男女主要演員，個(gè)個(gè)口若懸河，一大段一大段練貧嘴，幾乎可以被當(dāng)成是馮小剛與葛優(yōu)喜劇片的快進(jìn)版，或王朔小說(shuō)的速讀版
　　
　　《失戀33天》意外成電影市場(chǎng)上的一匹大黑馬。該片鎖定的檔期本是一支下下簽，原本被認(rèn)為會(huì)像《星空》《Hello樹(shù)先生》《轉(zhuǎn)山》等片一樣，被《鐵甲鋼拳》這樣的國(guó)外大片揍得滿(mǎn)地找牙，但奇跡就這樣誕生了——兩周過(guò)2億元。
　　《失戀33天》雖然不像《孤島驚魂》高票房低口碑，但它的制作班底，給很多人提供了調(diào)侃的機(jī)會(huì)。無(wú)論怎么看，這部影片與電視劇《裸婚時(shí)代》都有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。甚至有人指出，拯救國(guó)產(chǎn)國(guó)電影，只需要把電視劇剪短一些就成。也有人認(rèn)為，影片成功的根本在于接地氣。但《Hello樹(shù)先生》，或者CCTV6電影頻道播映的電視電影，應(yīng)該更接地氣。
　　其實(shí)，《失戀33天》可以與另一部票房重磅影片《讓子彈飛》放在一起看，雖然兩片在制作和宣傳規(guī)模上無(wú)法相提并論。但有一點(diǎn)兩片是共通的——臺(tái)詞的密度。《讓子彈飛》中充斥著重復(fù)的對(duì)白，密集得讓人來(lái)不及回味。比如《讓子彈飛》中，黃四郎問(wèn)手下：“你親眼看見(jiàn)了？”手下：“我親眼看見(jiàn)了。”黃四郎：“你親眼看見(jiàn)縣長(zhǎng)親自帶隊(duì)出發(fā)？”手下：“我親眼看見(jiàn)了！”黃四郎：“你親眼看見(jiàn)縣長(zhǎng)親自帶隊(duì)出發(fā)去發(fā)錢(qián)？”手下：“我親眼看見(jiàn)了！”
　　這種臺(tái)詞密度在《失戀33天》也有同樣的體現(xiàn)，男女主要演員，個(gè)個(gè)口若懸河，一大段一大段練貧嘴，幾乎可以被當(dāng)成是馮小剛與葛優(yōu)喜劇片的快進(jìn)版，或王朔小說(shuō)的速讀版，同時(shí)也帶著王朔小說(shuō)的缺點(diǎn)：千人一面，不管男女老幼，都帶著同樣的語(yǔ)氣和調(diào)侃方式，區(qū)別只在于聲線(xiàn)。
　　但細(xì)想，美國(guó)上世紀(jì)三四十年代的電影，比如卡普拉的《一夜風(fēng)流》，劉別謙的《街角商店》等，劇本估計(jì)是現(xiàn)在的兩到三倍厚，臺(tái)詞也是密不透風(fēng)，男女主角都極盡戲謔調(diào)侃之能事?！妒?3天》跟這種早期經(jīng)典之作的區(qū)別，可能是角色的長(zhǎng)篇大論更像是自我發(fā)泄，而不管演對(duì)手戲的那位在不在聽(tīng)，也常常不承擔(dān)推進(jìn)情節(jié)的作用。
　　還有人批評(píng)《失戀33天》的節(jié)奏有問(wèn)題。在我看來(lái)，這是一個(gè)有點(diǎn)反諷意味的觀點(diǎn)?！妒?3天》的結(jié)構(gòu)，類(lèi)似《和莎莫的500天》與《盜夢(mèng)空間》。影片結(jié)構(gòu)很松散，集中展示分手后33天里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。說(shuō)得刻薄一些，《失戀33天》里最明顯的電影感，是那些常常出現(xiàn)的簡(jiǎn)單電腦動(dòng)畫(huà)，不但能交待旁白都沒(méi)說(shuō)清的情節(jié)線(xiàn)索，還能產(chǎn)生一種奇妙的間離效果，提醒觀眾不是在看電視劇。這種技巧之前還被很好地用在寧浩執(zhí)導(dǎo)的“瘋狂”系列影片里場(chǎng)與場(chǎng)的過(guò)渡中，以至于會(huì)被認(rèn)為都是剪輯的功勞。
　　在《失戀33天》身上，能看到上世紀(jì)80年代前美國(guó)神經(jīng)喜劇的影子，同時(shí)又能看到這幾年美國(guó)小成本獨(dú)立電影的結(jié)構(gòu)。該片給電影同仁最大的啟示在于，當(dāng)中小成本電影沒(méi)有不斷升級(jí)的動(dòng)作大場(chǎng)面，沒(méi)有光怪陸離充滿(mǎn)想象的電腦特效，沒(méi)有激烈荒誕至白熱化的情節(jié)沖突時(shí)，至少可以讓電影里的角色把臺(tái)詞吐得快一點(diǎn)，說(shuō)得密一些。