文/張文晶

《大河之舞》以愛爾蘭鄉(xiāng)村民間舞作為舞劇的主要元素，把一個(gè)情感豐富濃郁、熱情奔放的愛爾蘭民族展現(xiàn)在觀眾面前，從立意上看似乎很一般，但它借助了愛爾蘭當(dāng)?shù)匾魳坊{(diào)的精華，顯示出鮮明的地方特色。這些個(gè)性鮮明的音樂與風(fēng)俗舞蹈相融合，組成情感渲染的長(zhǎng)廊。把人物和情節(jié)潛含在地方風(fēng)情舞蹈中，可以說是《大河之舞》的最大特色。

一、從表現(xiàn)形式上看

《大河之舞》中的舞蹈運(yùn)用了許多特殊的形式來為整個(gè)舞劇增添色彩，人體的動(dòng)作、姿態(tài)和造型借助于音樂演奏、演唱、衣飾、化妝、燈光等其他藝術(shù)因素，構(gòu)成一種嶄新的舞蹈思維，使舞蹈欣賞者熟悉的感知獲得進(jìn)一步的升華?！洞蠛又琛分械奶咛の枞诤狭藥缀跛械牧髋?，如愛爾蘭踢踏舞、美國(guó)黑人踢踏舞、百老匯踢踏舞、西班牙的弗拉明戈舞等。有些舞蹈作品把音樂作為情感渲染的主線，把舞蹈本體作為情感渲染的工具；而《大河之舞》的創(chuàng)作者把音樂作為背景，把踢踏舞的舞蹈元素作為主要表現(xiàn)對(duì)象，不光是利用身體再現(xiàn)情感，腳下的動(dòng)作本身也是表現(xiàn)情感的一種方式，有時(shí)甚至更為重要?！洞蠛又琛肺璧钢械墓?jié)奏是打出來的，無論有無音樂，呈現(xiàn)在觀眾面前的總是同樣的節(jié)奏效果。這種獨(dú)特的情感渲染形式讓觀眾不得不為之喝彩。

二、從舞蹈素材上看

《大河之舞》用歷史題材賦予舞劇情節(jié)性、戲劇性與思想性，它以民族要素增加其異域風(fēng)情，用圖文構(gòu)建故事的框架，用舞蹈描述其每一個(gè)內(nèi)容，用華美細(xì)致的舞臺(tái)效果烘托氣氛，把精彩絕倫的音樂填塞于其中，讓完整的主題故事呈現(xiàn)于觀眾面前，起到了不斷“煽動(dòng)”情感的作用。它借河流的循環(huán)往復(fù)寓意愛爾蘭民族遷移與復(fù)興的歷史，從原始的太陽崇拜到返鄉(xiāng)移民、歌頌家鄉(xiāng)，中間穿插愛爾蘭民族的著名神話傳說與遷徙者告別的場(chǎng)景，編導(dǎo)以時(shí)間軸線簡(jiǎn)明表現(xiàn)了完整的愛爾蘭民族的歷史。無論舞蹈、音樂、道具布景，還是劇情設(shè)置，《大河之舞》都帶有鮮明的愛爾蘭民族風(fēng)情，不但不缺乏時(shí)代感，還合理融入流行的民族藝術(shù)，使人感到新奇無比。雖然劇情背景體現(xiàn)的是愛爾蘭移民背井離鄉(xiāng)的悲慘經(jīng)歷，但充斥在充滿活力和震懾力的舞蹈與音樂之中的，卻是永不屈服的驕傲與樂觀之情，是深情歌頌自然和對(duì)生命的熱愛，是愛爾蘭民族熱情、倔強(qiáng)、純樸和樂觀的民族之魂?！洞蠛又琛纷層^眾在觀賞時(shí)感動(dòng)不已，在觀賞結(jié)束后又意猶未盡。

三、從動(dòng)作語言上看

無論是音樂劇還是舞蹈作品，動(dòng)作語言都是不可忽視的環(huán)節(jié)?！洞蠛又琛分形璧刚Z言的巧妙運(yùn)用，使它不同于其他的愛爾蘭民族舞。由于不同的性別有不同的舞蹈方式，愛爾蘭踢踏舞能夠分別體現(xiàn)女性的溫柔之美和男性的陽剛之美，這一點(diǎn)在《大河之舞》中有突出的表現(xiàn)。在《大河之舞》的一個(gè)舞段中，創(chuàng)作者還運(yùn)用了一種巧妙的舞蹈語言，即“舞蹈對(duì)話”。正因?yàn)椤按蠛又琛边\(yùn)用了踢踏進(jìn)行對(duì)話，使得本段尤為精彩。在對(duì)話中一個(gè)演員的舞步充滿了復(fù)雜變化，另一個(gè)演員的進(jìn)度則漸長(zhǎng)漸慢，這在節(jié)奏處理上形成一種鮮明的對(duì)比，而兩人對(duì)跳，又似乎在做一種較量，勝負(fù)難分。動(dòng)作語言的豐富飽滿，使這場(chǎng)戲達(dá)到了一個(gè)高潮，也起到帶動(dòng)觀眾情感的效果。

四、從調(diào)度語言上看

“調(diào)度”是舞蹈中表達(dá)情感的一個(gè)媒介，是調(diào)動(dòng)觀眾情感的一種方式?！洞蠛又琛分写罅窟\(yùn)用直線組成各種形狀的調(diào)度。提到《大河之舞》，每個(gè)觀眾腦海里首先閃現(xiàn)的是直排跳踢踏舞的畫面。這個(gè)直排就是《大河之舞》中的一個(gè)亮點(diǎn)，因?yàn)橐环N直線的東西會(huì)讓人有一種直觀的感覺，同時(shí)也給這個(gè)劇目注入了一種較為感性的魅力，不僅使演員煥發(fā)新的精神和活力，也給觀眾帶來情感上的沖擊。在《大河之舞》快結(jié)尾再次用到這個(gè)直排時(shí)，觀眾已達(dá)到了一種瘋狂的狀態(tài)。這種從“內(nèi)”到“外”的感化方式，真正取得了一種以調(diào)度來煽動(dòng)情感的作用。

《大河之舞》打破各種藝術(shù)的界限，把各種藝術(shù)手段巧妙地融合在一起，它的成功值得我們?nèi)ニ伎?、研究與借鑒。

[1]錢苑，林華. 歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]戴平. 戲劇——綜合的美學(xué)工程[M].上海：上海人民出版社，1988.

[3]資華筠.《大河之舞》啟示錄[N].光明日?qǐng)?bào)，2003-10-15.

[4]于平.風(fēng)韻流韻舞蹈文化與舞蹈審美[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999.