清乾隆 御制紫檀雕云龍紋寶座

尺寸：寶座長(zhǎng)137cm，寬95cm，高127cm；

腳踏長(zhǎng)93cm，寬38cm，高15cm

拍賣(mài)價(jià)：RMB 71，680，000

高居于殿堂臺(tái)座之上的寶座為皇權(quán)的象征，是中國(guó)家具中等級(jí)至高的器具?；始业膶氉愒O(shè)雖多，擺放形式也千篇一律，但寶座、屏風(fēng)的形制和紋飾卻多種多樣，無(wú)一相同，構(gòu)成皇家殿堂家具陳設(shè)的獨(dú)特一景。

在室內(nèi)陳設(shè)布局中，寶座必須居中陳設(shè)，它是皇權(quán)至高無(wú)尚的象征。平時(shí)除皇帝或皇太后外，任何人不得隨意僭越。自從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，由于列強(qiáng)的入侵，皇宮以外的寶座大多失散，流入民間甚至國(guó)外的公私藏家手中。這件清代中期紫檀雕云龍紋寶座，即是其中典型代表。

清乾隆早期紫檀雕云龍紋寶座（連腳踏），通體紫檀木制，面下高束腰，云紋曲沿，正中垂洼堂肚。借束腰承托接轉(zhuǎn)，腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間框架，使得底座部分的視覺(jué)感受更為穩(wěn)定且富有張力，從而使寶座上部圍屏式靠板的龍紋主題位于金字塔式格局的中心，更為引人矚目。鼓腿彭牙的勢(shì)態(tài)為罕見(jiàn)的曲腿足，相較其它寶座所膨出的直型腿足，此寶座的曲腿劃出一個(gè)半月形的有力弧線，極為富麗張揚(yáng)而大耗紫檀材料，而腿部正側(cè)面亦滿(mǎn)腿云龍紋，在故宮舊藏的多件紫檀寶座中多數(shù)為光素腿，可見(jiàn)此座工藝品奢華，等級(jí)之尊貴。床屜為硬屜，上部后配極細(xì)馬蘭草席，下層屜面原漆已現(xiàn)斷紋露灰胎。七屏式座圍鑲板心，屏心正面浮雕七條海水云龍紋，背面髹純黑大漆，清朝尚水德，水德五行主黑，故乃當(dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)尚體現(xiàn)。漆面上以描金手法繪兩降龍兩升龍，簡(jiǎn)約中透出靜謐與華美，此木框加漆心彩繪工藝，是清代中期宮廷家具常見(jiàn)工藝。因歷數(shù)百年，漆面已現(xiàn)蛇腹斷間牛毛斷，更證歲月滄桑。邊框上橫梁曲邊浮雕云蝠紋，扶手板內(nèi)外浮雕云龍戲珠紋。座面攢框鑲心，面下打洼束腰，座面?zhèn)妊丶笆椝暮狭髟萍y及浮雕海水龍紋。順著腿足曲料的輪廓起伏之勢(shì)，雕行龍舒張回旋。下承須彌座式托泥，側(cè)面滿(mǎn)雕云蝠紋。

綜觀整個(gè)寶座，設(shè)計(jì)巧妙，在有限的空間內(nèi)嚴(yán)格遵循禮制，象征王權(quán)、隱喻吉祥，屏風(fēng)圍板以高浮雕手法雕五爪翔龍共計(jì)九條，座下牙條雕五爪行龍五條，九五至尊的等級(jí)不言而喻。配長(zhǎng)方腳踏，須彌座式，踏面光素，側(cè)面束腰浮雕覆蓮蓮瓣紋外，滿(mǎn)雕雙龍戲珠紋，與寶座珠聯(lián)璧合。散佚民間的寶座大多與腳踏失群而不成套，但此寶座與原置腳踏流傳至今且保存完好，殊為難得。

參照清宮文獻(xiàn)資料和此寶座實(shí)物的用料、紋飾、造型以及工藝特征，此紫檀雕云龍紋寶座，應(yīng)為乾隆早期造辦處敕令御制之作，其令人瞠目的耗材以及神工妙技，皆為后世渴望卻難以匹及。

寶座背板在黑色的底漆上繪描金云龍紋，整個(gè)屏背非黑即金，貴氣逼人。由于年代歷久，金漆的光彩已不再浮華，沉靜暗淡的漆色更宜使人遙念當(dāng)年盛世之余音。此種工藝在清宮檔案中稱(chēng)為“洋漆”，是指“描金”，明人所著《髹漆錄》中“描飾第六”中稱(chēng)：“描金，一名泥金畫(huà)漆”?！把笃帷彼路秶鷱V泛，凡黑漆地或紅漆地上描金，加彩或不加彩都概括稱(chēng)之。據(jù)清代《圓明園漆活漆揚(yáng)金定例》記載：“平面畫(huà)戮掃金云坐龍，上紅黃二色金，開(kāi)黑漆……”所謂揚(yáng)金，指的也是描金。這種漆器在康熙時(shí)就有進(jìn)貢，后來(lái)由于雍正皇帝對(duì)此甚為偏好，曾令宮廷造辦處專(zhuān)門(mén)設(shè)作坊仿制，以致在雍正至乾隆朝早期這段時(shí)期內(nèi)，“洋漆”在宮廷中的應(yīng)用甚至超越了傳統(tǒng)的雕漆工藝，達(dá)到了頂峰。

此寶座中間背板繪雙龍戲珠，兩側(cè)繪制對(duì)稱(chēng)的升龍圖案，龍為側(cè)身，張口，須發(fā)直立上飄，五爪作車(chē)輪狀伸展，勾曲有力，龍身修長(zhǎng)，尾似魚(yú)。云紋呈如意頭狀，數(shù)朵相連并托長(zhǎng)尾，從龍及云紋的造型上看仍然保有雍正時(shí)期紋飾的特征。據(jù)此可推測(cè)這件寶座很可能制成于雍正朝末期或乾隆朝早期，畫(huà)筆嚴(yán)謹(jǐn)工整，細(xì)致秀氣，恰似反映了君王的縝密心思和崇飾增華的美學(xué)傳統(tǒng)。

清乾隆 紫檀透雕巴洛克風(fēng)格寶座

尺寸：長(zhǎng)132cm；寬87cm；高120cm

拍賣(mài)價(jià)：RMB 40，250，000

清乾隆紫檀透雕巴洛克風(fēng)格寶座，三屏風(fēng)式座圍，靠背扶手均透雕西洋卷草紋。歐洲巴洛克式搭腦，座面下束腰，浮雕窄絳環(huán)板。彭牙鼓肩三彎腿，牙條浮雕西洋卷草紋和夔紋，外翻馬蹄，下承托泥。此寶座通體取紫檀大料雕制，材料質(zhì)地碩大縝密，紋理纖細(xì)浮動(dòng)，變化無(wú)窮，色調(diào)深沉，尤顯貴重，大氣雍容，非同一般。且縱觀整器，整體造型及紋飾較多地吸納了西洋文化元素，具有濃郁的西方巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，紋飾藝術(shù)感極強(qiáng)，具有較強(qiáng)的沖擊力。清代乾隆時(shí)期中西方藝術(shù)有了一定程度的交流，巴洛克與中國(guó)古典藝術(shù)發(fā)生了交融，本品即為此類(lèi)的代表作品。紋飾華貴大方，靈動(dòng)灑脫，不拘一格，雕琢精細(xì)流暢，為清代宮廷紫檀寶座之時(shí)代精神之體現(xiàn)，極具皇家氣派。