全場燈熄，投影亮起，“當日新聞攝影與我的視角”幾個大字格外醒目?！氨緛斫o我的題目不是這個，是‘對當日新聞?wù)掌删幍乃伎肌矣X得這個題目太大，自己講不好。所以我自己改了一下，重點談‘我’的視角?！毙氯A社攝影部新聞采訪室副主任王建華的開場白簡單明了。
　　2011年6月19日下午2時，在杭州市蕭山區(qū)寶盛賓館四層會議室，由《攝影世界》雜志社、新華社浙江分社圖片中心、杭州市攝影家協(xié)會主辦，尼康映像儀器銷售（中國）有限公司全程支持的“影像·從心”新華社高端影像文化巡講杭州站講座順利開始。王建華作為主講人，與到場的近200位影友分享了對新聞攝影中“我”的視角的感悟與思考。
　　在演講中，王建華先從當日新聞攝影的新趨勢談起，之后又回顧了新華社當日新聞攝影的發(fā)展和現(xiàn)狀，最后從“位置決定畫面”、“策劃的力量”、“溫情視角”、“客觀與立場”、“思考使攝影更有魅力”、“使命與藝術(shù)家”、“與時俱進”七個不同側(cè)面闡述了新聞攝影中“我”的視角的體現(xiàn)形式和實現(xiàn)途徑。
　　
　　人人都是攝影記者的時代
　　王建華的一個年歲較長的朋友看到大家用手機拍照發(fā)到微博上，疑惑地問他：“手機上的照片不是只能傳給電話簿里的人嗎？”
　　這一問，是整個講座的切入點。從這個典型問題，他談到了移動互聯(lián)網(wǎng)時代下的新聞攝影，談到了這個人人都有可能成為攝影記者的時代。
　　這些都以一個著名的事例開始：2009年1月15日下午3:50，美國一位普通人用iPhone拍了一張飛機墜落于哈德遜河上的事故的照片，并將其上傳到Twitter上。這張照片擊敗了諸多后來聞訊趕到的專業(yè)攝影記者所拍的事故照片，成了各大報紙的頭版照片（見圖1）。至于理由，美聯(lián)社攝影部主任給出的解釋是這張照片具有“新聞價值和即時性”。
　　王建華認為，這個事件“繼業(yè)余攝影師2005年倫敦地鐵爆炸案用手機拍攝的照片為主流媒體采用，開創(chuàng)‘公民新聞報道’先河之后，再次展現(xiàn)公民用iPhone手機這種集電腦、電話、相機和網(wǎng)絡(luò)于一身的資訊產(chǎn)品，在報道突發(fā)事件中的潛力?！?br/>　　在這個資訊技術(shù)一日一變的社會里，很多記者在別人看來“不是在寫文章，就是在玩iPhone4”。也正是因為這種沉迷的狀態(tài)，才能讓記者這個站在信息傳播一線的群體跟得上信息傳播技術(shù)發(fā)展的節(jié)奏。
　　“拍攝、編輯、傳輸、發(fā)表，影像的傳播從未如此快捷；拍照手機、微博等扮演起當日新聞的發(fā)布者和傳播者的角色”，可謂是一派“亂花漸欲迷人眼”的勢頭，挑戰(zhàn)撲面而來，王建華擲地有聲地發(fā)問——我們該怎么辦？
　　
　　“我”的視角重要性凸顯
　　王建華先是回顧了新華社當日新聞攝影的沿革之路，看看新華社是如何回答這個問題的。
　　新華社的當日新聞攝影起源于上世紀70年代，在引入傳真機以前，對于發(fā)生在北京的新聞（主要是中央新聞），每周有一兩張當日新聞圖片報道。這種情況一直持續(xù)到新華社引入了美聯(lián)社的滾筒式傳真機之后才得以改變。自此之后，攝影記者開始把北京以外的照片傳真到總社。
　　1987年，新華社攝影部成立新聞中心，專門編輯當日新聞。但是發(fā)稿的體制和速度非常落后，“據(jù)當年的一位當事人向我回憶說，那個時候新聞?wù)掌牟グl(fā)，曾一度執(zhí)行類似出版體制的程序，比較繁瑣，發(fā)稿速度很慢?！蓖踅ㄈA說，“1999年國慶現(xiàn)場的照片，都是記者拍完之后馬上由司機師傅把膠卷送到總社進行簽發(fā)，靠的是人工。”
　　現(xiàn)在的新華社，每天以中、英文發(fā)稿2000張左右。以北京奧運會、國慶60周年大典、上海世博會開幕式為標志，新華社在重大事件的當日新聞傳播力達到新的高度。2009年國慶大典，新華社出動了整整98人的一線采編隊伍，多點覆蓋，立體觀察，全景報道，最終一戰(zhàn)立威，拿出了國際一流水準的圖文報道。其中，有線、無線的即拍即傳技術(shù)的成熟運用，極大解放了人力支配上的局限，為即時、全面的報道立下汗馬功勞。
　　對技術(shù)領(lǐng)域的高度重視是解答“怎么辦”的一個極為重要的硬件準備，但是在王建華看來，“人”的素養(yǎng)和水準的提高更為關(guān)鍵，軟實力的提高也至關(guān)重要。王建華認真分析了新華社當日新聞攝影這枚“硬幣”的兩面。首先，作為一個新聞機構(gòu)，新華社當日新聞攝影顯示出不斷發(fā)展的傳播力和影響力。特別是在西方該行業(yè)處于相對穩(wěn)定甚至收縮、紙媒受到新媒體沖擊的時期，新華社籍由中國經(jīng)濟和整體實力的高速發(fā)展，其傳播力和影響力仍處在一個上升期。另一方面，網(wǎng)絡(luò)時代給新聞攝影帶來了前所未有的機遇和挑戰(zhàn)。在專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影師，甚至是普通拍攝者之間，科技的進步使得新聞攝影操作層面的障礙不斷被突破，或者日益顯得微不足道。新聞報道的策劃、構(gòu)思、視角是否獨到成為決定一次報道成敗的評判標準，也成為一個攝影記者能否成功的關(guān)鍵因素。
　　“所謂‘我’的視角，就是屬于拍攝者自己的視角，體現(xiàn)的是拍攝者的分析觀察能力和獨立思考?！蓖踅ㄈA強調(diào)，“‘我’的視角，在信息接近泛濫的當日新聞傳播中，凸顯重要?！?br/>　　
　　“我”的視角之七個關(guān)鍵詞
　　既然優(yōu)秀的當日新聞攝影需要更加注重“我”的視角的體現(xiàn)，那么它的體現(xiàn)形式是什么？又通過哪些方法和途徑才能實現(xiàn)？王建華面對聽眾的這些疑問，用七個關(guān)鍵詞從不同的側(cè)面對“‘我’的視角”進行了解讀。
　　關(guān)鍵詞一：位置——決定畫面，影響攝影者的創(chuàng)造空間
　　王建華認為新聞攝影在保證其新聞性的同時，還兼有一定的藝術(shù)性，而這種藝術(shù)性決定了它對攝影者進行創(chuàng)作的需求。
　　在新華社的許多大型報道中，攝影團隊總是作為一個集體來完成報道的。每一個獨立的攝影記者，只能作為這個集體中的一員，完成一個“局部”的畫面。雖然對于我們整體的報道，對于什么時間，在哪個位置，拿到什么樣的畫面，可以進行近乎精確的控制，但攝影者的獨特個性和創(chuàng)作力，始終是確保整個報道成功最關(guān)鍵因素之一。
　　王建華在講座中，以新華社2009年國慶閱兵新聞攝影為例進行講解。他向聽眾展示了三張密密麻麻的攝影記者位置圖，上面用圈圈點點線線的黑色手寫筆跡訴說著在重大事件新聞攝影中“位置”的重要性（見圖2）。位置決定了記者所觀察到的畫面，也給拍攝者的創(chuàng)造空間劃定了范圍，定下坐標。
　　他還透露，在新華社的攝影團隊中，“拿到你那個位置的最佳畫面”是對攝影記者的要求?！霸诮o定位置上，體現(xiàn)‘我’的視角，是對記者專業(yè)性的挑戰(zhàn)和考驗！”王建華如是說。
　　關(guān)鍵詞二：策劃——提升報道質(zhì)量和獨特性
　　很多人一提起“策劃”這個詞，就想起曾經(jīng)被披露的“導演”新聞的鬧劇和笑話，而事實上“新聞策劃”和“策劃新聞”是意義大相徑庭的兩個概念。同樣，“新聞攝影策劃”和“策劃新聞攝影”也有著不同的含義。
　　王建華認為，在新聞競爭日趨激烈的今天，任何一家媒體挖到一個真正意義上“獨家新聞”的難度越來越大。在以微博為代表的移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品日漸風行的當下，想做到信息“獨家”恐怕更是難以企及。所以，策劃的力量開始彰顯，并將越來越成為媒體競爭中制勝的關(guān)鍵。
　　這里的“策劃”指的是“新聞攝影策劃”而非“策劃新聞攝影”，前者指的是對可預見的新聞事件預設(shè)拍攝方案、組織適合的人力物力、預判有新聞價值的畫面出現(xiàn)的時間地點等工作；而后者指的是干預新聞事實本身，進行擺拍、捏造、導演等有違新聞?wù)鎸嵭缘男袨椤?br/>　　王建華以新華社對上海世博會開幕式拍攝之前的周密策劃為例，向聽眾講解了事先進行合理、細致的新聞攝影策劃的重要性。2010年上海世博會為期6個月，是跨度最大的單項重大題材報道。新華社攝影團隊為了確保4月30日晚開幕式拍攝的成功，提前兩個月開始在上海進行“踩點”。“為確保開幕式焰火拍攝成功，對上海世博園20個制高點的爭奪，可以用‘驚心動魄’來形容?！蓖踅ㄈA說。
　　
　　關(guān)鍵詞三：溫情——海量信息，溫情視角
　　當PPT上開始播放新華社記者金立旺在重走汶川災(zāi)區(qū)時所拍攝的“三口之家——再生育檔案”系列照片的時候（見圖3），聽眾席上傳來一陣唏噓聲——打動他們的不是多高明的攝影技巧，而是畫面上的濃濃溫情。
　　在王建華看來，在某些重大新聞事件的報道中，圖片信息往往是海量的，如果不加以深入思考，選擇獨特的“我”的視角，那所拍出的作品肯定會被淹沒。而選擇人性化、選擇溫情視角，則更易于打動讀者，易于在眾多作品中脫穎而出。
　　以“再生育檔案”系列的新聞?wù)掌瑸槔?，王建華說：“很平實的照片，沒有花哨的、夸張的圖片語言，卻被很多報紙整版采用，落地效果非常好，這是為什么？照片中傳遞的人性溫情在起作用?！?br/>　　王建華又提到自己的作品《微笑的折翼天使》來說明這個問題（見圖4），這張照片也被很多媒體使用?！笆且驗檫@張照片傳遞了汶川地震災(zāi)難之后的樂觀與笑容。我其實沒做什么，是這孩子的笑容打動了讀者，這也是人性溫情的一部分——但是作為攝影記者，要有意識地去發(fā)現(xiàn)、捕捉這樣的畫面和故事?！?br/>　　關(guān)鍵詞之四：立場——用客觀的語言陳述立場
　　“新聞應(yīng)該不應(yīng)該客觀？應(yīng)該。新聞能不能完全、絕對客觀？不可能！”王建華講到了第四個關(guān)鍵詞，立場?！靶侣剤D片也是一樣，只不過用的是畫面語言罷了，也需要用客觀的語言陳述立場?！?br/>　　任何新聞總是有一定立場的，“當你舉起相機按下快門的時候，你就已經(jīng)按你的立場和觀點對事實進行了選擇?！钡侨绾瘟钊诵欧乇磉_自己的立場，而不是讓人心生抵觸呢？要用客觀的鏡頭語言，用事實來表達。
　　王建華向聽眾展示了新華社記者黃宗治6月6日在杭州拍攝的《杭州市積極供應(yīng)飲用水》（見圖5）為例進行說明?！斑@張照片后來被70多家媒體采用，為什么它能在那么多的照片中受到青睞？畫面?zhèn)鬟f的信息比較豐富而真實是一個原因，但是更重要的是它和那些拍市民因錢塘江上游受污染而搶購純凈水的照片相比，多傳遞了一層信息：應(yīng)對?！蓖踅ㄈA分析說，“這樣的照片看了心里踏實，有利于安撫市民情緒，緩解恐慌?！?br/>　　同樣的情況在另一張王建華自己拍的照片上得到應(yīng)驗。2007年，王建華在淮河邊上報道抗洪，拍了一張解放軍戰(zhàn)士抬沙包抗洪的照片，后被多家媒體采用。“原因還在于這樣的片子傳遞的是積極的應(yīng)對信息。災(zāi)難來臨，這種立場顯然更為有責任感的媒體所接受。”
　　關(guān)鍵詞五：思考——思考使攝影更有魅力。
　　思考是什么？思考是在按下快門之前先想好如何拍，而不是不假思索地胡亂拍。王建華引用卡蒂?！げ祭账傻脑捳Z來闡述思考的重要性：“兩個shooting是一回事，都是踮起腳尖小心靠近……哪怕目標只是一個靜物——還要有天鵝絨般光滑的手，老鷹一樣的眼睛——這是我們攝影師應(yīng)該有的全部”、“漫無目的地連拍照片就像用機關(guān)槍掃射鵪鶉一樣”。
　　1968年法國“五月風暴”中的布勒松，面對達到最高峰的學生暴動，一個小時內(nèi)只拍了四張?！艾F(xiàn)在的相機……剛才尼康公司的技術(shù)代表在介紹時也講了，D3S相機每秒種就可以拍十幾張……每張照片中蘊含的思考份量，明顯不一樣?！蓖踅ㄈA說，“思考能讓攝影更有魅力，攝影因思考而變成一種創(chuàng)造，而不僅僅是記錄?！?br/>　　比如岳月偉拍攝的《交鋒》（見圖6）就鮮明地體現(xiàn)出了作者的思考與用意，本來很普通的會議現(xiàn)場被拍出了豐富的信息，恰如其分地刻畫了畫面中人物身份和性格，顯得妙趣橫生。再比如，劉建生拍攝的《溫家寶總理出席記者招待會》（見圖7），作者以“中華頌”書法詩詞作為背景，凸顯溫總理的博大胸懷和領(lǐng)袖氣質(zhì)。
　　關(guān)鍵詞六：藝術(shù)——專業(yè)的新聞攝影應(yīng)有藝術(shù)感
　　王建華認為，單幅靜態(tài)照片比不斷變化的錄像更容易留在觀者的記憶中，它的偉大之處在于能捕捉到一些人的眼睛，或電視及電影鏡頭未能捕捉到的細微東西。而好的新聞攝影作品應(yīng)該可以讓觀者仔細地端詳研究，并且能在閉上眼睛后還能想到它的“余像”（after image）。比如，丁煥新拍攝的《立波“秀”》（見圖8）、羅曉光拍攝的《iPad上市》等（見圖9）。
　　“這樣的照片，才最具有持久的記憶。”王建華說。
　　關(guān)鍵詞七：與時俱進——掌握新技術(shù)，錘煉“我”的視角
　　世界上唯一不變的就是變，新聞攝影亦如此。只有不斷地與時俱進，才能不致落伍，在激烈的競爭中生存。
　　王建華認為，當前的新聞攝影新技術(shù)值得重視，不主動融入就會被淘汰?！皵?shù)碼傳播技術(shù)，尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播和移動傳播技術(shù)的高速發(fā)展變化，將越來越多地改變新聞采集、編輯、制作和傳播的過程。新聞報道網(wǎng)絡(luò)一體化是無法逆轉(zhuǎn)的趨勢，紙質(zhì)媒體最終會被整合在數(shù)碼網(wǎng)絡(luò)平臺上，這勢必會影響到新聞攝影的生存、傳播和發(fā)展?！?br/>　　但是，僅有對新技術(shù)的掌握還是不夠的，因為技術(shù)不會因人而異，思考和視角才會因人而異。王建華說：“器材不再是專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影師、‘公民記者’之間的主要壁壘，攝影師需要利用最新的技術(shù)和觀念進行報道，拍攝出‘我’的視角的攝影作品，以體現(xiàn)‘專業(yè)性’。”