我怕

雅克·貝漢在《海洋》中體現(xiàn)了一種非常高貴的對(duì)生命深深的敬畏。

《哈利波特》、《變形金剛》這些新鮮刺激的好萊塢大片剛上映的頭幾天，臨時(shí)去電影院買(mǎi)票的危險(xiǎn)就是要么好的場(chǎng)次早已售完，要么只剩前三排。所以急急匆匆趕去看剛上映兩天的《海洋》，一進(jìn)場(chǎng)我大吃一驚，這不僅是一個(gè)小廳，而且觀眾寥寥無(wú)幾，簡(jiǎn)直就是火爆大片映襯下的一個(gè)巨大諷刺，與在其他國(guó)家的上座表現(xiàn)形成強(qiáng)烈反差。

我看過(guò)BBC花費(fèi)6年功夫拍的《Wild Australia》，把五彩斑斕的澳洲海洋世界展現(xiàn)得美輪美奐，令人驚嘆不已?！逗Ｑ蟆肥且徊扛禬ild Australia》完全不同的片子，實(shí)際上它跟幾乎所有其他拍攝動(dòng)植物世界的紀(jì)錄片都完全不同，拍攝對(duì)象的學(xué)名、屬性、求偶、交配、生產(chǎn)、生活習(xí)性等其他紀(jì)錄片娓娓道來(lái)的內(nèi)容一律不講，也沒(méi)有字幕，只有少得其實(shí)可有可無(wú)的幾句旁白，水下世界也不像別的海洋世界那樣色彩繽紛，甚至很多時(shí)候就是黑白的。

但是這部片子看得我震撼又感動(dòng)。我感覺(jué)很多人，甚至有些我非常熟悉的人身上，缺失了一樣最重要的東西：對(duì)生命的敬畏感。無(wú)所畏懼、無(wú)所顧忌地活著，俯瞰藐視其他生命，甚至自己的生命。而雅克·貝漢在《海洋》中體現(xiàn)了一種非常高貴的對(duì)生命深深的敬畏。

其實(shí)早在他的《遷徙的鳥(niǎo)》中，這種敬畏感就表現(xiàn)無(wú)遺，影片中我們經(jīng)常感覺(jué)是與鳥(niǎo)類在平行飛翔，雅克·貝漢采用滑翔機(jī)拍攝，攝影師坐在最前面的小座位上，當(dāng)?shù)谝晃粩z影師經(jīng)過(guò)這樣的飛行體驗(yàn)下來(lái)后，雅克問(wèn)他感覺(jué)如何，他一句話都說(shuō)不出來(lái)，流淚了。他看不見(jiàn)滑翔機(jī)駕駛員，看不見(jiàn)機(jī)器本身，與他一起飛翔在3000米高空的，就是50只往南方遷徙的鳥(niǎo)，他感到溫暖而不可思議?！逗Ｑ蟆分械拇罅繖C(jī)位，除了必需的俯視鏡頭，幾乎都是平視，或者仰視，大量采用短焦距鏡頭，拍攝對(duì)象與攝像機(jī)只有1到2米的距離，一條完美的烏賊或獅魚(yú)，一只海豚甚至鯨鯊，仿佛跟你近在咫尺地?zé)o辜地注視著你，生命無(wú)言的對(duì)白就能令人心碎。每個(gè)鏡頭的拍攝難度都難以想象，想不出來(lái)那些鏡頭雅克是如何完成的。為了拍一場(chǎng)完美的海上暴風(fēng)雨，雅克等待了三年，用直升飛機(jī)在驚濤駭浪中航拍的危險(xiǎn)性很高，很多鏡頭直升飛機(jī)甚至飛得比浪還要低。

沒(méi)有煽情、沒(méi)有評(píng)價(jià)、沒(méi)有解說(shuō)，雅克呈現(xiàn)的是一個(gè)神秘奇幻又驚心動(dòng)魄，既強(qiáng)大又脆弱的生命世界。我在想，是不是因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)期居住在城市，城市把我們與自然界分隔得太遠(yuǎn)，太久，同時(shí)我們毀滅了太多自然界其他生命，以至于我們感受不到其他生物生命的偉大與尊貴，以為人類自己才是最了不起的。一個(gè)豆友寫(xiě)下了這樣的影評(píng)：“看完之后深深希望2012快點(diǎn)來(lái)，大家抱團(tuán)死，剩下的生物就可以好好活了。 ”