助推項目：崛美行動

支持對象：江西本土靜態(tài)視覺藝術(shù)文化

項目活動：為藝術(shù)家編制年表，文化遺產(chǎn)教學(xué)等

發(fā)起人：閻志強（共青團南昌市委副書記，知名公益人士）

文化保護不能浮在表面，手藝保護更需要行動派！“崛美行動”提供了一種行之有效的模式。

致力于民間藝術(shù)保護和傳承的公益項目很多，大多數(shù)項目的緣起，都是因為主要負責(zé)人對傳統(tǒng)、文化的一腔熱愛，以及對一些不好狀況的憂心。在具體開展項目的時候，每個組織有每個組織的做法，不一而足。

坊間流傳一個說法：“在民藝保護的路上，做比什么都重要”，“做”的效果則主要體現(xiàn)在吸引公眾注意上，至于喚醒民眾對傳統(tǒng)文化的喜愛、增加幫扶對象的收益、為傳統(tǒng)手藝尋找出路等美好愿景，多少會在現(xiàn)實和時間面前顯得蒼白無力。

但是有些組織的努力顯然并不僅僅止步于宣傳，他們的工作做得更扎實，會全程跟蹤幫扶對象，在為后者建立相關(guān)史料檔案后，還會細致入微地為其促成各種機會，用一種類似人類學(xué)研究的方法，細水長流地給予助推之力。

發(fā)起于2007年的“崛美行動”（原名“掘美行動”）正是這樣一個難能可貴的民間文化保護項目。它立足于江西本土靜態(tài)視覺藝術(shù)文化，通過為幫扶對象編制年表，并推動和落實各種幫扶舉措，從而形成一種民間文化挖掘、整理、保護和崛起的合力。

促進文化的傳承和崛起

中華手工：“崛美行動”發(fā)起最初叫“掘美行動”，從“掘”到“崛”，一字之差，反映出怎樣的改變？

劉磊（崛美行動高校精英宣講團成員）：“掘”即尋找被埋沒的民間老藝人，發(fā)掘、整理、保護關(guān)于他們的文化史料。在行動過程中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)年輕群體的熱愛是傳統(tǒng)得以弘揚的關(guān)鍵，意識到文化遺產(chǎn)教育的重要性，因此不斷開發(fā)并實施相關(guān)的教育項目，希望通過這種方式，實現(xiàn)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與崛起。“掘”是手段，“崛”一語雙關(guān)，既是“掘”，又可以涵蓋一個終極愿望。

中華手工：閻志強老師最初發(fā)起“崛美行動”的緣起是什么？

劉磊：江西經(jīng)濟欠發(fā)達，長期以來對非常豐富的民間資源發(fā)掘的力量不足，導(dǎo)致許多文化精粹隨歲月消失。2007年的時候，閻老師還在文化局工作，遇到一位名叫萬昊的畫家。通過接觸，了解到老人坎坷的一生以及他杰出的藝術(shù)成就。閻老師意識到了保護類似萬昊這樣的藝人的重要性，便開始籌備崛美行動。

既在史冊，又在民間

中華手工：崛美的幫扶對象是“江西本土靜態(tài)視覺藝術(shù)文化”，這個說法比較抽象。

劉磊：其實，崛美行動在具體操作的時候，是以“人”為出發(fā)點和落腳點的，會針對散落于民間的老藝術(shù)家、老藝人。這當中，“面人劉”的挖掘和保護比較典型。

中華手工：這個案例，從前到后是怎么推進的？

劉磊：首先，通過各種渠道獲知，在民間，有這樣一個很有成就的面人師傅。項目團隊找到他，迅速啟動“面人劉”藝術(shù)史料的收集整理工作。通過現(xiàn)場錄音采訪，拍攝工藝錄像，整理面人制作從原料采集到保存的全部工序，收集整理“面人劉”人生經(jīng)歷素材，編制《“面人劉”藝術(shù)年表》。

接下來是專家認證。崛美行動專家顧問團啟動“面人劉”藝術(shù)特色、特征研究定位，提煉出“面人劉”在南昌本土文化中的重要位置，明確“面人劉”藝術(shù)傳承的本土文化發(fā)展意義。我們會拍攝具有典型藝術(shù)特征的若干件作品存檔，拍攝幾件代表性作品的詳細制作步驟，通過這些方式，盡可能地為后人還原一個原汁原味的面人制作技藝。

中華手工：民間技藝的傳承多是通過師傅帶徒弟的形式完成的，在做完相關(guān)史料工作后，你們做了哪些促進傳承的工作？

劉磊：我們啟動了“面人劉”藝術(shù)傳承工作室“燎原”計劃，目標是在3年內(nèi)完成20名骨干傳承人的培訓(xùn)工作，并通過他們開辦200期以上的“燎原班”，培訓(xùn)熱愛面人藝術(shù)的青少年5000人以上。我們第一次活動是在南昌一個小學(xué)進行的。授課的時候，學(xué)生里三層外三層地圍著，積極性非常高。讓我印象最深的是，離開學(xué)校的時候，一個小男孩跟我說：“大哥哥，你們一定要再來，我很喜歡這個！”

中華手工：看來，民間藝術(shù)是有廣泛的認知基礎(chǔ)的。

劉磊：是的。我們希望通過努力，讓南昌地區(qū)的中小學(xué)生從學(xué)捏面人開始，在條件成熟的情況下，向其他手工門類拓展。

后世之人可以通過年表了解歷史

中華手工：為老藝人編制年表是崛美的一大特色，“編制年表”的意義在哪里？

劉磊：編制年表其實是一個細致入微的史料搜集、整理和存檔的工作，它的意義在于可以讓后世之人通過它了解歷史，了解江西的本土文化。在年表中，你可以清晰地看到民間藝人每一年發(fā)生的事情，可以感受到一個藝術(shù)積累的過程。年表制作出來以后，我們會交給江西省藝術(shù)檔案館或江西省圖書館特藏部等部門收藏，作為一份檔案，一勞永逸。

中華手工：民間藝人和民間藝術(shù)大長期被認為難登大雅之堂，所以你們?nèi)绱嗽敿毜氖妨瞎ぷ髡娴碾y能可貴！到目前為止，“崛美”總共做了多少年表？

劉磊：截至目前，“崛美”已發(fā)現(xiàn)并整理面人、剪紙、江西年畫、儺舞面具、雕刻等20幾個領(lǐng)域的56名民間老藝人的藝術(shù)年表。

中華手工：除了年表，各種出版物似乎也是“崛美”成果的見證。

劉磊：是的。書籍、畫冊是具有廣泛傳播效力的載體，也是我們整合崛美行動不同研究領(lǐng)域成果的一種方式。例如我們會根據(jù)“面人劉”擅長民間風(fēng)物造型表現(xiàn)的特點，將“面人劉”的面人藝術(shù)與崛美行動正在進行的南昌民俗民風(fēng)發(fā)掘行動相結(jié)合，邀請“面人劉”創(chuàng)作一批反映南昌民俗的面人群塑。然后，我們出版《面人藝術(shù)中的南昌民俗》，以文字史料的形式反映南昌面人藝術(shù)特征。此舉可能會為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的捆綁發(fā)掘、綜合滲透、整體提升探索一種全新的民間文化保護模式。

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