摘要：在不談?wù)蔚南愀垭娪敖?，《宋家王朝》可謂一朵奇葩。它是一部典型的政治題材劇，講述了影響中國近代一段時期的偉大女性宋家三姐妹的生平故事，雖然能清晰地看到影片延續(xù)港產(chǎn)片情感路線與幽默路線的影子，但其中包涵了大量的歷史史料、政治事件和戰(zhàn)爭場面，可以說是一部比較成功的優(yōu)秀政治影片。解讀這朵奇葩的成功之處，謹向香港不可多得的政治題材劇致敬。

關(guān)鍵詞：香港電影政治題材情感

作者簡介：劉彤（1987-），女，碩士，籍貫：河北省石家莊,河北大學研究生學院，2010級廣播電視藝術(shù)學專業(yè)。

[中圖分類號]：I235.1[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-21-0100-01

眾所周知，“香港不談?wù)巍?，特殊的政治體制也使得香港的電影題材一向回避政治問題，承襲了一條娛樂至上的商業(yè)化路線。然而，1997年女導演張婉婷獨辟蹊徑，拍出《宋家王朝》這樣一部政治題材相當明顯，又不同于大陸政治題材劇的影片，這不得不說在當時是一個奇跡。影片特有的風格至今熠熠閃光。

一、影片主打“溫情牌”，情感為主，政治為輔。

縱使滄海桑田，血濃于水的親情是永恒，“情”字貫穿始終。以宋氏三姐妹的情誼為主要線索，徐徐拉出關(guān)鍵的歷史事件。無論是三姐妹的童年往事成長經(jīng)歷，還是在各自婚姻選擇和政治舞臺生涯，都透露出濃濃的父母親情和姐妹深情。影片分為兩大部分，一部分是情感故事的描寫，主要講述慶齡和美玲的婚姻故事，由于各自的婚姻牽涉了政黨、國家的利害關(guān)系，直接導致三姐妹政見不同而分道揚鑣，卻仍掛念姐妹之情。另一部分，便是史料的鋪展，經(jīng)歷辛亥革命、陳炯明叛變、中國第一個軍事院校“黃埔軍?！钡某闪ⅲ瑢O中山北上病故、蔣介石的“四一二”反革命政變、日軍入侵華北、西安事變等等。故事的選擇極具代表性，在處理各種沖突事件中彰顯了三姐妹的個人魅力，依舊沒有讓“政治事件”喧賓奪主。

二、主題上凸顯“家”的概念，將“小家”建立在“大家”之上，所有戲劇沖突都圍繞“家”來開展。盡量避免在意識形態(tài)上尖銳的差異和對立，在敏感話題上給雙方公平的話語權(quán)，間接表現(xiàn)港人在價值觀念上的立場。

影片將個人命運與國家和民族的命運緊緊聯(lián)系在一起，全篇格局以“家”為核心，將大量的矛盾沖突都放在家庭環(huán)境中，一定程度上弱化了政治鋒芒。例如，蔣介石與宋慶齡產(chǎn)生唯一的一次正面沖突是在家庭的中秋聚會上，爭論的焦點始終停留在“為什么殺害共產(chǎn)黨人”這個層面上；“西安事變”的場景沒有安排在會議室進行，而是選擇讓三姐妹在家中進行商榷，最終以宋美齡獨自趕赴西安規(guī)勸蔣介石聯(lián)共抗日完成事件描述，似乎說明了如此重大的事件是靠“妻子來說服丈夫”。在這里，導演不想借影片對歷史表達是非對錯，只是客觀的闡述，對于復雜的政治局勢，并不想過多的糾纏其中，始終圍繞“家”的概念進行鋪展描寫，在這里，沒有“小家”，就沒有“大家”。

以擅寫電影評論、城市現(xiàn)象及流行文化等各種文化觀察而著名的香港國際電影節(jié)編輯龐奴指出，本片突顯了香港對于國家寓言的論述，宋靄齡愛錢最后落腳香港，象征了香港的靈活、妥協(xié)、務(wù)實、功利、避談意識形態(tài)的性格。香港從來不是主角，而是安分守己的演員。于是我們看到，在勞軍上，三姐妹居然為自己做起了廣告，看到了港產(chǎn)無厘頭的影子，對本來是一部嚴肅的政治局來說是個畫蛇添足，不得不說是個缺憾。然而，這也恰恰體現(xiàn)了香港人娛樂至上的本性。

三、視聽語言上，影片畫面唯美，色調(diào)柔和，始終折射出一種淡淡的懷舊、傷感風格；剪輯上運用大量交叉蒙太奇，加強了情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，節(jié)奏感更明顯，產(chǎn)生戲劇化的效果。

匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲指出，上一個鏡頭一經(jīng)連接，原來潛在于各個鏡頭里的異常豐富的含義便像電火花似的發(fā)射出來。這就是交叉蒙太奇的魅力所在。本片深諳其道，靈活運用交叉蒙太奇，引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加深劇中矛盾沖突，增添了不少亮點。

當宋家正悠閑的享受戲曲的魅力時，鏡頭突然切換為懷有身孕的宋慶齡正在炮火硝煙中躲避叛軍追捕的畫面，兩個截然不同的場景快速切換，讓我們看到為了革命而奮不顧身，堅強偉大的宋慶齡；當蔣介石在夜幕下誦讀圣經(jīng)時，畫面又轉(zhuǎn)到被他授權(quán)而迫害、殺害共產(chǎn)黨員的暴動憲兵，讓我們看到了這個國民黨最高統(tǒng)領(lǐng)陰險、毒辣的一面；當蔣介石在家中餐桌上暗示要迫害宋慶齡時，一輛黑色轎車突然出現(xiàn)在鏡頭中，正緩緩靠近毫無戒心的慶齡，在宋靄齡警告蔣介石不要再制造第二個神話后，那輛轎車緊急剎車掉頭而回，宋慶齡躲過一劫……無疑，這些蒙太奇的使用給劇情的矛盾、沖突增添了戲劇化的效果。

一部影片的好壞，包括內(nèi)在與外在兩個條件，而視聽語言就是包裝影片的外在條件?！端渭彝醭吩跀z影，音效，視覺特效，服裝造型設(shè)計方面都很出色，而音樂創(chuàng)作尤為突出，它很好地與故事、畫面的融合，切實烘托人物的心境，真實還原了那段歷史。我們也可以從本片獲得的獎項中看到業(yè)界對它的認同：1997年獲得金馬獎最佳藝術(shù)指導獎、最佳原創(chuàng)音樂、最佳音效；1998年獲得香港電影金像獎最佳藝術(shù)指導（馬磐超）、最佳攝影（黃岳泰）、最佳原創(chuàng)音樂（喜多郎、Randy Miller）、最佳服裝設(shè)計（和田惠美）?？梢哉f，這些重量級獎項是對它在視聽語言方面最好的褒獎。

結(jié)語

雖然不能像內(nèi)地拍攝政治電影一樣駕輕就熟，《宋家王朝》有或多或少的不足之處，但其在敘述內(nèi)容、主題價值、視聽語言上仍然有出色的表現(xiàn)，不管怎樣，我們終究看到在張婉婷鏡頭下的《宋家王朝》，成了一部有人文氣息、歷史與愛情并存的政治巨作。導演能在特殊的政治體制背景下成功拍攝《宋家王朝》實屬不易，它不愧是香港政治電影的一朵奇葩?！端渭彝醭肥且环N成功的挑戰(zhàn)，謹以此文，向此電影及其導演致敬！