陳一萍

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時，我從幼稚園轉(zhuǎn)入到湖北省立第四小學，當時和我玩得最好的小伙伴趙文淑，既是我幼稚園和小學同學，又是同住一條街的好鄰居。不過我們兩家情況大不相同，我是個孤兒，靠外婆和姨母撫養(yǎng)，而她父親是一家洋行的高級職員，家里住房很寬敞，而且有一件令我十分羨慕的一般家庭都沒有的稀罕物——外面是木殼的淡黃色的收音機。據(jù)說是外國老板送給她家的。廣播的節(jié)目除新聞外，大多是京劇和抗日歌曲，如《九一八小調(diào)》、《松花江上》、《保家鄉(xiāng)》、《救亡進行曲》、《犧牲已到最后關(guān)頭》等。

那時，由于國民黨政府的不抵抗，戰(zhàn)爭逼進中原，武漢經(jīng)常遭到日本飛機的狂轟濫炸，形勢日趨緊張，這時我聽到收音機里傳出的歌聲和口號聲：保衛(wèi)大武漢，武漢老百姓團結(jié)起來，大武漢是我們的。這氣壯山河的怒吼聲和歌聲通過廣播傳出來，深深地震撼了我幼小的心靈。不久，趙文淑一家遷到桂林逃難去了。但從她家收音機里傳出的那驚天動地的、武漢人民誓死保衛(wèi)家園的廣播聲及人民音樂家冼星海在武漢淪陷前創(chuàng)作的《保衛(wèi)大武漢》的歌曲卻永遠在我耳邊回蕩。

上世紀六十年代初，在中國音樂研究所工作的同學黃愛民送我一套《冼星海專輯》，我高興極了，終于在專輯的第三本中找到冼星海創(chuàng)作的兩首保衛(wèi)大武漢的歌曲。這使我進一步了解到冼星海在武漢時的戰(zhàn)斗生活和創(chuàng)作情況：1937年深秋，人民音樂家冼星海隨上海救亡演劇二隊來武漢，住在漢口江漢二路景福路口一棟普通民房里。他負責編劇二隊的音樂工作。武漢是當時的抗日中心，文化界、音樂界的許多名人也集中到了武漢。冼星海在這里籌備全國歌詠會的相關(guān)工作。他不辭勞苦地奔走于許多工廠、農(nóng)村、機關(guān)、學校，給群眾教歌、當指揮及上音樂普及課，或者宣傳演講，培養(yǎng)了不少歌詠活動骨干，組織建立起了幾十個歌詠團隊，使抗日救亡音樂活動蓬勃開展。武漢三鎮(zhèn)到處都響起了抗日的歌聲，正如星海在1937年10月寫的《救亡歌詠在武漢的希望》這篇文章中所指出的：“……武漢的救亡運動近來非常普遍，這是由于武漢一班領(lǐng)導者的努力所致。希望即將舉行的歌詠大會能使武漢歌詠隊更團結(jié)更積極地去廣播，將來的效果是有的，不管那效果是大是小，工作是怎樣艱苦，我們要從經(jīng)驗中去產(chǎn)生一個強有力的總干部，使救亡歌詠成為一種普通的力量！因而可以招致全世界被壓迫的民族也有同一的共鳴！”冼星海在文章的最后特別強調(diào)“……救亡歌詠運動隨著時代迫切的需要而開展了，它具有偉大雄厚的力量，這力量可以慰藉前方的勇士，也可以鞏固后方民眾的團結(jié)，同胞們！這是我們爭取自由的日子，我們要把救亡音樂當作武器，在斗爭中完成民族解放的偉大任務(wù)?！?/p>

冼星海從1937年10月來到武漢至1938年離開武漢奔赴延安的這一年時間里，創(chuàng)作了一百多首歌曲，很多都是大家熟悉的名曲，如《祖國的孩子們》、《游擊軍》、《江南三月》、《在太行山上》、《數(shù)棉衣》、《到敵人后方去》等，直到武漢臨近淪陷前，冼星海還在1938年的5月和8月底分別創(chuàng)作了《保衛(wèi)大武漢》和《保衛(wèi)東方的馬德里》這兩首慷慨激昂的歌曲，表現(xiàn)了中國人民不屈不撓的堅強性格和誓死保衛(wèi)家園的意志和決心。