劉天婕

（長春大學(xué) 吉林 長春 130022）

水墨動(dòng)畫是中國最具民族特色的動(dòng)畫藝術(shù)形式，它橫跨了水墨畫與動(dòng)畫兩種藝術(shù)范疇，算得上是本國傳統(tǒng)文化同外來動(dòng)畫文化相結(jié)合的產(chǎn)物。中國水墨動(dòng)畫片的歷史曾經(jīng)無比燦爛輝煌，在國際上爭得了無數(shù)的榮耀，傲然屹立在世界動(dòng)畫界。但是，隨著社會(huì)的變革與時(shí)代的發(fā)展，水墨動(dòng)畫的發(fā)展受到越來越多的制約，亟需找到新的發(fā)展方向，走出困境。

1 、水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 商業(yè)困境

縱觀如今我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，動(dòng)畫片商業(yè)性強(qiáng)，卻商業(yè)的不徹底。沒有強(qiáng)大的資金和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、市場經(jīng)營團(tuán)隊(duì)作為支持。之前創(chuàng)造輝煌的國營電影制片廠也因市場經(jīng)濟(jì)的沖擊今非昔比，有限的動(dòng)畫片市場被如同雨后春筍般的中小企業(yè)群起瓜分所剩無幾，場面混亂。水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作幾乎停滯。國產(chǎn)動(dòng)畫片種類無法豐富，出品速度也是幾年一部，日積月累形成了現(xiàn)有的惡性循環(huán)狀況。在當(dāng)今我國日益市場化的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，這種產(chǎn)業(yè)模式是與經(jīng)濟(jì)規(guī)律相悖的。在現(xiàn)有的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，動(dòng)畫片產(chǎn)品的市場化是大勢所趨。這個(gè)市場卻無法在很短時(shí)間和周期內(nèi)快速運(yùn)作起來。雪上加霜的是，又有很多動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)公司不斷紛紛成立，一齊合圍分割中國動(dòng)畫市場；外國動(dòng)畫片也一起搶入國內(nèi)市場，在追求效率和金錢的潮流下，高于國產(chǎn)片價(jià)格十倍的加工價(jià)當(dāng)然具有很大的吸引力，并在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，把國內(nèi)大部分動(dòng)畫業(yè)骨干力量幾乎全部吸引進(jìn)去。

1.2 制作工藝復(fù)雜

雖然中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫片的數(shù)量不多，但幾乎每部作品都是精品。人物形象富有個(gè)性、情節(jié)生動(dòng)有趣、藝術(shù)水平相當(dāng)高。但由于要分層渲染著色，制作程序也相當(dāng)復(fù)雜，一部很短的片子也要耗費(fèi)大量的人力和時(shí)間。正是因?yàn)閷λ囆g(shù)孜孜不倦的追求，中國水墨動(dòng)畫在國際上獲得了同行的認(rèn)可，并受到廣范的贊譽(yù)?？梢舱?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，水墨動(dòng)畫面臨著無法前進(jìn)的尷尬局面。日本人在基本掌握了水墨動(dòng)畫的拍攝方法后，也不敢輕易嘗試制作。對一直講求效率的西方卡通電影制作者來說，讓他們花大量的時(shí)間在每張畫面的分解、描線、分層、上色上是不大可能的。

1.3 專業(yè)人才缺乏

從中國動(dòng)畫片歷史看，美術(shù)家與動(dòng)畫片有著特殊的緣分。中國動(dòng)畫片的創(chuàng)始人萬氏兄弟和第一批動(dòng)畫家特偉、靳夕等前輩都曾是活躍于畫壇的畫家，而張光宇、張正宇、李可染、華君武、張仃、方成、韓羽、方濟(jì)眾、程十發(fā)等人都先后參與過中國動(dòng)畫片創(chuàng)作。但這個(gè)時(shí)代，知名畫家?guī)缀跏呛苌賲⑴c動(dòng)畫片的制作，基本都處于一種漠不關(guān)心的狀態(tài)，而新一代的中國動(dòng)畫師又普遍缺乏經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)專業(yè)技能，培養(yǎng)出來的也基本上只是精通電腦的人才，而對傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作技法傳統(tǒng)文化精髓一無所知。這是導(dǎo)致中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫停滯不前的原因之一。

1.4 延伸產(chǎn)品開發(fā)難

水墨動(dòng)畫的延伸產(chǎn)品的開發(fā)也是個(gè)問題。當(dāng)今世界凡是有些影響的動(dòng)畫片基本上都擁有屬于有自己的一系列配套的延伸產(chǎn)品。各大動(dòng)畫公司也都積極投資、開發(fā)與自己動(dòng)畫品牌相關(guān)的延伸產(chǎn)品，譬如一些文具、衣服、手提袋、玩具等等，能想到的應(yīng)有盡有、五花八門。迪斯尼公司甚至還憑借著自己雄厚的資本，在世界各地興建迪斯尼主題公園，在賺足腰包的同時(shí)也吸引了大量的游客。但水墨動(dòng)畫的延伸產(chǎn)品的開發(fā)就出現(xiàn)了難題，由于水墨的邊界沒有確切的輪廓線，顏色也有深淺變化，畫面都是通過渲染而成，只能做一些貼畫或印刷產(chǎn)品，想做一些獨(dú)立的代表形象的實(shí)物卻很難，因?yàn)楹苋菀资ニ械男Ч?。這也就造成了水墨動(dòng)畫片難以延續(xù)。

2 、水墨動(dòng)畫的發(fā)展展望

2.1 水墨動(dòng)畫的民族化

隨著時(shí)代日新月異的發(fā)展，單一、乏味、一成不變的動(dòng)畫作品已經(jīng)不能滿足人們的心理需求。文化上的回歸、審美多元化的趨勢日趨明顯。這些征兆也影響著中國的原創(chuàng)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展，喚醒了沉睡已久的水墨動(dòng)畫。對于動(dòng)畫而言，鮮明的民族特色才是立足的根本。它是中國美術(shù)電影在表現(xiàn)形式和審美觀念上的一大突破。從表現(xiàn)形式上講，中國水墨動(dòng)畫不是直白的宣泄、釋放自己的情感，而是以簡練、灑落的筆墨描繪物象的形與神。寫意動(dòng)畫在表現(xiàn)對象上運(yùn)用了概括、夸張的手法。豐富的聯(lián)想，用筆簡練但意境深遠(yuǎn)，具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。潑墨揮毫中盡顯淋漓酣暢的情緒，對物象精神層面的追求是最高準(zhǔn)則。優(yōu)雅，含蓄的表現(xiàn)方式自然符合了中國人的審美觀。它也不同于美國式的喧鬧和鮮明的色彩，只有淡淡的畫面，卻有著深遠(yuǎn)的令人遐想的意境。高山流水身臨其境，自然的靜美把人從現(xiàn)實(shí)的喧囂中脫離出來。簡單的畫面，把日常的繁雜拋之于腦后，悠遠(yuǎn)的意境使許多國外的動(dòng)畫無法與之相比，這才是最具中國特色的影視動(dòng)畫表現(xiàn)形式。

2.2 水墨動(dòng)畫的數(shù)字化

近幾年出現(xiàn)了很多數(shù)字水墨動(dòng)畫形式的影視作品，也就是說在制作工藝上以電腦代替?zhèn)鹘y(tǒng)的手工制作。水墨動(dòng)畫所追求的意境，也絕不僅僅是簡單的讓幾幅情節(jié)連貫的國畫"活"起來。數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫中的應(yīng)用和推廣，無疑是水墨動(dòng)畫制作的革命。有了數(shù)字技術(shù)，制作一部水墨動(dòng)畫的時(shí)間大大的縮短了，不但提高了工作效率而且還解決了傳統(tǒng)制作工藝繁復(fù)的問題，也就給水墨動(dòng)畫的再生產(chǎn)創(chuàng)造了條件。毋庸置疑，數(shù)字技術(shù)的到來，給我們的生活學(xué)習(xí)帶來了翻天覆地驚人的變化，它也同時(shí)帶給傳統(tǒng)動(dòng)畫行業(yè)不小的沖擊。技術(shù)的進(jìn)步，不僅給傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫的制作減少繁瑣的程序，也帶來了新的突破，譬如三維立體是以往的傳統(tǒng)手工制作很難達(dá)到的效果。數(shù)字技術(shù)提高了水墨動(dòng)畫的視覺沖擊力，提高了它本身的審美價(jià)值。數(shù)字技術(shù)更好的為水墨動(dòng)畫發(fā)展開辟了新的制作模式。偉大的技術(shù)為創(chuàng)造偉大的藝術(shù)提供不竭的原動(dòng)力。

2.3 水墨動(dòng)畫的多元化

技術(shù)的進(jìn)步帶來了不能忽視的藝術(shù)危機(jī)，發(fā)展傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫片的市場越來越小。水墨動(dòng)畫正沿著多元化的道路發(fā)展，這種多元化不僅體現(xiàn)在鮮明的文化個(gè)性上，先進(jìn)的技術(shù)手法上，還體現(xiàn)在它的創(chuàng)作形式上。我們現(xiàn)在看到的多數(shù)水墨動(dòng)畫作品都不再只是單純的動(dòng)畫片的形式。更多的是以視覺元素出現(xiàn)在影視作品中，而這種多元化的發(fā)展道路是與商業(yè)緊密聯(lián)系在一起的。

3 、結(jié)束語

中國水墨動(dòng)畫的所蘊(yùn)涵的東方美學(xué)精神將會(huì)發(fā)揚(yáng)光大，它將繼續(xù)擔(dān)負(fù)起傳承中華文化的使命。以上是本人對中國水墨動(dòng)畫一些情況的了解和淺析。值得肯定的是水墨動(dòng)畫這種藝術(shù)形式的確是有著重要的歷史價(jià)值。無論昨天、今天、未來，它都豐富了世界動(dòng)畫的藝術(shù)空間，并且它也為中國動(dòng)畫的發(fā)展之路奠定了良好的藝術(shù)基礎(chǔ)和發(fā)展空間。

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