佛羅倫薩皮提宮展出的一幅名畫竟是假畫。就像丹·布朗的小說一樣，一位學(xué)者對此展開調(diào)查，挑戰(zhàn)了各大博物館的專家之后，他向公眾揭開了這一騙局。
　　拉斐爾所作《依其基爾》是一幅有著神話色彩的名畫，曾被數(shù)位王侯貴族們收藏，如今展出于世界最知名博物館之一——佛羅倫薩的皮提宮。成千上萬的游客來到這里欣賞它，無數(shù)人為之傾倒。
　　沒有人對這幅畫的真假產(chǎn)生過懷疑，在沉寂幾個世紀(jì)后，另一幅《依其基爾》突然出現(xiàn)在意大利。2008年9月，費拉拉城里的一個私人收藏展上，出現(xiàn)了一幅和皮提宮中拉斐爾作品一樣的畫。親眼見到的人會說它比皮提宮里的那幅還漂亮，一位叫羅貝托的學(xué)者見證了這一事實。羅貝托，學(xué)生時代起就是藝術(shù)評論家維多里奧教授從上百名學(xué)生中挑選出的“得意門生”。維多里奧帶著他跑遍了半個意大利，就是為了追尋未被發(fā)掘的藝術(shù)之寶。他經(jīng)常對羅貝托說：“看古代作品時要用現(xiàn)代的眼光，看現(xiàn)代作品時要用古代的眼光，如果一個人真想了解一部作品，就不要僅限于別人告訴他的信息。”羅貝托將這句話深深印入腦海，他開始追蹤拉斐爾《依其基爾》的真相，獨自挑戰(zhàn)博物館和大學(xué)的專家和教授。
　　16世紀(jì)初，拉斐爾開始創(chuàng)作楊樹框油畫。第一個疑點是，雖然兩幅畫都是同樣大小，可是佛羅倫薩那幅的畫框是櫟木，而新找到的那幅卻是楊樹的。拉斐爾只在楊樹畫框上作畫，于是羅貝托對自己說：“不要相信官方的鑒定?！?br/>　　在這幅假畫面前，他要通過構(gòu)圖、X光射線等各種技術(shù)找到答案。到底是誰復(fù)制了誰？為什么一個如此有名的博物館竟展出一幅贗品？1983年為慶祝拉菲爾誕生500周年，皮提宮將所有梅迪奇家族收藏的拉斐爾作品展出，《依其基爾》就是其中一幅，這幅作品作為教皇派出的使臣送上的禮物落到了梅迪奇家族的手上。于是，佛羅倫薩展開了一系列研究和會議，參加者都是研究意大利藝術(shù)史的頂級大師。
　　直到幾星期后，博物館在鑒定中發(fā)現(xiàn)了一個問題：在用X光掃描作品時，缺少了所謂的“修改痕跡”。在這部作品中看不到作者任何的修改痕跡，而拉斐爾創(chuàng)作時會不斷改變想法和細節(jié)。第二個不正常的地方就在于上色的方法，這幅畫的手法要比拉斐爾的遲緩些。幾個細節(jié)加起來就出現(xiàn)了很多問題。另外，這幅畫沒有明確的認購者，沒有證明書，據(jù)歷史記載，18世紀(jì)時該畫有兩個版本，因此在某一個地方應(yīng)該還有一幅畫。
　　羅貝托從此開始了尋畫生涯。3年來，他在威尼斯、倫敦、羅馬和巴黎的畫廊、圖書館、檔案室徘徊，本著一個信念：尋求真相！
　　他跟博洛尼亞與艾爾克拉尼伯爵的后代聯(lián)系過，他們曾是這幅作品的第一批所有者。從對話中他得知這幅畫曾到過法國；于是他跑到巴黎，獲悉這幅畫曾落到國王路易15世的表兄手里；在調(diào)查中，他驚奇地發(fā)現(xiàn)不僅他知道佛羅倫薩的那幅畫不是真跡，10多年前很多人就知道了這個真相，但卻沒有人說出來。
　　在英國倫敦的國家美術(shù)館，他見到了拉斐爾的研究者尼古拉斯。尼古拉斯的專長是現(xiàn)代技術(shù)鑒定，他的實驗室可以通過各種手段對畫作進行鑒定。而他的出名源于他曾在一座城堡中發(fā)現(xiàn)了拉斐爾的真跡《加羅法諾的圣母》。1995年，繼佛羅倫薩的拉斐爾展大約10年之后，尼古拉斯得知了一個沒人知曉的《依其基爾》版本，與他聯(lián)系的是一個神秘的收藏家，也就是今天這幅畫的所有者。那幅畫是16世紀(jì)創(chuàng)作的，18世紀(jì)曾被修復(fù)過，在消失了兩個世紀(jì)后重現(xiàn)于世。本來要確定兩幅畫誰真誰假，只要放到一起比較就好了，但佛羅倫薩博物館的負責(zé)人猶豫了，他們并沒有將贗品送到英國鑒定。這段歷史幾乎沒人知曉。
　　現(xiàn)在這幅《依其基爾》的真跡也重現(xiàn)于世了。羅貝托回國后寫了一篇文章，詳細記載了《依其基爾》的歷史及現(xiàn)狀。這幅畫目前估價在3000-4000萬歐元，雖然羅貝托不能擁有這幅名畫，但是他說：“真正擁有一幅畫是要懂得它的內(nèi)涵。”
　　[譯自意大利《快報》]