《綜藝》：《雙城生活》中，男女主角的名字都很有代表性，選角又讓上海姑娘馬伊飾北京姑娘，讓北京小伙涂巖松扮演上海男人，這是出于怎樣的考慮？
　　王麗萍：最初劇本男主角名字定的是凜申。后來有一天我跟我先生散步走到徐家匯，他指著路牌說叫這個(gè)多響亮啊，還特有代表性，我一聽也覺得不錯(cuò)，回來就改了。女主角的字則是一開始就定好的。這其實(shí)是我給劇中人物“起名兒”時(shí)一貫的標(biāo)準(zhǔn)——盡量做到有特點(diǎn)，讓觀眾一看就能記住，就算不知道演員的名字，也能叫出角色的名字來。岳紅老師（劇中飾演牛一蓓，郝京妮繼母）昨天跟我通電話說有人叫她牛一蓓，她特別開心，這個(gè)人物我最初的定位是史上最牛繼母，于是決定讓她姓牛。
　　至于選角，本來我和導(dǎo)演商量找個(gè)特別有京味兒、率性的女孩子。馬伊是我主動(dòng)聯(lián)系的，又因?yàn)槲恼轮翱催^這個(gè)劇本，所以很快就決定了。我和導(dǎo)演都覺得馬伊身上有一種內(nèi)心很強(qiáng)大的感覺。在創(chuàng)作過程中，馬伊跟我通過幾次電話談劇本，劇本里原本郝京妮有了孩子并離婚后對(duì)男二號(hào)產(chǎn)生了感情。但馬伊就指出：她現(xiàn)在也是母親，剛有小孩兒的母親不會(huì)這樣，我接受了這個(gè)建議并修改了劇本，這事說明馬伊演戲是很走心的。涂巖松雖然是北京人，但他對(duì)生活的細(xì)致很讓我吃驚，另外他很敬業(yè)。
　　
　　《綜藝》：你認(rèn)為《雙城生活》的看點(diǎn)有哪些？
　　王麗萍：其實(shí)我媽媽就是我忠實(shí)的觀眾，她會(huì)直接告訴我好看還是不好看，她在杭州地面頻道看了雙城就說，‘好，貼近老百姓，接地氣?！艺J(rèn)為雙城的看點(diǎn)就是有故事，而且不是狗血的故事。電視劇關(guān)鍵還是要有故事，而不是為了劇去制造話題、爭議性。另外，劇中自然真實(shí)的臺(tái)詞也可能會(huì)起到“點(diǎn)穴”作用，讓人會(huì)心一笑。
　　
　　《綜藝》：從創(chuàng)作的角度看，你認(rèn)為現(xiàn)在什么類型的劇能夠站得住腳？
　　王麗萍：我想過這個(gè)問題，也看了很多劇，包括日劇、韓劇，國內(nèi)黃金檔的戲我基本都看。我認(rèn)為今后電視劇能真正站住腳的是兩類：一是個(gè)性制作的，比如《士兵突擊》，開創(chuàng)了某個(gè)領(lǐng)域；第二就是精品，精品包含非常扎實(shí)的劇本，敬業(yè)的導(dǎo)演，優(yōu)秀的、用心去解讀角色的演員。
　　越是一擁而上，越是容易讓電視劇的質(zhì)量參差不齊。婆媳劇熱了后，跟風(fēng)的比較多，有的急功近利，上來就打架，但這種劇無論對(duì)演員還是對(duì)導(dǎo)演來說都是上不了臺(tái)面的。
　　
　　《綜藝》：你現(xiàn)在的創(chuàng)作是完全從自己的感觸和體驗(yàn)出發(fā)的？
　　王麗萍：也不全是。但首先我創(chuàng)作前一定要有激情和靈感，而且是要發(fā)自內(nèi)心的，覺得這個(gè)作品一定有未來。比如寫雙城時(shí)，我就一直很興奮，跟安建導(dǎo)演聊戲的時(shí)候我就能想象出將來能呈現(xiàn)的景象，這些都是很讓人很有成就感、很奇妙的。
　　
　　《綜藝》：你現(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？
　　王麗萍：我現(xiàn)在就是清咖?。ㄐΓ?。寫字真的是一個(gè)很辛苦的過程，現(xiàn)在我頸椎和睡眠都不好，但這是我熱愛的行業(yè)，所有的我都應(yīng)該去承受，包括外界對(duì)我的要求。我覺得《媳婦的美好時(shí)代》跟《雙城生活》是兩部完全不同的作品，我的創(chuàng)作空間還很大。
　　
　　《綜藝》：所以很多人說王麗萍很小資，喜歡去咖啡館。
　　王麗萍：（笑）其實(shí)你是寫字的，應(yīng)該知道，我去咖啡館寫東西真不是裝小資啊。因?yàn)樵诳Х瑞^的公共環(huán)境中，你動(dòng)來動(dòng)去會(huì)有人注意你，而且這是個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境，你找不到離開的理由，你一走，還要請人幫著看筆記本，所以在這里很容易專下心來寫作。我建議寫作的朋友和記者如果趕任務(wù)，可以去試試。說起咖啡館，我覺得在這中間認(rèn)識(shí)的人和經(jīng)歷的時(shí)間都是很好的人生體悟和素材。