依然是《媳婦的美好時代》中婆媳對陣敲邊鼓，依然是南腔北調的文化差異對對碰，甚至由兩婆婆轉化為了兩個媽（一有錢親媽，一沒錢養(yǎng)母）?？墒?，一切因為一個新鮮的“雙城”視角，一個北京“二女”媳婦與一個上?！白髋逼牌?，讓《雙城生活》別有一番活色生香的清咖味道。
　　“二”與“作”雖然有得一拼，但在這個地域文化日益相融的時代，把上海人演得有點裝，北京人演得有點土，委實是底氣不足的表面文章。金牌編劇王麗萍的高明之處在于，不僅全劇貫穿雙城概念，真實表現(xiàn)出異地戀情的糾結與艱辛，還比較大膽地將婚后兩口子可能面臨的誘惑做了鋪呈——1500公里的京滬路程都打不散的異地愛情，卻可能在面對面的同城生活中被擊垮，這才是本劇最創(chuàng)新的地方。
　　而“距離不是產生美，產生的是車票” “身體是固定資產，年齡是累計折舊，愛情是無情資產，緣分是營業(yè)外收入，結婚是合并報表，愛人是應付賬款，吵架是壞賬準備，孩子是其他應付款，生活是持續(xù)經營”這樣戳中觀眾神經的句子，則是《雙城生活》的特色。
　　劇中有一段關于婚姻的“蟋蟀哲學”：把兩個蟋蟀放在一個蟋蟀罐里，罐就是婚姻??兩只蟋蟀，有一個在外圍，一個在中心??于是，兩個蟋蟀一輩子就這樣在罐子里打打鬧鬧。
　　郝京妮就成了那只勇敢的蟋蟀，她的生命里有三個男人：馬翔是自己的童年，是北京；陶詞是雙城，是夢想；而徐嘉惠是丈夫，是過日子的人，是孩子他爹。也許每個人，心里和現(xiàn)實，都有著雙城！甚至三城！
　　婚后二人由于婆媳關系、工作忙碌、各自擁有異性的知音，更像陌生人??雖然都還沒有真正的出軌，卻都感到疲憊和絕望。又因為跟“他人”的交往很舒服，就更對目前的這個人不滿意，彼此帶著怨氣埋怨對方。
　　真是距離傷不起嗎？能和婆婆相處融洽的女人在職場上就沒有搞不定的事了! 能把岳父侍候舒服的男人在職場上就沒有過不去的關了! 能把南北兩地的婚俗、親友都擺平的異地戀就不怕“精神出軌”了! 至此，他們明白了，別說有多少感情敗給了距離，要看你是否真正把心交給了你的愛人。
　　雙城時，借錢也要飛來，同城時，卻走到了離婚的地步。兩個人面對各自面前的墻，都非常難過。那里記錄了兩個人來來往往的“雙城生活”：火車票，飛機票，登機牌，行李票，過站的高速公路收費收據，酒店的發(fā)票，還有無數封信的信封??
　　沒想到，離婚以后，兩個人陰差陽錯居然換位在對方待過的城市里生活了。這次，雙方都感覺到那個曾又愛又恨的城市，已經被自己傾注了太多感情！
　　至此，婚姻的必修課方功德圓滿：再遠的雙城，也就是心與心的距離。