無(wú)論香港或內(nèi)地，目前均難以出現(xiàn)像九把刀這類電影導(dǎo)演和想象力，也不會(huì)“玩”得如此用心和細(xì)心。
　　
　　《那些年，我們一起追過(guò)的女孩》（以下稱《那些年》）在香港上映票房已超過(guò)5000萬(wàn)港元，并正向15年前《少林足球》創(chuàng)下的6800萬(wàn)港元本土影片票房紀(jì)錄邁進(jìn)。一部臺(tái)灣電影，為什么能在700萬(wàn)人的香港創(chuàng)下如此高的票房？而且影片中沒(méi)有一個(gè)香港人認(rèn)識(shí)的演員，更沒(méi)有什么偶像。據(jù)說(shuō)，該片未拍前曾三度與香港擦肩而過(guò)，讓香港電影人或投資者錯(cuò)失良機(jī)。
　　該片在香港大賣(mài)，說(shuō)明語(yǔ)言障礙已不再是問(wèn)題，但為什么同是講國(guó)語(yǔ)的內(nèi)地影片在港會(huì)水土不服？
　　首先必須承認(rèn)，電影成功與否有一定的偶然性。要不然，所有制片人都大可不必為尋找題材、類型而大傷腦筋，導(dǎo)演們甚至閉上眼睛就可以拍出觀眾喜歡的電影。前年《海角七號(hào)》在臺(tái)灣同樣大賣(mài)，但在香港票房則與《那些年》相差一大截。表面看，《那些年》屬于青年，《海角七號(hào)》的觀眾則成年化。重要的是，本片先吸引女生，再吸引男生進(jìn)入影院。據(jù)說(shuō)香港女生為本片貢獻(xiàn)了超過(guò)一半以上票房。
　　原因很簡(jiǎn)單：一是該片在臺(tái)灣觀眾中的熱烈反響傳至香港后引發(fā)集體關(guān)注；其次，網(wǎng)絡(luò)無(wú)界限，九把刀本來(lái)就是因?yàn)榕c年輕人有共鳴才走紅網(wǎng)絡(luò)；再者，當(dāng)前社會(huì)開(kāi)放，女生勇于直面青春期的生理和心理現(xiàn)象；該片真正拍出了年輕人世界里最真實(shí)自然的切面，引發(fā)年輕觀眾興趣。最后一點(diǎn)，臺(tái)灣青春電影一向有口碑，而港臺(tái)兩地文化一直有著較強(qiáng)互動(dòng)。上述種種均可打破語(yǔ)言障礙，使得兩地電影市場(chǎng)可以互動(dòng)。而內(nèi)地與港臺(tái)的這種互動(dòng)條件尚不夠充分，因而會(huì)有結(jié)構(gòu)性語(yǔ)言障礙。
　　至于香港影人為何三度與該片失諸交臂？原因更簡(jiǎn)單：沒(méi)有眼光。這也與當(dāng)?shù)仉娪叭说氖袌?chǎng)感知力與判斷力有關(guān)，沒(méi)有在當(dāng)?shù)厣?，沒(méi)有感情方面的浸染，當(dāng)然就沒(méi)有那份敏感。
　　香港和內(nèi)地都缺乏拍出《那些年》的青蔥心態(tài)。前者恐與太發(fā)達(dá)的都市物質(zhì)生活與形態(tài)有關(guān)。稍有閱歷和看過(guò)《那些年》的觀眾很清楚，這樣的故事不會(huì)發(fā)生在臺(tái)北，只能發(fā)生在像片中嘉義這樣的“二三線城市”——沒(méi)有過(guò)盛物質(zhì)條件的地方，才會(huì)有接近原生態(tài)的青春萌動(dòng)。
　　內(nèi)地則是另一番電影形態(tài)，浮躁的大環(huán)境無(wú)法讓電影人以平常心并以“玩”的心態(tài)對(duì)待自己和市場(chǎng)，特別是總以為觀眾“欠”他們太多的時(shí)候。無(wú)論香港或內(nèi)地，目前均難以出現(xiàn)像九把刀這類電影導(dǎo)演和想象力，也不會(huì)“玩”得如此用心和細(xì)心。說(shuō)得極致一點(diǎn)，臺(tái)灣不再屬于憤世嫉俗者的世界，平和與相對(duì)均富的社會(huì)只會(huì)讓他們呵護(hù)式地懷舊，沒(méi)有了張雨生還有張惠妹，就算曾經(jīng)發(fā)生過(guò)“9·21大地震”，還有這個(gè)不眠之夜對(duì)戀人的牽掛……