寧立正

壯族文化產(chǎn)品的輸出及影響
——以那坡 “黑衣壯”民歌為例

寧立正

以那坡壯族民歌為代表的壯族文化產(chǎn)品，長(zhǎng)期存在于特定的環(huán)境中，它的輸出受到世人矚目，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響，人們逐漸認(rèn)識(shí)了它的價(jià)值。如何進(jìn)一步開(kāi)發(fā)和保護(hù)，值得深入研究。

那坡壯族;民歌;文化輸出;民族元素

“黑衣壯”是一些學(xué)者對(duì)居住在廣西那坡縣壯族冠以的稱(chēng)謂，因其服飾皆以深藍(lán)色的藍(lán)靛浸染縫制而名之。據(jù)當(dāng)?shù)貕炎迕耖g傳說(shuō)，族人們身穿黑衣的傳統(tǒng)是因?yàn)轵斢律茟?zhàn)的族人首領(lǐng)儂老發(fā)現(xiàn)野生藍(lán)靛葉對(duì)治療創(chuàng)傷有神奇功效，于是下令族人將野藍(lán)靛移植到部落居住地，視之為逢兇化吉的“神草”，并號(hào)令本部族人一律穿上用藍(lán)靛染制的黑色衣服，世代沿襲。學(xué)者為了區(qū)別那坡壯族與其他壯族分支的區(qū)別，名之“黑衣壯”。而她第一次聞名于世是在2001年的南寧國(guó)際民歌節(jié)。當(dāng)時(shí)，那坡壯族歌手黃春艷帶領(lǐng)那坡壯族演唱團(tuán)，演唱了那坡壯族民歌“山歌年年唱春光”。從此，那坡“黑衣壯”及其山歌開(kāi)始名揚(yáng)于世，并吸引著無(wú)數(shù)學(xué)者、媒體和游客紛至沓來(lái)進(jìn)行考察、拍攝或探訪。

一、“黑衣壯”山歌的民族元素

對(duì)于民族文化中的民族元素，山東藝術(shù)學(xué)院田川流教授認(rèn)為應(yīng)該具有“原創(chuàng)性”、“積淀性”和“變異性”。而那坡“黑衣壯”山歌具有濃郁、鮮明的民族元素，這是它賴(lài)以揚(yáng)名、傳播、輸出的重要原因。

“原創(chuàng)性”?！霸瓌?chuàng)”，指作者自己創(chuàng)作的、具有社會(huì)共識(shí)價(jià)值的文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)性質(zhì)的作品，其內(nèi)容和形式都具有獨(dú)特個(gè)性。一般來(lái)說(shuō)，民族傳統(tǒng)文化元素屬于該民族原創(chuàng)的，是其民族人民在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐特別是審美實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的，是其智慧與才智的積累與結(jié)晶。那坡“黑衣壯”的文化藝術(shù)及其產(chǎn)品是當(dāng)?shù)貕炎迦嗣駨纳a(chǎn)勞動(dòng)、生活實(shí)踐、節(jié)慶儀式中總結(jié)、歸納、創(chuàng)造出來(lái)的，是人民集體智慧的結(jié)晶，并隨著其民族的不斷發(fā)展而傳承下來(lái)，一直保持著自身的特色和風(fēng)格。因此這一文化產(chǎn)品具有典型的原創(chuàng)性。

“積淀性”。民族文化總是在不斷的積累中形成的。無(wú)論是何種民族文化元素，大都經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間的沉積，在漫長(zhǎng)的歲月中獲得該民族群眾的認(rèn)同與恪守，并在社會(huì)變遷中將其融入民族的審美習(xí)慣和審美心理中，使其逐漸得以確立，不斷得到豐富與完善。很早以前，那坡壯族人民就創(chuàng)造了包括山歌、舞蹈等豐富多彩的特色文化。以“黑衣壯”山歌為例，除了娛樂(lè)功能外，還有戀愛(ài)、婚慶、結(jié)友、祭祖、孝敬等功能。因此一直受到當(dāng)?shù)孛癖姷南矏?ài)和傳承，使得這一古老的傳統(tǒng)文化不斷積淀和傳承，并較為完整地保留下來(lái)。

“變異性”。民族文化又具有動(dòng)態(tài)性特質(zhì)，總是在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中不斷發(fā)展、演變與創(chuàng)新，使之在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上顯示出鮮明的時(shí)代特質(zhì)。民族文化在發(fā)展過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)因內(nèi)部需要而發(fā)生的變異和外部影響而發(fā)生的變異。族群內(nèi)日益增長(zhǎng)的文化需求而產(chǎn)生的變異是最主要的變異形式，同時(shí)又不可避免地受到其他民族文化元素的影響甚至融入某些其他民族文化的元素，最后形成今天的民族文化模式。幾百年來(lái)，那坡“黑衣壯”傳統(tǒng)的民歌藝術(shù)一直以口耳相傳，代代相教的模式傳承和延續(xù)著。在保留原有內(nèi)容和形式的同時(shí)，會(huì)隨著社會(huì)需要和時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生變化。

二、那坡“黑衣壯”山歌的特點(diǎn)

在那坡壯族傳統(tǒng)文化體系中，山歌、舞蹈、節(jié)慶、習(xí)俗和信仰等，都具有鮮明的地方民族特色。其中又以山歌最具代表性，而且在國(guó)內(nèi)外已有較高的知名度和影響力。

學(xué)者認(rèn)為“黑衣壯”山歌有“壯族民歌的活化石”之稱(chēng)。

第一，那坡壯族民歌來(lái)源于生活，高于生活。它來(lái)源于其民族的生產(chǎn)勞動(dòng)，日常生活，節(jié)慶活動(dòng)，極富生活情趣。然而，那坡“黑衣壯”民歌又并非簡(jiǎn)單的復(fù)制和陳述生活，而是借助各種形象生動(dòng)的比喻、象征等文學(xué)藝術(shù)修辭手段，加上富有民族特色的“五音列構(gòu)”音調(diào)，借用類(lèi)似于歌謠的方式加以表達(dá)。這樣的表述形式是對(duì)生活中美的一種概括和升華，反過(guò)來(lái)又服務(wù)于生活，提升人們的生活情趣，適應(yīng)和滿足人們的審美心理。

第二，鮮明的地方風(fēng)格，民族特色突出。從藝術(shù)的角度看，那坡“黑衣壯”民歌具有濃郁的民族特色和黑石山風(fēng)情。其民歌主要來(lái)源于廣西那坡縣，有明顯的地方性。那坡“黑衣壯”民歌采用大量的夸張、比喻、擬人疊字、疊韻、雙聲等修辭手法，用歌詞表達(dá)愛(ài)情、友情、祝愿、或其他生活的態(tài)度，使山歌有優(yōu)美的形式和豐富的內(nèi)涵，或高亢嘹亮、悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，或抒情委婉、低沉古樸，猶如天籟之音，體現(xiàn)出那坡壯族民歌中特有的山野風(fēng)格與濃郁的壯族風(fēng)情。

第三，那坡“黑衣壯”民歌的歌詞形象易懂、音域高亢嘹亮，能夠表達(dá)豐富的思想感情。例如，范西姆先生的《壯鄉(xiāng)美》:“壯鄉(xiāng)美壯鄉(xiāng)美/壯鄉(xiāng)三月好晴天/朝陽(yáng)散金發(fā)/壯鄉(xiāng)展新顏/山青青水藍(lán)藍(lán)/朵朵紅棉花兒鮮/歡樂(lè)的壯鄉(xiāng)姑娘/歌唱愛(ài)情春天”。音樂(lè)家把春光明媚的三月陽(yáng)光比作閃閃發(fā)光的金發(fā)，而且展示了壯族家鄉(xiāng)特有的木棉花，歌詞通俗易懂。經(jīng)過(guò)壯族歌手的演繹，一幅美麗燦爛富有詩(shī)意的畫(huà)面展示在聽(tīng)眾面前。那坡壯族民眾的通用語(yǔ)言為壯語(yǔ)南路方言，歌唱時(shí)“大量運(yùn)用以鼻音腔為主、喉音腔為輔、胸腔支撐”的演唱方式，使得歌唱效果既柔和又奔放，具有很強(qiáng)的穿透力。

第四，從演唱形式上看，根據(jù)不同的場(chǎng)合和需要，那坡“黑衣壯”新民歌具有“小群體獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、大群體小組唱、小合唱、齊唱和大合唱”等多種演唱方式。人與人之間、村寨與村寨之間的社交活動(dòng)，都以“對(duì)歌”為重要手段，即通常所說(shuō)的“以歌代言，依歌傳情，以歌會(huì)友，倚歌擇偶”。

三、那坡“黑衣壯”山歌的輸出

那坡“黑衣壯”山歌，由于有了深厚的群眾基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的挖掘、整合、再創(chuàng)作與積極推動(dòng)，走出了大山，走進(jìn)了自治區(qū)首府，沖出廣西，走向世界，登上了高雅的藝術(shù)殿堂——中央電視臺(tái)。在那坡壯族眾多的歌手當(dāng)中，黃春艷是出類(lèi)拔萃的一位。黃春艷被諸多媒體稱(chēng)為從那坡壯族山寨走出來(lái)的“鄧麗君”。我國(guó)著名音樂(lè)家金鐵林教授曾贊譽(yù):“她的嗓子很好，具有走向全國(guó)，走向世界的潛質(zhì)”。她用清亮的嗓子唱贊家鄉(xiāng)的山水、田園、村莊，唱壯家人的勞作、愛(ài)情，給人以純樸的美和山野的芳香。1999年在首屆南寧國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)上，她演唱的《壯鄉(xiāng)美》打動(dòng)了千萬(wàn)觀眾的心。這是那坡“黑衣壯”民歌較早在大型舞臺(tái)上的展現(xiàn)。之后，在第二、第三屆南寧國(guó)際民歌節(jié)上，她演唱的《三月木棉紅緋緋》、 《山歌年年唱春光》等歌曲深受廣大觀眾的喜愛(ài)。1999年底，那坡壯族參加臺(tái)灣第一屆中華少數(shù)民族博覽會(huì)文化交流活動(dòng)，黃春艷的演唱受到臺(tái)灣觀眾的稱(chēng)贊和媒體的關(guān)注。自從黃春艷進(jìn)出那坡大山之后，她多次被國(guó)家文化部、中國(guó)文聯(lián)和國(guó)家民委選派前往荷蘭、比利時(shí)等國(guó)家和香港訪問(wèn)演出。

那坡“黑衣壯”藝術(shù)團(tuán)已成為輸出壯族山歌的主力軍。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，該團(tuán)共接待市、區(qū)和國(guó)家部委級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)，國(guó)內(nèi)外考察團(tuán)貴賓演出近千場(chǎng)次，使海內(nèi)外觀眾得以欣賞那坡壯族的天籟民歌，逐步加深了對(duì)那坡壯族文化的了解。

2010年春晚，陳春燕在中央電視臺(tái)演唱《壯鄉(xiāng)美》，其服裝特別加入那坡壯族元素，使其民族民歌效果更上一層樓。陳春燕的歌聲打動(dòng)了億萬(wàn)電視觀眾，“黑衣壯”山歌名揚(yáng)四海。

四、那坡“黑衣壯”文化產(chǎn)品輸出的意義及影響

那坡黑衣壯山歌植根于其民族文化的沃土中，生根發(fā)芽，開(kāi)花結(jié)果，香溢四海。近十年來(lái)，那坡“黑衣壯”山歌藝術(shù)由“養(yǎng)在深閨無(wú)人知”到“世人皆知黑衣壯”，成為廣西壯族的一個(gè)閃亮的文化品牌。一方面向外界展示了那坡“黑衣壯”山歌獨(dú)特的藝術(shù)魅力，提高了那坡乃至廣西壯族的知名度，另一方面也增進(jìn)了那坡壯族族群的傳統(tǒng)文化與外來(lái)多元文化的交流，促進(jìn)了那坡民族文化旅游業(yè)的發(fā)展。

首先，那坡“黑衣壯”文化的對(duì)外輸出，讓國(guó)人及國(guó)外了解壯族文化的風(fēng)采。民族文化的魅力在于它的獨(dú)特性、差異性和神秘性。那坡“黑衣壯”文化品牌走出大山，輸出到廣西、全國(guó)各地乃至海外，通過(guò)中央電視臺(tái)、廣西電視臺(tái)、《中國(guó)畫(huà)報(bào)》等媒體的宣傳，擴(kuò)大和提升了這一文化品牌的影響力。

其次，那坡“黑衣壯”文化的對(duì)外輸出，必定會(huì)與其他文化形式產(chǎn)生接觸、交流和碰撞，不斷發(fā)展與升華。由于它生成于相對(duì)封閉的環(huán)境當(dāng)中，直到上個(gè)世紀(jì)末，那坡壯族文化仍保持著它的原生性和純樸性。從本世紀(jì)初開(kāi)始，那坡塑造了自己的文化品牌，走出了大山，與外界的文化產(chǎn)生接觸和交融。經(jīng)過(guò)幾年的傳播和輸出經(jīng)歷，那坡“黑衣壯”的民歌藝術(shù)價(jià)值得到了世人的認(rèn)可和欣賞。

再次，那坡壯族文化需要得到合理開(kāi)發(fā)和保護(hù)。一種文化形式能賴(lài)以存在與弘揚(yáng)，離不開(kāi)合理有效的保護(hù)和開(kāi)發(fā)。只要這一文化形式有服務(wù)對(duì)象，產(chǎn)生價(jià)值，那么，它就能夠存在和傳承下去。這一過(guò)程必須有三方面的力量:一、群眾的積極參與;二、政府的主導(dǎo)與大力扶持;三、媒體的積極推動(dòng)。在科技高度發(fā)達(dá)信息時(shí)代，媒體的力量是巨大的。文化產(chǎn)品的對(duì)外輸出離不開(kāi)媒體的宣傳和推介?？梢哉f(shuō)，媒體是文化產(chǎn)品輸出的翅膀，它會(huì)使文化產(chǎn)品本身飛得更高、傳得更遠(yuǎn)、更顯其價(jià)值。那坡“黑衣壯”山歌藝術(shù)，經(jīng)過(guò)媒體多年的打造和推動(dòng)，才形成那坡壯族文化今天的影響力。也正是媒體的積極參與，使得那坡壯族文化品牌從上個(gè)世紀(jì)末開(kāi)始就飄香八桂，享譽(yù)海內(nèi)外。

［1］田川流.藝術(shù)創(chuàng)意與民族元素［M］.藝術(shù)與創(chuàng)意.山東友誼出版社，2009.

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［3］黃乃星.試論廣西黑衣壯文化背景及其山歌的藝術(shù)特色［J］.作家，2010(16).

［4］何毛堂、李書(shū)田、李全偉.黑衣壯的人類(lèi)學(xué)考察［M］.廣西民族出版社，1999.

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The Export and Effect of the zhuang’s Cultural Product:A Case Study on the Folk song of the Zhuang in Napo County

Ning Lizheng

As a typical cultural product of the Zhuang，the folk song of the Napo Zhuang，having been existing in a special area，draws the attention of the world.People have discovered its value and the significance to the society.But how to further develop this product and preserve it remains a problem to be solved.

Napo Zhuang，the folk song，culture export，national element

【作 者】寧立正，廣西藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授。南寧，530022

C95

A

1004－454X(2011)04－0094－003

〔責(zé)任編輯:覃彩鑾〕