意大利導(dǎo)演托納多雷“回家三部曲”之一的影片《海上鋼琴師》，在我看來，和我最喜愛的童話書《小王子》異曲同工。
　　鋼琴家1900和馬克斯相識于水滴組成的荒漠，小王子和飛行員則相遇在沙子的荒漠——撒哈拉。
　　1900與小王子屬于同一類人，都是純潔的孩子：小王子從不回答別人的問題，1900則說陸地上的人浪費太多時間詢問“為什么”；小王子走遍宇宙只愛一朵玫瑰花，1900舍棄名利，舍棄自由，舍棄心動的姑娘，畢生守在一艘船的一架鋼琴旁；他們都沒有身份證，沒有名字，沒有家。
　　作為朋友，這一切重要嗎？圣?？颂K佩里在《小王子》中說：“當(dāng)你對大人們講起你的一個新朋友時，他們從來不向你提出實質(zhì)性的問題。他們從來不講：‘他說話聲音如何啊？他喜愛什么樣的游戲啊？他是否收集蝴蝶標(biāo)本呀？’他們卻問你：‘他多大年紀(jì)呀？兄弟幾個呀？體重多少呀？他父親掙多少錢呀？’他們以為這樣才算了解朋友?！?br/>　　幸好馬克斯和那位飛行員不是這樣枯燥無趣的“大人”。他們歷盡滄桑諳熟世故，卻從未放棄希望，在茫茫人群的荒漠尋找一眼清純的心泉，他們深知“實質(zhì)性的東西，用眼睛是看不見的”，所以他們會從獨特的角度看待自己的朋友。
　　多數(shù)大人缺乏耐心去培植一份友誼，去澆灌一棵玫瑰的生長，去按時守約等待一個人，去心懷尊重一點點地走進朋友的心房。人們忙應(yīng)考，忙升學(xué)，忙求職，忙買車買房，忙得有人敲叩心門時也無暇應(yīng)答……或許正因為如此，世間才出現(xiàn)那么多孤獨的“小王子”“鋼琴家”。馬克斯和飛行員是少數(shù)惜友的人，用1900的話說：“你是唯一知道我在這里的人，你最好習(xí)慣這一事實。”
　　最感人的部分在影片結(jié)尾，1900拒絕離開即將炸毀的維珍尼亞號，他站在堆積如山的幾百噸炸藥中間，講著天堂里兩條右臂的笑話，試圖讓悲痛的馬克斯高興一點；類似的，小王子被毒蛇咬傷，不是恐懼死亡的痛苦，而更多地?fù)?dān)心好友飛行員會不會也被毒蛇咬到。自己身陷暴風(fēng)雨卻想著朋友沒有傘回家，這樣的人才算真朋友。
　　馬克斯和1900合作十幾年，飛行員和他的小王子相處幾天，但時間并非衡量感情的標(biāo)尺；是我們付出的真心努力，使得一朵花在千百朵花中與眾不同，一顆星在千萬顆星辰中獨具意義。即便歲月流逝，相信馬克斯仍聽得見熟悉的曲調(diào)在耳畔縈繞，飛行員仍能面對星空放聲大笑，因為天地間曾有一個特別的靈魂與他們相視而笑。
　　影片與童話太多地方相似，我簡直懷疑《海上鋼琴師》的作者是否在以此向大師致敬?；蛘?，人們在心底共同渴望著遇見一個知己？不是每人都有過知己，也許與那人擦肩而過時，我們錯過了握住他的手。圣?？颂K佩里在二戰(zhàn)中加入法蘭西空軍保衛(wèi)祖國，執(zhí)行最后一次偵察任務(wù)時飛機失事永沉海底，1900也巧合性地選擇長眠在深藍之下。兩位天才應(yīng)該在那兒相會了吧？而我們這些留在塵世的“馬克斯”和“飛行員”，還需要漂泊多久才能夠相遇一生的知音？
　　發(fā)稿/田俊 tian17@hotmail.com