牛牛

現(xiàn)在90后都出來(lái)混了，而且混得老有腔調(diào)的，那大家還有什么可說(shuō)的呢？但想想有陳逸飛這個(gè)帶頭大哥的作品擺在這里，就去看了一眼。這個(gè)畫展就叫《我們這一代——40后上海油畫家藝術(shù)文獻(xiàn)展》。40后，正宗老古董啦。不過(guò)，中國(guó)的老百姓對(duì)老一代藝術(shù)家還是非常買賬的。老，說(shuō)明你在江湖上混的時(shí)間長(zhǎng)，資深，經(jīng)驗(yàn)豐富，人脈關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，當(dāng)年上海出了個(gè)百歲老人書法家蘇局仙，大家都去求他的字，后來(lái)又出了個(gè)百歲畫家朱屺瞻，大家也爭(zhēng)相收藏他的畫?，F(xiàn)在書法家年齡最大的是高式熊，離“百歲壽星”只剩幾毫米了，每次筆會(huì)，數(shù)他風(fēng)頭最健。

這個(gè)畫展在浦東成山路216號(hào)的民族民俗民間文化創(chuàng)意推廣中心博覽館舉辦，展出30位油畫家的作品130多幅。上世紀(jì)七八十年代是一個(gè)特殊的年代，思想大解放，藝術(shù)大探索，畫家大鼓勁，作品大豐收，現(xiàn)在想想都會(huì)熱淚盈眶。而上海這座城市，更是國(guó)際上各種藝術(shù)思潮大碰撞的大平臺(tái)，由此形成了一個(gè)富有創(chuàng)造精神的油畫家群落，產(chǎn)生了一大批足以彪炳中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的作品，比如陳逸飛的《黃河頌》，陳逸飛和魏景山合作的《開路先鋒》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，湯沐黎的《針刺麻醉》，徐文華的《晨》、邱瑞敏的《戰(zhàn)火青春》……這些跳動(dòng)著時(shí)代脈搏的經(jīng)典作品，記錄著歷史的腳印，已經(jīng)成為幾代人的集體記憶與社會(huì)的精神財(cái)富。

今天，40后畫家聚集起來(lái)，向一個(gè)時(shí)代揮別，也向一個(gè)新時(shí)代致敬。他們的頭發(fā)花白了，當(dāng)年指點(diǎn)江山，揮斥方遒的豪氣、英氣、傲氣似乎消褪了，剩下的只有老而彌堅(jiān)的意志，靈敏不減當(dāng)年的藝術(shù)敏感與多少有點(diǎn)黯然的理想。但是，他們依然是一個(gè)強(qiáng)大，不可摧毀的文化方陣：王劼音、盧象太、魏景山、賴禮庠、方世聰、徐文華、丁榮魁、吳健、蔣昌一、夏葆元、趙渭涼、金紀(jì)發(fā)、查國(guó)鈞、邵隆海、邱瑞敏、石奇人、任麗君、湯沐黎、黃英浩……還有一批緊追其后的50后：周長(zhǎng)江、夏予冰、許明耀、陳逸鳴、劉柏榮等。不管是本土派還是海歸派，他們都守護(hù)并堅(jiān)持著揮之不去的理想主義情懷，建構(gòu)起充滿海派文化精神的繪畫語(yǔ)言與圖式，作品既依托于上海這座城市的文化品格，又突顯出藝術(shù)家自身吸納東西文化所形成的審美情趣。陳丹青是從上海走出去的，曾被陳逸飛稱為“小鬼”，這一次“小鬼”出于對(duì)老前輩的尊重沒(méi)有參展，但寫了一篇充滿真情的文章放在《我們這一代——40后上海油畫家藝術(shù)文獻(xiàn)集》大型畫冊(cè)里。

這本畫冊(cè)也極具文獻(xiàn)價(jià)值，書中披露了鮮為人知的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、《開路先鋒》、《劉胡蘭》、《黃河頌》、《金訓(xùn)華》等膾炙人口的作品創(chuàng)作背后的故事，還有當(dāng)時(shí)作為美術(shù)創(chuàng)作中心之一的《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》的創(chuàng)作活動(dòng)情況，還記錄了陳逸飛、魏景山、夏葆元、陳丹青、王永強(qiáng)、汪鐵等人參與并發(fā)起的所謂“素描運(yùn)動(dòng)”，最讓我動(dòng)情的應(yīng)該是油畫家們對(duì)藝術(shù)的追求和他們之間的友情。

40后畫家已是爺叔、伯伯、阿姨了，但永遠(yuǎn)是我們的榜樣，他們對(duì)藝術(shù)無(wú)比真誠(chéng)，而且在清貧的生活條件下也沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求。他們創(chuàng)作是出于內(nèi)心的表達(dá)，未曾想過(guò)拿到市場(chǎng)上賣，或進(jìn)行炒作，當(dāng)時(shí)也不具備這個(gè)條件與氣候，所以許多作品都流失了，甚至不知去向。今天在文化大發(fā)展的形勢(shì)下，硬件條件很好的美術(shù)館一個(gè)個(gè)興建起來(lái)，向他們征集作品，卻拿不出了。這是畫展的尷尬，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建檔存庫(kù)陳列等操作的尷尬。