專家如是說
　　
　　南開大學周志強教授：
　　賀歲電影的視覺殖民
　　
　　早在2005年，我就發(fā)現(xiàn)了一個值得關注的現(xiàn)象：視覺殖民。在賀歲電影這文化火車頭的帶動下，中國電影快速跑向了好萊塢電影的單純景觀制造的思路之中了。今年，賀歲片的發(fā)展，出現(xiàn)了一種整體性的轉(zhuǎn)向：賀歲電影由喜劇型向大片型的轉(zhuǎn)化；帶有濃郁的地方性體驗的新民俗電影被一種全球化背景下的大片電影所替代。那些賀歲的融融笑聲被置換成了喧囂的廝殺聲；而電影民俗文化被替換成了視覺震驚文化。視覺殖民也就意味著，自覺或不自覺地把電影景觀置于“全球化幻覺”之中，不再是植根于具有民俗根基的賀歲電影文化，而是植根于一種抽象意義上的人類觀看。當前中國電影在取得了巨大票房驕績的同時，也把我們看電影的方式緊緊圍困在關于情愛戲謔、好人道德的想象力之中。在電影中我們到底看到了什么？這個話題變得令人沮喪。
　　
　　中國藝術研究院劉藩：
　　提升類型片的文化內(nèi)涵、藝術品質(zhì)和社會關懷度是中國電影的出路
　　
　　平心而論，中國的賀歲片近年來的進步是明顯的，挑剔它實在于心不忍。但愛之深，才責之切。賀歲片反映的內(nèi)容品質(zhì)方面的問題是中國電影文化藝術困境的一個縮影，未來百億票房的刺激將可能帶來更多的非專業(yè)熱錢、大干快上的熱情和更多的粗制濫造。在這種情況下，我們更要常懷憂患意識，常抱警惕之心，不耽于成績，不惑于數(shù)字，在認清未來挑戰(zhàn)的基礎上，深刻認識存在的問題，思考可能的改進之途。我們認為，中國電影要獲得對抗美國大片、甚至輸出海外的文化軟實力，必須提升類型片的文化內(nèi)涵、藝術品質(zhì)和社會關懷度。
　　
　　舊金山Katherine Delmar Burke School梁晶：
　　中國電影的毛病——對人的冷漠
　　
　　說實在的，《讓子彈飛》看上去更像一部好萊塢的西部牛仔片。一個英雄在一個偏遠的沒有法律的小城，和一個邪惡的人的交戰(zhàn)，最后正義贏了。典型的西部牛仔片的主題。甚至連片頭的槍手打斷白馬拉著飛奔的火車，也像一部典型的好萊塢西部片的典型場景，除了把火車換成馬車?！蹲屪訌楋w》拍攝手法也很好萊塢。洋為中用，今為古用，特別是張麻子一行剛到鵝城的情景，看上去活像是一個歐洲中世紀的城堡。但這些都是雞毛蒜皮的小毛病，《讓子彈飛》還有一個更大的毛病，也是很多如今的中國電影共有的毛?。簩θ说睦淠?，不僅是對他人，也是對自我。
　　
　　文化評論人劉仰：
　　中國電影該走本土化道路
　　
　　對于中國來說，電影的商業(yè)化是難以擺脫的命運。但是，究竟是走國際化路線，還是本土化道路，是一個值得認真考慮的問題。中國人口眾多，語言統(tǒng)一，13億人口是最大的潛在電影市場，甚至可以說是全世界尚未被充分開墾的、最為肥沃的電影土壤。中國電影如果在開始階段就走國際化路線，很可能會失去本土市場，使得國外電影率先占地為王。因此，中國應該首先以本土化為主，在強調(diào)本土文化特色的基礎上，大力發(fā)展本土電影，讓中國獨具特色的本土電影盡快占據(jù)國內(nèi)市場。這是電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)戰(zhàn)爭唯一可以獲勝的道路。否則，中國電影只能淪為以特色性類型片為生的處境，無論如何都與一個大國應有的身份不符。
　　
　　網(wǎng)友如是說
　　
　　搜狐網(wǎng)友：
　　誰愿意為電影的思想埋單？
　　
　　在眼下商業(yè)至上的中國電影界，學者介入電影創(chuàng)作的主張看上去更像是一種一廂情愿。強大的資本早已將電影價值、藝術邏輯之類的字眼沖刷得七零八落，思想還來不及深呼吸就已經(jīng)觸到了資本的紅線。最現(xiàn)實的問題就是：誰愿意為電影的思想埋單？
　　
　　人民網(wǎng)網(wǎng)友：
　　中國電影依舊缺乏原創(chuàng)力
　　
　　2010年中國電影依舊缺乏原創(chuàng)力，大量粗制濫造的續(xù)集翻拍電影出現(xiàn)，大量廣告在電影中生硬地植入，引發(fā)觀眾詬病。
　　
　　天涯網(wǎng)友：
　　中國電影越來越缺乏誠意
　　
　　從《集結號》往后，中國電影發(fā)展貌似成熟，號稱大片層出不窮，炒作水平隨之蒸蒸日上。但每次進電影院看電影，首先廣告一大堆，接著就是一大爛片。再看看那幾個名導近來的作品，越來越缺乏誠意，炒作聲音挺大，內(nèi)容慘不忍睹，完了拿錢走人。再這樣下去，中國電影大概幾年時間就把自己徹底搞垮了。
　　
　　人民論壇網(wǎng)網(wǎng)友：
　　“豆腐渣”作品傷害觀眾的信心
　　
　　中國現(xiàn)在每年要生產(chǎn)四五百部電影，產(chǎn)量驚人，但真正能在影院上映的片子卻只有100多部。就算能上映，里頭也有不少“豆腐渣”作品，這些作品對市場起的是反作用，傷害了觀眾的信心，由此導致很多觀眾不再相信國產(chǎn)片，轉(zhuǎn)而把希望寄托在好萊塢身上，最終還是對中國電影的傷害。