我怕

雅克·貝漢在《海洋》中體現(xiàn)了一種非常高貴的對生命深深的敬畏。

《哈利波特》、《變形金剛》這些新鮮刺激的好萊塢大片剛上映的頭幾天，臨時去電影院買票的危險就是要么好的場次早已售完，要么只剩前三排。所以急急匆匆趕去看剛上映兩天的《海洋》，一進場我大吃一驚，這不僅是一個小廳，而且觀眾寥寥無幾，簡直就是火爆大片映襯下的一個巨大諷刺，與在其他國家的上座表現(xiàn)形成強烈反差。

我看過BBC花費6年功夫拍的《Wild Australia》，把五彩斑斕的澳洲海洋世界展現(xiàn)得美輪美奐，令人驚嘆不已?！逗Ｑ蟆肥且徊扛禬ild Australia》完全不同的片子，實際上它跟幾乎所有其他拍攝動植物世界的紀錄片都完全不同，拍攝對象的學名、屬性、求偶、交配、生產(chǎn)、生活習性等其他紀錄片娓娓道來的內容一律不講，也沒有字幕，只有少得其實可有可無的幾句旁白，水下世界也不像別的海洋世界那樣色彩繽紛，甚至很多時候就是黑白的。

但是這部片子看得我震撼又感動。我感覺很多人，甚至有些我非常熟悉的人身上，缺失了一樣最重要的東西：對生命的敬畏感。無所畏懼、無所顧忌地活著，俯瞰藐視其他生命，甚至自己的生命。而雅克·貝漢在《海洋》中體現(xiàn)了一種非常高貴的對生命深深的敬畏。

其實早在他的《遷徙的鳥》中，這種敬畏感就表現(xiàn)無遺，影片中我們經(jīng)常感覺是與鳥類在平行飛翔，雅克·貝漢采用滑翔機拍攝，攝影師坐在最前面的小座位上，當?shù)谝晃粩z影師經(jīng)過這樣的飛行體驗下來后，雅克問他感覺如何，他一句話都說不出來，流淚了。他看不見滑翔機駕駛員，看不見機器本身，與他一起飛翔在3000米高空的，就是50只往南方遷徙的鳥，他感到溫暖而不可思議?！逗Ｑ蟆分械拇罅繖C位，除了必需的俯視鏡頭，幾乎都是平視，或者仰視，大量采用短焦距鏡頭，拍攝對象與攝像機只有1到2米的距離，一條完美的烏賊或獅魚，一只海豚甚至鯨鯊，仿佛跟你近在咫尺地無辜地注視著你，生命無言的對白就能令人心碎。每個鏡頭的拍攝難度都難以想象，想不出來那些鏡頭雅克是如何完成的。為了拍一場完美的海上暴風雨，雅克等待了三年，用直升飛機在驚濤駭浪中航拍的危險性很高，很多鏡頭直升飛機甚至飛得比浪還要低。

沒有煽情、沒有評價、沒有解說，雅克呈現(xiàn)的是一個神秘奇幻又驚心動魄，既強大又脆弱的生命世界。我在想，是不是因為我們長期居住在城市，城市把我們與自然界分隔得太遠，太久，同時我們毀滅了太多自然界其他生命，以至于我們感受不到其他生物生命的偉大與尊貴，以為人類自己才是最了不起的。一個豆友寫下了這樣的影評：“看完之后深深希望2012快點來，大家抱團死，剩下的生物就可以好好活了。 ”