魚蝦所悮。”鈐印為“齊大”朱文方印，“倦也欲瞑君且去”白文方印。白石老人的繪畫俗稱有雞、蝦、蟹三絕，三絕中又以畫蝦最為神妙。白石老人青年就開始畫蝦，經(jīng)過40年的不斷臨摹寫生與創(chuàng)作，70歲之后，掌握了蝦的特征，畫蝦技術(shù)精湛，令人嘆為觀止。白石老人筆下的蝦是活的有生命力的蝦。圖中，白石老人以蝦的顏色深淺來表現(xiàn)遠(yuǎn)近的關(guān)系，顯得有層次感。每只蝦的形態(tài)不一，通過筆墨的變化，使得蝦有了透明的質(zhì)感，氣韻生動(dòng)，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>

通過這次齊白石書畫精品展，展示了白石老人在國畫藝術(shù)上的高深造詣。無論山水、人物或花鳥方面的技藝皆精湛，不僅有高度的藝術(shù)性，更具創(chuàng)造性，對(duì)近現(xiàn)代的國畫藝術(shù)有著重大的影響，為中國畫的發(fā)展開辟了一個(gè)新方向。

注釋：

[1]齊白石、張次溪.白石老人自述[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2000.

[2] [3]胡佩衡.齊白石畫法與欣賞[M].北京: 人民美術(shù)出版社，1992.

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