趙星

內(nèi)容摘要，古箏演奏中的傳統(tǒng)技法和指序技法都有各自擅長(zhǎng)演奏的樂曲類型，二者有著同等重要的地位。傳統(tǒng)技法體現(xiàn)的是古箏演奏精神的精髓：指序技法形式多、組合復(fù)雜，屬于現(xiàn)代快速演奏技法類型。文章通過對(duì)傳統(tǒng)技法依然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性的闡述，以及對(duì)兩者的特點(diǎn)進(jìn)行比較，闡述兩種技法在當(dāng)今古箏演奏中的地位和作用，說明傳統(tǒng)技法和指序技法在當(dāng)代箏演奏中缺一不可。

關(guān)鍵詞：箏演奏傳統(tǒng)技法指序技法比較

演奏技法是器樂演奏的基本保證之一，古箏演奏對(duì)技法也有很高的要求。彈奏箏曲必須靠扎實(shí)過硬的技法來支撐，且要經(jīng)過多年持之以恒的技法訓(xùn)練，才有可能演繹出完美的箏曲。古箏演奏技法的不同運(yùn)用，很大程度上反映了演奏者的特點(diǎn)和審美情趣，也是古箏音樂藝術(shù)風(fēng)格的精華所在。傳統(tǒng)技法適用于不同傳統(tǒng)流派樂曲的演奏，而指序技法則更多地適用于現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，用來彈奏非對(duì)稱性的快速旋律，由指序技法生發(fā)出的輪指、彈輪等在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中也多有體現(xiàn)。

一、傳統(tǒng)技琺依然存在和指序技法出現(xiàn)的必然性

傳統(tǒng)技法是古箏最古老的、傳承已久的演奏技法，是古箏演奏藝術(shù)的精髓。首先，從右手的彈奏方法來看，如山東箏派的特點(diǎn)有反指彈、大指小關(guān)節(jié)托劈等；河南箏派的特點(diǎn)有夾彈法、大指大關(guān)節(jié)托劈等：而南派的浙江箏派、潮州箏派等則善用“快四點(diǎn)”的彈奏技法。其次，從左手的演奏技法來看，山東箏派常用大幅度的顫音，河南箏派常用速滑，潮州箏特有的調(diào)式則要用左手吟、揉、按、滑、顫等技法才能完成。沒有良好的傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)是無法演奏出具有地域特色和地方風(fēng)格的原汁原味的作品的。

隨著時(shí)代的發(fā)展、中西方文化的交流、現(xiàn)代音樂的融入，以及作曲技法水平的提高和人們對(duì)古箏的不斷探索研究等，一批專業(yè)人士借鑒吸收其他民族樂器、西洋樂器的演奏技巧、結(jié)合箏自身的演奏特征，發(fā)展出了古箏新的演奏技法——指序技法。指序技法的形式多、組合復(fù)雜，主要是通過合理的手形，將手指及手臂的運(yùn)動(dòng)規(guī)律做到最好發(fā)揮，可以彈奏非對(duì)稱性的快速旋律，更適用于現(xiàn)代創(chuàng)作曲目的演奏。就左手技法而言，傳統(tǒng)技法中的左手多半只是在箏碼的左側(cè)做韻，而在指序技法中，左手也要求和右手一樣參與旋律的演奏，可以彈奏豐富多變的音響。指序技法成為演奏現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲不可或缺的一項(xiàng)演奏技法。

二、傳統(tǒng)技法和指序技法的特點(diǎn)比較

1.傳統(tǒng)技法的特點(diǎn)

古箏的傳統(tǒng)演奏技法以箏碼為界，被自然地分為左右兩個(gè)演奏區(qū)，并由此發(fā)展了左右手不同的兩套演奏技法，這兩套演奏技法各有側(cè)重：

(1)傳統(tǒng)技法的右手演奏特點(diǎn)

①傳統(tǒng)技法中最基本的是單音彈奏法，演奏方法是參加彈奏的手指的正反向彈法。此外，常以組合方式彈奏的技法是套指，又稱“四點(diǎn)”，是由大拇指、食指和中指三指組合彈奏的。

②為豐宦音樂織體，古箏演奏中也常出現(xiàn)和音和弦、和音技法，主要用雙托、雙劈、雙桃以及大撮、小撮對(duì)稱彈奏，稱為和音技法。

③在一個(gè)八度內(nèi)的大、小三和弦的順序依次彈奏稱為琶音技法。

④裝飾音，依靠音位排列順序右手迅速地上下刮奏，又稱為歷音技法。

⑤在傳統(tǒng)箏曲中，用拇指在一根弦上運(yùn)用快速托劈技法或快速八度交替彈奏技法，形成連續(xù)、密集的點(diǎn)來模仿長(zhǎng)音效果，稱為持續(xù)音技法。

(2)傳統(tǒng)技法的左手演奏特點(diǎn)

①以按弦為主，在琴碼左側(cè)根據(jù)弦的張力，用食指、中指或中指、無名指上下按動(dòng)箏弦，控制弦音變化，其基本任務(wù)是飾音，即潤(rùn)美音色、裝飾旋律，形成箏曲“以韻補(bǔ)聲”的旋律特點(diǎn)。

②顫音，左手上下按動(dòng)箏弦，以上下“波動(dòng)”的演奏方式使原音發(fā)生變化。根據(jù)力度、幅度和時(shí)值上的差異，有吟弦、揉弦、滑顫、重顫等不同形式。

③滑音，分為上滑音、下滑音，是經(jīng)按弦而滑出的音高，由于時(shí)值、速度和上下滑音連續(xù)運(yùn)用等的不同，又產(chǎn)生了點(diǎn)滑、按滑等不同技法。

在古箏的傳統(tǒng)演奏技法里，左手的揉、吟、按、顫、滑很重要，是傳統(tǒng)箏樂演奏的精髓。

2.指序技法的特點(diǎn)

20世紀(jì)80、90年代以來，古箏新技法層出不窮，有了更多樣化的發(fā)展，其中以趙曼琴先生創(chuàng)立的“快速指序”體系最為突出?！翱焖僦感颉斌w系發(fā)展了傳統(tǒng)箏演奏中不擅長(zhǎng)使用的無名指和小指，并且解決了古箏演奏中只能使用對(duì)稱彈法的遺憾，最終使古箏演奏者在演奏中也可以像演奏鋼琴一樣十指翻飛，從而使彈奏古箏的手指靈活度和炫技性得到空前高漲。一個(gè)最具根本性的變化是：左手從琴碼左側(cè)徹底解放，左手可以完全擔(dān)負(fù)起和右手同等難度、同樣枝巧的技法，左手進(jìn)入琴碼右側(cè)的演奏區(qū)域，全面參與了取音。

3.傳統(tǒng)技法和指序技法的比較

一方面，傳統(tǒng)箏的演奏技巧是在不同的地域背景影響下，隨各地的音樂語言與文化特點(diǎn)逐步產(chǎn)生的，即使是各地共有的某些演奏技法，也出現(xiàn)了地域性的不同處理。下面，筆者介紹幾點(diǎn)傳統(tǒng)技法具體運(yùn)用的神妙所在。

①歷音。這種技法與刮奏速度的快慢和刮弦數(shù)的多少有非常微妙的關(guān)系。潮州箏曲中的歷音使用十分頻繁，一般不占主音時(shí)值，一組音型一般由三四個(gè)音組成，使得旋律華麗而流暢。山東箏曲中的歷音(又稱花指)采用連托的形式，音型一般有四個(gè)音以上，多占節(jié)拍時(shí)值，稱為正版花，使得音色質(zhì)樸、沉穩(wěn)厚重。

②苦音。陜西箏曲徵調(diào)式的苦音音階中，微升fa與微降si在演奏中具有不穩(wěn)定的游移性，一般情況下微升fa下行向mi游移，微降si下行向la游移。這一特點(diǎn)主要來源于陜西地方戲曲和說唱音樂的唱腔旋律，這都需要左手“按顫音”的精妙控制，使陜西箏曲充分顯示其地方風(fēng)格。

另一方面，指序技法是根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律來安排彈奏過程中的用指順序的，適用于特殊音列和快速多變的旋律進(jìn)行，其特點(diǎn)是彈弦的手指不像傳統(tǒng)技法那樣局限于右手的大、中、食三指，而是將四指在這一技法中普遍運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)指功能和手指的獨(dú)立性，要求聲音的顆粒性，彈弦方法以“提彈法”為主，聲音聽上去輕巧靈活、密度高，常用于快板段落中，如《打虎上山》《井岡山上太陽(yáng)紅》《春到湘江》《溟山》等。

從以上兩方面我們可以看出，傳統(tǒng)技法在樂曲的韻味、風(fēng)格、意境的把握上有無可比擬的優(yōu)越性，但在快速演奏中，常用“快四點(diǎn)”及快速“托劈”的指法彈奏，對(duì)比之下，在快速技法演奏方面較單一；而指序技法拓寬了手指的使用范圍，增強(qiáng)了每個(gè)手指的獨(dú)立性，使手指快速技巧得以豐富和發(fā)展，它的速度和在樂曲中運(yùn)用的多變性具有其自身的優(yōu)勢(shì)，但在一定程度上模糊了音樂語言的地域特征。

三、傳統(tǒng)技法和指序技法在當(dāng)今箏演賽中的地位和作用

傳統(tǒng)技法流傳至今，已越來越被系統(tǒng)化、規(guī)范化，在古箏演奏中有著不可取代的地位。特別是左手“以韻補(bǔ)聲”的手法運(yùn)用，恰恰正是古箏這一樂器微妙傳神的秘密所在。左手“做韻”是古箏音樂的根本，是箏樂之魂。通過演奏中對(duì)左手“做韻”各種技巧的運(yùn)用，及由此產(chǎn)生的特有的音樂韻味，奠定了傳統(tǒng)技法在民族音樂中的作用及非凡的舞臺(tái)效果。

指序技法的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)箏演奏中四指一直處于非主奏地位的局面。左手取音技術(shù)在箏曲中全面運(yùn)用，開創(chuàng)了古箏藝術(shù)的新局面，并且很快成為常見的演奏技法而得到了學(xué)界的認(rèn)可。特別是近些年來，通過快速指序、輪指、左手搖指等彈奏技法的運(yùn)用，使雙手完全能夠靈活自如地完成高難度的樂曲。指序技法已成為古箏演奏中最重要的演奏技法之一。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，指序技法也經(jīng)常被采用，作曲家有了更為廣闊的創(chuàng)作空間。

結(jié)語

傳統(tǒng)技法和指序技法在箏的發(fā)展與現(xiàn)代演奏中是缺一不可的。無論要演奏傳統(tǒng)箏曲還是現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲，要表現(xiàn)古箏的音韻美，要在每一個(gè)音處理的細(xì)膩程度上下功夫，就一定要有扎實(shí)的傳統(tǒng)技法演奏功底，長(zhǎng)于抒情和“以韻補(bǔ)聲”是傳統(tǒng)技法的靈魂所在。而在當(dāng)代箏曲創(chuàng)作中的高難度、炫技性的快板段落，又要求有堅(jiān)實(shí)的指序技法作為基礎(chǔ)，只有沒有任何技術(shù)負(fù)擔(dān)地全情投入演奏，才能使樂曲一氣呵成。輕視傳統(tǒng)技法的后果是，長(zhǎng)此以往，古箏的音韻美將喪失殆盡，古箏將失去它的存在價(jià)值，反之，如果只重傳統(tǒng)技法，墨守成規(guī)而不愿接受新技法的發(fā)展，古箏藝術(shù)將被固化、凝滯。因此，學(xué)習(xí)演奏古箏的人應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)技法和指序技法一并重視，將兩種不同類型的技法有的放矢、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到樂曲中，才能靈巧自如地演奏韻味獨(dú)特的傳統(tǒng)箏曲或技巧復(fù)雜的現(xiàn)代箏曲，并能恰到好處地體現(xiàn)原曲原貌，從而進(jìn)一步推動(dòng)古箏事業(yè)的發(fā)展。