雷振華

(湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 傳媒管理系， 湖南 長沙 410100 )

論時文法對中篇傳奇小說敘事模式的影響

雷振華

(湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 傳媒管理系， 湖南 長沙 410100 )

明清之前文章的成就大于小說的成就，也使得對文法的探究遠超對敘事模式的探究，這不得不使小說作家在進行創(chuàng)作時借鑒文法研究的理論成果?！剁娗辂惣返戎衅獋髌嫘≌f在敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧方面就深受時文法的影響。

明清；時文法；傳奇小說；敘事模式

文章即“大道”的觀念，在中國古已有之，魏晉時期就有“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”[1]的認識。至明朝，朝廷規(guī)定“使中外文臣皆由科舉而進，非科舉者毋得為官”[2]。以八股取士使科舉文化日盛，舉國文人更是皆以作時文為要。由于八股寫作體制的特殊設(shè)計，八股的寫作其實訓(xùn)練的是文人的思維方式，因此，經(jīng)過八股制作洗禮的文人們常自覺或不自覺的運用八股制作的思維模式來創(chuàng)作其他文學(xué)體制作品。此外，在“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣”[3]的小說觀的影響下所形成的文章“大道”，小說“小道”的認識，不僅使得明清之前文章的成就大于小說的成就，也使得對文法的探究遠超于對敘事技巧的探究，這不得不使小說作家在進行小說這種敘事文體創(chuàng)作時借鑒文法研究的理論成果。這從明清兩代的小說點評學(xué)對文章評價體系的借鑒就能窺知一二。當(dāng)然，八股文法理論的產(chǎn)生并不僅僅出于八股文自身，更是對歷代“為文之法”的提煉歸納。艾南英在《子魏近藝序》中就說：“舉業(yè)一道，本于古文人之法?！币虼耍恼录挤ㄅc時文法有著千絲萬縷的聯(lián)系。以下本文將以《鐘情麗集》等為例剖析時文法對中篇傳奇小說在敘事結(jié)構(gòu)、敘事技巧方面的影響。

1 敘事結(jié)構(gòu)的時文法

中篇傳奇小說借鑒文章的起承轉(zhuǎn)合法和開合法構(gòu)建小說的敘事結(jié)構(gòu)，打破了受史傳文學(xué)影響而形成的線性敘事結(jié)構(gòu)，敘事空間更具立體感和延展性，但同時使這一類小說陷入程式化敘事結(jié)構(gòu)的境地。

首先，作者們用起承轉(zhuǎn)合法構(gòu)建小說的整體敘事結(jié)構(gòu)。起承轉(zhuǎn)合法原是詩學(xué)中非常重要的結(jié)構(gòu)形式，后被八股文加以引進，“起、承、轉(zhuǎn)、合四字，起者，起下也，連合亦起在內(nèi)；合者，合上也，連起亦合在內(nèi)；中間用承用轉(zhuǎn)，皆兼顧起合也。”[4]840在中篇傳奇小說的創(chuàng)作中作者就常用起承轉(zhuǎn)合法對小說進行整體謀篇布局(見表1)。

表1 明代中篇傳奇小說的敘事結(jié)構(gòu)

以上四個文本都是因事得見、日久情生、受阻生變、去難得婚愛情四部曲。故事之變化只在于起和轉(zhuǎn)兩步，即情的發(fā)生機制和情的曲折過程，而承和合兩步幾乎完全一樣。

其次，敘事情節(jié)的延展運用了開合法。開合法本是文章創(chuàng)作的一種技巧，是指文章在取舍材料和布局謀篇時，既能放得開，又能收得攏，開合相生，離合有致，以此來表達文章中心思想的寫作方法。劉熙載在《藝概·經(jīng)義概》中對這種技法進行了分析，“開合分大小，以文言，不以題言?！盵4]852“文有因轉(zhuǎn)接而合者，有因轉(zhuǎn)接而開者?！盵4]848“古文，小開大合、大開小合，俱有之?！盵4]851開合法在小說創(chuàng)作中的運用主要表現(xiàn)在作者在敘事中為了情節(jié)展開，先將事和情的氣勢張開來，然后合于某一點，開是為了合，而故事就在開合之間。如《賈云華還魂記》以指腹為婚作為故事的起始點，然后用共處一檐、傳詩遞簡將情節(jié)開展下去，故事合于情緣私定這一點；這是一個小開合。看似故事無以為繼了，作者以母不許遠嫁為又一起點，這是“因轉(zhuǎn)接而開者”，隨后才有了女抑郁而亡、生鐘情不娶這些展開的情節(jié)，在故事再次難以繼續(xù)之時，作者又以女借尸還魂為轉(zhuǎn)，最后讓故事合于再締前盟，這是“因轉(zhuǎn)接而合者”；這一段又是一個小開合。而整篇故事以指腹為婚為開點，敷衍出一個生死契闊感人至深的愛情故事，以終成眷屬為合點；這便是一個大開合。又如《鐘情麗集》，上篇：一見鐘情-傳詩酬簡、 幽期密約-請婚不許-說得婚約，為一小開合；下篇：家長悔婚-私奔-遭訴訟 、再私奔、得到認可-終成眷屬，為一小開合；上下篇之間由“家長悔婚”作為轉(zhuǎn)，并“因轉(zhuǎn)接而開”，演繹出下篇一段類于市井戀情的故事。而由“一見鐘情”到最后的“終成眷屬”，則為一大開合。

另外，文章技法的運用雖使小說作家們找到了建構(gòu)敘事框架的便利途徑，但因為自宋以來文章結(jié)構(gòu)的日漸程式化，而明朝的八股文更是程式化之典范，因而文人對文章技法特別是八股文法的借鑒也使小說的敘事結(jié)構(gòu)走上了程式化道路。魯迅在言及明清眾多小說的情節(jié)設(shè)置程式化現(xiàn)象時，說到：“當(dāng)時科舉思想之所牢籠，倘作者無不羈之才，故不能沖決而高翥矣。”[5]正因如此，在明清兩朝的眾多文學(xué)體裁中常能窺見時文的身影，而在被一些平庸文人作家所專意創(chuàng)作的中篇文言(傳奇)小說中，這種影響就更為顯著了。從陳大康先生所歸納的中篇傳奇小說情節(jié)設(shè)置的對比表可以發(fā)現(xiàn)，從愛情故事得以發(fā)生條件上的“有親誼”“寓居旦宅”，到情節(jié)發(fā)展過程的“丫鬟傳遞”“生旦唱和”“生旦別離”“婚前私合”“小人撥亂”，再到結(jié)局上“終成眷屬”“及第、任官、歸鄉(xiāng)”的設(shè)置[6]329，雖具體的故事展開各有不同，但都墜入到相對固定的模式中，自此中國式言情小說的情節(jié)模式誕生了。此外需要指出的是，陳大康先生在分析中篇傳奇情節(jié)設(shè)置變化時，說“若以《鐘情麗集》作劃分，那么前者情節(jié)與《鶯鶯傳》類似處頗多，后者與清初才子佳人小說相銜接”[6]353。中篇傳奇小說故事的模式化是隨著明朝八股制作的日漸深入文人心才逐步固定下來的，而到了明末清初的才子佳人小說，這種情節(jié)關(guān)目設(shè)置的固定格式化則達到極致。甚或《紅樓夢》的愛情婚姻主線設(shè)置也大抵如此，即便在現(xiàn)當(dāng)代中國言情小說的情節(jié)設(shè)置上仍能窺見這一模式的影子。

2 敘事技巧的時文化

眾多文章技法的運用豐富了中篇傳奇小說敘事的技巧，并對此后的明末清初才子佳人小說以及《紅樓夢》的敘事技法產(chǎn)生深遠影響。

首先，作者借鑒“文貴轉(zhuǎn)”的文章技法，將故事寫得跌宕起伏。八股文講究頓挫求變的行文原則。明倫“轉(zhuǎn)字訣”和“蓄字訣”都是說文章貴在峰回路轉(zhuǎn)之美。而這種技法用到小說中，就避免了平鋪直敘，可以利用情節(jié)的突轉(zhuǎn)使男女主人公的愛情故事一延再延，或用延宕來實現(xiàn)團圓結(jié)局帶給讀者喜悅情緒的強化，或用延宕來推加愛情悲劇的沉重。如《嬌紅記》的一波五折，就是用家長拒婚、索鞋風(fēng)波、飛紅破壞、鬼惑申生、帥子逼婚五個突轉(zhuǎn)來疊加愛情悲劇的沉重，《鐘情麗集》的一波七折，則用議婚得允、生父捐館、家長悔婚、生思念成疾、私奔、遭訴訟、再私奔七個轉(zhuǎn)折來遞增讀者的期待，最后在團圓到來時才能帶給讀者空前的歡喜。這些都是“文貴轉(zhuǎn)”帶給讀者的審美感受。

其次，“雙扇題”結(jié)構(gòu)技巧和賓主法的運用使小說的故事線索主次分明、互補得全?！半p扇題”是八股文常見題型，文題由兩個并列的單句組成，如“君子學(xué)道則愛人，小人學(xué)道則易使”“君子喻于義，小人喻于利”等。同時，八股文要求兩股相對，字數(shù)相同，且二股須各有意義，不能相同。兩股之間的關(guān)系又有七種：剖一為兩，補一為兩，回一為兩，反一為兩，截一為兩，剝一為兩，襯一為兩。賓主法也是八股文常用的文法，主要是兩股中常設(shè)立一股為主，一股為賓。中篇傳奇小說作家對“雙扇題”結(jié)構(gòu)技巧和賓主法的借鑒主要體現(xiàn)在故事線索的“兩股”設(shè)置上。在《鐘情麗集》中，上編與下編呈現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)折：上編基本上套用一般才子佳人故事模式,下編則與世俗情愛故事模式大致相同，兩次私奔的情節(jié)明顯采自宋元話本小說《碾玉觀音》、元代雜劇《墻頭馬上》等民間市井愛情故事。這是“反一為兩”。《劉生覓蓮記》在敘事方面，通篇以知微翁“覓蓮得新藕，折桂獲靈苗”為敘事線索，“覓蓮得新藕”為一扇，“折桂獲靈苗”為一扇。這是“剖一為兩”?！峨p卿筆記》分前后兩部分，這是“補一為兩”(見表2)。

表2 明代中篇傳奇小說的敘事技巧

從表2可以看出，作者們常在作品中設(shè)置主次兩條愛情線索。《劉生覓蓮記》中，劉生與碧蓮獲功名前的愛情為主，劉生與云香折桂后的戀愛故事為次；《雙卿筆記》中，華生與正卿的父命媒言的婚姻故事為主，華生與順卿的自由戀愛故事為副。這種“雙扇法”和賓主法在《紅樓夢》中得到進一步的發(fā)揚：寶黛之木石情緣與寶釵之金玉良緣，為小說之兩股，一主一賓，交錯展開。

其三，對代圣立言與勾連法、逆推法的借鑒使小說敘事新技法的產(chǎn)生成為可能。一直以來《癡婆子傳》中第一人稱“我”的突然出現(xiàn)一直為研究者所不解。若從文人作八股文而習(xí)成時文氣的角度來考察就易解得多了。八股文要求“入口氣代圣賢立言”，使得它與戲曲、小說的作法有了相通之處。因為小說與戲曲都要求作者體味人物的思想感情，然后使小說中的人物以現(xiàn)實生活中可能之語言和行動來言行，即為代言。這種時文氣顯然對小說的發(fā)展是非常有利的。因而在中篇傳奇小說中亦見有心理描寫。如《嬌紅記》中對飛紅先是“欲妗一行，襲敗嬌之蹤跡”，“后感嬌之結(jié)己備至，盡釋前憾”的心理描寫。再如《鐘情麗集》中對辜生與瑜因誤會心生間隙時，兩人倍受心理煎熬的刻畫；辜生因怕事發(fā)而“自思其形跡不寧，‘設(shè)使叔嬸知之，負愧無地矣’”于是突然作別的心理展示。而《癡婆子傳》則成為代言的極端產(chǎn)物，不僅對主人公阿娜的心理變化刻畫得很到位，而且全篇干脆用第一人稱來敘事?！肮催B法”是在寫作八股文時遇截搭題常用的方法。因為截搭題是斷章取義，將看似毫無瓜葛的經(jīng)文放在一起成為題目。所以文人們常要練習(xí)如何將他們聯(lián)系起來，還須符合八股之要。由此而產(chǎn)生了“勾連法”?！短炀壠嬗觥分袑⒉幌喔傻氖畮孜慌勇?lián)系在一起，《鐘情麗集》將才子佳人之愛與市井愛情并提，都是用了這種方法。而至《儒林外史》，小說完全用“勾連法”將情節(jié)與人物串聯(lián)起來，成為成功運用“勾連法”的典范。關(guān)于逆推法，劉熙載《藝概·經(jīng)義概》在議及八股文的局法時說道：“推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者，逆推之路較寬且活也?！薄绊樦^從題首遞下去，逆謂從題末繞上來?！盵4]841《癡婆子傳》從作者與老嫗相遇開始，將整個故事置于老嫗的回憶中，這種“從題末繞上來”的倒敘手法明顯受益于文章的逆推技法。而《紅樓夢》則是由石頭上的一段文字倒敘出來的一段故事。

其四，八股文“束比”技法和伏應(yīng)法的運用使得中篇傳奇小說精氣完足。在八股文中，束比法主要是用來總括全文，使之神完氣足的。中篇傳奇小說在故事結(jié)尾處亦常用此法。每篇必在終成眷屬之后用上一兩段作總結(jié)。仿佛必要如此這傳奇故事才能算得上氣神完足，成為一段佳話。如在《鐘情麗集》的結(jié)尾，作者寫道：

瑜娘孝敬其姑，恭順其夫，待姊妹以和友為先，遇仆婢以恩惠為本。一家內(nèi)外，無不敬之。機杼之精，剪制之巧，為一時之冠，時譽翕然稱之。暇日，則與生吟詠。厥后生掇巍科，偕老百年，永終天命。

《劉生覓蓮記》、《雙卿筆記》、《尋芳雅集》等莫不如此，不一一列舉。

《藝概》言“有文法之關(guān)鍵，如前伏后應(yīng)是也”[4]860，便是文章的伏應(yīng)法。《嬌紅記》中以鞋作草蛇灰線，前伏而后應(yīng)之?！剁娗辂惣分袆t以鐘情之詩詞為伏線，始終貫穿之?！秳⑸捝徲洝吠ㄆ灾⑽獭耙捝彽眯屡?，折桂獲靈苗”“預(yù)示”的實踐為線索，情節(jié)的發(fā)展展開時刻與此句相應(yīng)。這些線便成就了小說的精骨，無論開合如何，始終與這線是相呼應(yīng)的，即是前面伏下一筆，后面時時與之呼應(yīng)。

總之，中國古典小說的創(chuàng)作受文章技法的影響是其“小道”的歷史地位決定的。古典文法對小說敘事模式形成及發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

[1]曹丕.典論·論文[M]//陳器之.中國歷代文學(xué)精華譯注．長沙:湖南人民出版社,1996:399.

[2]張廷玉.明史[M].北京:中華書局,1974:1695-1696.

[3]郭慶藩.莊子集釋[M].王孝魚，點校.北京:中華書局,2004:927.

[4]劉熙載.藝概注稿[M].北京:中華書局,2009.

[5]魯迅.中國小說史略[M].上海:上海古籍出版社,1998:135.

[6]陳大康.明代小說史[M].上海:上海文藝出版社,2000.

(責(zé)任編校：文君)

GrammarImpactonNarrativeModeofMedium-lengthLegendaryNovel

LEIZhen-hua

(Department of Media Management, Vocational and Technical College of Hunan Mass Media, Changsha 410100, China)

The achievements of articles before the Ming and Qing Dynasties were bigger than the ones of novels，which also made the investigation of grammar surpass the one of narration mode, and had to make novel writers draw lessons from theory achievements of grammar study when they created novels. Medium-length novels such asLoveBeautifulSet, Liu Sheng Found Lotus Notes and Double Your Notes were influenced deeply by time grammar in the aspects of narration structure and narration technique.

the Ming and Qing Dynasties； time grammar；legendary novel; narrative mode

2011-09-09.

湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院科研課題(09YJ13)；湖南省高?？茖W(xué)研究項目(11C0272).

雷振華(1979— )，女，湖南道縣人，湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院傳媒管理系講師，碩士，研究方向:中國古典小說。

I207.425

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1673-0712(2011)05-0028-03