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        電影不再“唯大”

        2011-12-22 08:14:32砧秋
        新民周刊 2011年50期
        關(guān)鍵詞:張藝謀金陵南京

        砧秋

        被譽為“張藝謀自《活著》以來最好的電影”的《金陵十三釵》于15日下午6點開映。撥開制片人張偉平“提高票房分賬遭院線抵制”、“饑餓營銷”、堅決不曝女主角真容、以6億投資砸史上最豪華陣容……種種前戲迷霧,《金陵十三釵》終于到了“張藝謀時間”。經(jīng)歷了幾部有爭議的作品之后,攜新作與觀眾見面的張藝謀顯得心平氣和。

        近年張藝謀影片最為人詬病的就是形式大于故事,這在《金陵十三釵》中得到了很大改觀。由于不善于編劇,張藝謀挑選了嚴歌苓的著作,又有優(yōu)秀作家劉恒擔任編劇,而一個好的改編劇本是成功的基石;影片取材于“南京大屠殺”的一個角落,曾經(jīng)熱衷于千軍萬馬陣勢的張藝謀這回選擇“以小見大”;第一次成功駕馭好萊塢的經(jīng)典“三段式”劇作結(jié)構(gòu),前所未有的清晰嚴整。如果說張藝謀的電影曾經(jīng)有過《十面埋伏》、《英雄》般不知所云的浮夸,這回的《金陵十三釵》終于打通了好萊塢與中國這任督二脈,以誠意俘獲人心。

        南京題材勝在獨特

        從奧運會開幕式籌備開始至今,張藝謀花了數(shù)年時間研究南京大屠殺。同樣是南京大屠殺的背景,妓女替學生赴死的故事,人性與救贖的主題,與《金陵十三釵》有著微妙互動關(guān)系的是陸川的《南京!南京!》。《金陵十三釵》里的不少角色跟《南京!南京!》極相似,《南京!南京!》中當日軍要從保護區(qū)里帶走100名婦女時,江一燕扮演的妓女小江第一個舉起手主動要求犧牲自己。1937年南京城淪陷后,大批社會各階層難民躲入金陵女子中學避難,妓女成為那里最讓人鄙夷的群體,但當日本兵沖到難民營尋找慰安婦時,她們卻主動站了出來。甚至有消息稱,張藝謀在觀看了陸川的《南京!南京!》試映版后,發(fā)現(xiàn)《金陵十三釵》里的情節(jié),已在《南京!南京!》里以濃縮的形式體現(xiàn)。題材嚴重撞車,才令張藝謀忍痛延后“十三釵”的計劃。

        不過張藝謀也從《南京!南京!》中吸取了教訓,該片因“日方視角”而引起的巨大爭議,由于過分強調(diào)刻畫殘酷戰(zhàn)爭中的人性,讓故事情節(jié)支離破碎,塑造的角色孤立而蒼白,結(jié)果招致激烈批評。張藝謀開始尋找自己想要表達的視覺,女性敘事置換歷史話語,讓《金陵十三釵》從一開始就無意對南京大屠殺這一段歷史予以深刻的反思,甚至日軍對平民的大屠殺在影片中都只是不甚清晰的背景。

        2006年,張藝謀初次看了嚴歌苓的小說《金陵十三釵》,當時眼前浮現(xiàn)的畫面就是影片最后的定格鏡頭——彩色的玻璃被子彈打碎,色彩斑斕的光線下看到一群花枝招展的女人走進教堂。盡管該片的文學策劃周曉楓顧慮這類題材拍得太多,或者說一直沒有斷,但張藝謀卻執(zhí)意要挑戰(zhàn)這個“獨特性”:“南京題材電影很多,以后可能還會拍,因為這是一段重要的歷史,嚴歌苓這個小說,跟我之前看到所有的南京題材的電影都不同。這種獨特就讓我激動,導演一生可能會拍很多電影,但是這種獨特都是他一直要追求的?!?/p>

        嚴歌苓的小說多次被改編成劇本,拍成影視作品,因為她的作品很視覺、很電影,但是嚴歌苓并不認可這樣的說法:“我自認為我的小說很不電影,后者明顯不是好事?!钡菐捉?jīng)討論下來,她也明白了張藝謀的用意,就擔當起了繼劉恒之后的第二個編劇,“打開劉恒的劇本一看,我感動了很久出不來:難道我還敢在這樣的劇本上動土嗎?后來我明白了他想派我什么用場,我是個女編劇,女原著者,我的用場是給電影來點兒女人香。兩稿下來,是不是香我搞不清,但電影的性別應該稍微明了一點:燙了頭發(fā),蹬上了高跟鞋。”

        事實上,片中十三釵與女學生之間的相互關(guān)系和情感變化也確實是影片表現(xiàn)得最為扎實、豐滿的一塊。也許張藝謀還是更懂得怎么拍女性,片中的男性角色無論在人物光彩還是情節(jié)推動上都要相形遜色。貝爾(飾演約翰)顯得明星價值高過角色價值,約翰從二流子到拯救者的前后變化不如那些女性角色來得真實、充分。曹可凡飾演的書娟父親,漢奸慈父這一性格設(shè)定也過于陳舊和模式化。

        嚴歌苓對于改編后的成片非常滿意,“讓我觀看《金陵十三釵》的粗剪,我以為早吃膩了這條老也不撤下桌的魚,但銀幕上展現(xiàn)的是完全新鮮的、甚至我不敢相認的生命!它的豐美和慘烈,它的深廣和力量,讓我完全忘記自己跟這個藝術(shù)生命體還有什么關(guān)系。那些我熟得不能再熟的人物,都頻頻給我意外,所有我預知的故事轉(zhuǎn)折,都給我冷不防的震撼。眼淚不知什么時候出來的,已經(jīng)冷在腮上?!?/p>

        看過《金陵十三釵》改編后的劇本,張藝謀說:“是我當導演20年來碰到的最好的劇本,這樣一個本子捏在手里,我有一種如獲至寶的感覺?!?/p>

        6個億“燒”在哪里?

        奧運后的張藝謀一度脫離了“中國式大片”的生產(chǎn)體系,但一部風格“驚奇”的《三槍拍案驚奇》和一部被稱作“小清新”的《山楂樹之戀》仍不足以解救沉淪于大片泥沼的他,甚至還招致不少痛批?!督鹆晔O》耗時5年、投資6個億,大片格局毋庸置疑,高額的投資、貝爾的加盟衍生的海外市場企圖,都迫使張藝謀必須拿出全部的看家本事來對待。

        投資6個億,這恐怕也是中國電影史上制作投資最大的一筆。很多人質(zhì)疑,這些錢用到了哪兒?到底是好萊塢大牌貝爾的片酬高呢?還是戰(zhàn)爭特技場面值得上億?

        《金陵十三釵》的劇組像個聯(lián)合國,工作人員來自20多個國家和地區(qū)。其中來自美國的克里斯蒂安·貝爾、來自英國的爆破特效團隊喬思·威廉姆斯、日本的美術(shù)指導種田陽平、香港的服裝造型指導張叔平、韓國的斯坦尼康攝影師、 澳大利亞的后期聲音制作、挪威的合唱團、土耳其的動作替身、意大利的教堂設(shè)計等等。

        據(jù)說在拍攝現(xiàn)場,各個工種的劇組人員都念起了標有中文諧音的英文“勾引臺客”(going for a take 再來一條),張藝謀也有一下沒一下地練著“Action”,還對周圍的人說:“你看我這還標準吧!”正是開拍了,他從大喇叭里喊出的第一聲“Action”,令工作人員忍俊不禁,就像是在《有話好好說》里,那一句“安紅我想你”的場景,同樣的聲嘶力竭,卻又無比認真。

        不過,投資中演員片酬占其中的小部分,張藝謀承認最燒錢還是“戰(zhàn)爭戲”,“現(xiàn)場這一塊應該是最主要的,現(xiàn)場這一塊也包含了其中的戰(zhàn)爭場面,整個現(xiàn)場直接的制作水平,這一筆應該是比較大的。 ”

        片中被業(yè)內(nèi)人士稱贊的戰(zhàn)爭場面,來自英國的喬斯·威廉姆斯團隊,他們曾經(jīng)打造了《兄弟連》、《拯救大兵瑞恩》等作品。為了《金陵十三釵》,其團隊早在今年3月15日就來到南京,反復做各種試驗,很多炸點試驗甚至都是在他們自己身上做的。他們用的反應彈全是由美國進口的,爆破飛起的拋射物是一種很安全的保溫材料。前期籌備4個月,加之拍攝的2個月,所有的付出在影片中只是十幾分鐘的展現(xiàn),但是花出去的錢,像流水一樣。

        另外,《金陵十三釵》的景是在溧水縣石湫鎮(zhèn)平地而起的,平整土地、砍伐灌木,所有建筑、道具都是為影片量身定做。南京的城門、為戰(zhàn)爭場面準備的繁華街道、教堂、教堂周圍的街道、爆破用的掩體、工廠、煤堆廢墟、妓院、大街小巷全部是從一塊什么都沒有的平地上一點點地搭建起來的。從設(shè)計到動工到完工,花費了一年多的時間,建造了一座占地幾百畝的城鎮(zhèn)。當克里斯蒂安·貝爾來到外景地的時候非常驚訝,他說這在好萊塢是不多見的,好萊塢一般都是用電腦特技制作,不會制作實景,他表示很震撼。

        影片開頭彌漫全城的大霧,也是“高價制造”。張藝謀當年拍《十面埋伏》想在竹林造霧,但是使用煙餅刺鼻不環(huán)保,咖啡豆達不到如此大的面積。這次從美國運過來的原料——一種可食用的油經(jīng)過高溫霧化,可以在5分鐘之內(nèi)造成籠罩城鎮(zhèn)的大霧。

        “謀女郎”比找老公難

        雖然早前的戰(zhàn)爭題材影片,如《辛德勒名單》和《南京!南京!》都采用了黑白攝影。但作為攝影師出身,擅長色彩與視覺效果的張藝謀在《金陵十三釵》里還是毫不避諱地挑選了大紅大綠。那么,在一場殘酷戰(zhàn)爭的背景下,在一個地獄般的城市里頭,這些肆意沖撞的顏色應該放在誰身上呢?

        女性,一群出逃的妓女。

        有人說張藝謀影片是最尊重女性的,最明顯的便是《紅高粱》,女性永遠象征著蓬勃的生命,她們啟發(fā)男人,給這個世界帶來希望。張藝謀的每部戲都要根據(jù)角色的不同,來尋找到不同氣質(zhì)的女演員。負責選演員的副導演蒲侖說,“這年頭剩女找老公難,難不過張藝謀找女演員!”早在2007年張藝謀還在籌備奧運會開幕式的時候,《十三釵》的選角工作就悄悄開始,按照張藝謀的習慣,不喜歡張揚,甚至不讓副導演用他電影的名義去工作,但還要做到“一個都不能少”的排查。

        對于“十三釵”的要求有四條:一、形象要好;二、英語要說得流利;三、要會表演;四、還要會講南京話。符合前三條的在北京電影學院、中央戲劇學院里有很多,可唯獨就是第四條“會講南京話”,意味著選角的范圍縮小到“南京籍演員”?!扒f別以為是南京人就會說南京話,現(xiàn)在的南京家長都嫌南京話‘土,不愿讓孩子學,會講‘土南京話,又能說一口漂亮的英文,這樣的女孩子得是怎么樣的成長背景才能兼而有之?”蒲侖這樣說道。

        歷時三年,數(shù)十所藝術(shù)高校,近百家中小學,數(shù)十次下南京,演員刪選群體超過幾萬人。起初劇組從南京各大藝術(shù)院校入手,但凡和藝術(shù)沾邊的音樂、器樂、美術(shù)學校都納入其中,正是這樣的苦尋之下,“玉墨”最終脫穎而出。

        “玉墨”倪妮是江蘇南京人,2011年畢業(yè)于中國傳媒大學南廣學院播音系,國家二級運動員,曾經(jīng)獲得國際標準舞江蘇全能冠軍,畢業(yè)以后的目標是當個外企白領(lǐng)。雖然有多種人生經(jīng)歷,但是對于這個普通大學生來說,從來沒想過自己會去當演員,有一天能夠成為銀幕上的主角,而且是人人艷羨的“謀女郎”。

        20世紀30年代的青樓名妓時而妖艷時而優(yōu)雅,周旋于上層名流,過的是紙醉金迷的奢侈生活,除了形、臺、聲、表以外,書法、禮儀、麻將等都被列入張藝謀為女演員們特設(shè)的培訓項目中。起初她們只是13位新選出來的女演員,但當她們身著不同款式、雕飾精美的華服大衣,手提上世紀30年代古色古香的老式皮箱,一顰一笑、風情萬種地走出來時,你真的會以為,她們就是上世紀30年代,在戰(zhàn)火紛飛的秦淮河邊,關(guān)鍵時刻能舍生取義、救同胞姐妹于水火中的“金陵十三釵”。張藝謀感嘆于張叔平的巧奪天工,“搞一個造型四個小時,不行揉亂了重來。他把這些人打扮得很好,打扮出來非常像,她們永遠凌晨四五點起床,化個妝三個半小時,每天都是?!蹦吣菡f,張叔平設(shè)計的旗袍上身后,會瞬間變得風情起來:“穿上旗袍化上那個妝感覺自己大了很多歲,成熟了很多,韻味了很多,說話、走路的一種風情感都有了。

        電影唯細節(jié)論

        影片拍攝時,人們好奇張藝謀如何表達嚴歌苓文字里的一貫細膩傳神呢?影片上映后,人們動容于那些慘烈的基調(diào)下,細膩煽情的細節(jié)。演員秦昊說,很多電影都是按鏡頭、場次來分,而《十三釵》中有些重點情節(jié),導演用的是“幀”和“秒”來拍的。慣用“人海戰(zhàn)術(shù)”的張藝謀卻說:“電影不是唯大而論的。大得過奧運會么?反倒是精彩的細節(jié)能記得住。希望給觀眾留下很深得印象?!?/p>

        首次嘗試戰(zhàn)爭戲,他選擇了一場臨場感十足的巷戰(zhàn),槍林彈雨中,八個勇士排成一條直線沖向坦克,八個人要互相掩護,全力沖刺呈現(xiàn)出一條直線,前面的人倒下了,后面的人必須立刻跨到前面,努力去接近坦克。中彈倒地,倒地的時間、動作、方位、姿勢、面部表情以及按響爆破點的時間都要控制得恰到好處,全身二十個炸點需要在1.5秒內(nèi)全部爆完。為了這個鏡頭,演員們?nèi)蔽溲b,反復檢查服裝,炸點,測試炸點靈敏度。 對場景的真實追求體現(xiàn)在每個道具上,比如,一顆手榴彈,都是按1:1比例做的,拉掉拉環(huán),8秒到12秒間,它就可以燃燒,而且冒出的是真實的黃煙,演員黃海波驚嘆:“道具可以達到這種程度,真實得讓人目瞪口呆?!?/p>

        讓“十三釵們”記憶深刻的也是張藝謀對于細節(jié)的苛求,飾演“十三釵”之一的演員顧璇說:“有一次,我們十三釵有一場穿著學生裝唱評彈的戲,導演對我們的要求不僅僅只是會唱會跳就行,而是要求我們每個人手的位置、高度、頭的位置、表情、動作的快慢要完全一樣才行,還要求把那個韻味唱足,讓評彈老師給我們一個字一個字地摳。”

        張藝謀對每個細節(jié)都非常謹慎,甚至是服裝上一??圩佣家橘Y料,知道出處。 一場拍攝豆蔻(十三釵之一)給浦生(被教導隊戰(zhàn)士救起重傷的遺孤)擦臉的戲,張藝謀環(huán)視拍攝現(xiàn)場后,問道:“怎么沒有臉盆,沒有毛巾?”道具趕緊去取毛巾。等拿來毛巾,張藝謀又問:“那個年代有這樣的毛巾了嗎?”有人含糊其辭地回答:“好像有了吧?!睆埶囍\不依不饒:“好像有?現(xiàn)在去查,查清楚了再拍?!?

        從冬天開機拍攝伊始,張藝謀就在為一個鏡頭廢寢忘食。那是一個十三釵從外面走進教堂的鏡頭,透過彩色的玻璃,十三個秦淮河的風塵女子,鶯聲燕語、儀態(tài)萬千地走進教堂。就是張藝謀第一次看小說時就躍然出現(xiàn)在腦海里的影像,但誰也沒想到這個簡單的鏡頭,竟然從冬天拍到了夏天。因為要透過彩色玻璃拍攝,對色彩敏感的張藝謀,對玻璃的顏色要求極為嚴苛,一遍一遍地調(diào)制玻璃顏色,第一次燒制完的玻璃放在張藝謀面前,因為玻璃顏色暗淡,質(zhì)地太厚不透光,造價昂貴的噴制玻璃被要求換掉。重新燒制一批后,淺藍、深藍、淺綠、深綠,任何細節(jié)的差別都逃不過張藝謀的眼睛,他不僅用肉眼辨識,還架起攝影機,從監(jiān)視器看效果。不光美術(shù)部門飽受玻璃折磨,十三釵們也在不斷接受洗禮,冬去夏來,一遍又一遍地從教堂門外向教堂里走來,冬天,她們在寒風中抱怨衣服太薄,夏天,她們又開始抱怨衣服的厚度……

        電影放映時,很多細節(jié)也許被看到了,也許觀眾什么也沒看到,可能只有導演張藝謀才能明白這其中細小的審美差距。在這個世代,快銷和充數(shù)遍地都是,這降低了電影的門檻。但對張藝謀而言,真實從來不是一件可以輕松偽造的事,在追求細微層次的變化中,他的執(zhí)著和較勁使影片有了他自己強烈的風格特征。張藝謀說,一部好電影的評判標準在人心里,應該是過了十年二十年仍然會記得那些打動你的瞬間。

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