李承志，因?yàn)樗囆g(shù)的緣分我們熟悉多年了，應(yīng)該說我也一直在關(guān)注他的藝術(shù)活動和作品?？吹剿漠?，我不能自己地想了很多問題：什么是藝術(shù)?人為什么畫畫?什么是高境界的中國畫?中國畫的深層內(nèi)涵是什么?我的回答很簡單：畫以載道，畫以寄情，就是以求道之心靈創(chuàng)作載道之畫。我覺得他是在用自己的作品破解并回答這些問題。
　　承志選擇各個不同的景點(diǎn)，從各個不同的角度，精心創(chuàng)作了多幅作品，這不是偶然的，是畫家無法按捺的情思牽動。應(yīng)該說承志在表現(xiàn)這些題材、景觀時都達(dá)到了一個大手筆的理想境界。這是自然景點(diǎn)的境界還是畫家的思想境界?我想應(yīng)該說是“畫以載道”的思想感悟，也是畫家的情之所至。感人的畫面，往往孕育于豐厚的修養(yǎng)與獨(dú)特的感悟中。
　　畫畫，載道也罷，寄情也罷，最后總要以一種形式、一種載體彰顯給讀者，這就是筆、墨、色、勢。中國畫有幾千年了，經(jīng)過歷史篩選，留下許多好東西，統(tǒng)稱為傳統(tǒng)。對于傳統(tǒng)，我和承志有共同的思點(diǎn)，就是學(xué)傳統(tǒng)，出新意。當(dāng)年與周思聰談藝，她有句話我印象特深。她說：傳統(tǒng)像一座大山，誰不攀登，就是有眼不識泰山，是天大的傻瓜。我和承志的共同體會是：這座山上風(fēng)光無限，全在畫家領(lǐng)略。新時代畫家的責(zé)任是發(fā)現(xiàn)更新更美的，屬于自己的“風(fēng)光”。筆墨，在中國畫技法中是主導(dǎo)，它韻域?qū)掗?，造型能力?qiáng)。我說它不僅是一種技巧，更是一種精神。寫到這里，我想到承志的老師黑伯龍先生性格坦蕩，筆墨率真，有奔蛇走虬之勢。承志的筆墨，雖然后來又臨習(xí)過其他老師，但精神還是黑老的，柔中有剛，蒼勁而有韻律。承志的山水畫多為鳥瞰構(gòu)圖，雖然增加了難度，但有利于造勢，有氣象博大、跌宕豪逸的韻致，同時注意了開合、虛實(shí)、簡繁、濃淡、留白這些辯證手法，使得畫面有層次、有意境、有深度。
　　說到用色也有他自己的特色，有的畫幅青、綠、朱大片色彩，幾乎占了整個畫面，而在險要處露出墨色構(gòu)成的核心景物。雖然有青綠山水和潑彩作品參照，但承志有自己的特色，大片色中亦隱約有景物形態(tài)，既驚顯大效果，亦見小機(jī)致，甚佳。
　　有道是業(yè)精于勤，成于悟。承志是悟性很高的畫家，今天還沒有走出大疑大悟的年齡段，如今的畫作還不應(yīng)該是定