《趙氏孤兒》：歷史人物的去圣書寫

將審美視線朝向影片《趙氏孤兒》的人物塑造，可發(fā)現(xiàn)在歷史的悲壯凜冽之余更多了一些人性本身的考量，以往劇作中頭頂光環(huán)的歷史人物褪去圣衣，被立體地展現(xiàn)于銀幕之上。

《趙氏孤兒》 歷史人物 去圣化

陳凱歌導(dǎo)演的《趙氏孤兒》自上映起，評(píng)論的焦點(diǎn)皆是指向“半部好戲”這種劇作結(jié)構(gòu)上的缺失。不可否認(rèn)，影片前半部分對(duì)于趙氏一家因妒遭誅，眾義士拼死救趙，將保護(hù)趙孤的故事演繹得酣暢淋漓，慷慨悲壯。而后半部分程嬰教子，謀劃復(fù)仇的書寫則略顯拖沓，或多或少地影響了影片的張力，影片開篇所營造的悲壯之感亦隨之減弱。但若拋卻戲劇結(jié)構(gòu)方面的缺失，將審美視角朝向電影中對(duì)于歷史人物的塑造，我們可以看到對(duì)于這個(gè)傳承千載的歷史故事，電影中對(duì)于歷史人物的塑造多了一份人性的考量。

《趙氏孤兒》的故事在《史記》、《左傳》及劉向的《新序》、《說苑》中均有記載。傳統(tǒng)戲曲取材自《史記》、又采納《左傳》中的一些事件作為情節(jié)，將此故事以劇作形式完成。這部杰出的歷史劇在我國劇壇上影響頗大，依時(shí)間審視其不同版本從戲曲到話劇再到電視劇，其中對(duì)于人物的塑造無不將忠者如程嬰、韓厥、公孫杵臼推上圣壇，將奸者如屠岸賈貶至鬼魅。善惡的極端對(duì)立、英雄人物為正義而前赴后繼的自我犧牲精神，構(gòu)成了全劇悲壯的基調(diào)。然而電影《趙氏孤兒》雖秉承了原有的《趙氏孤兒》的故事框架，但在具體的人物塑造上卻注入了更豐富的東西。

韓厥：猶疑于自保與救人之間的義士

元雜劇中韓厥是屠岸賈手下一員大將，誅殺趙氏是在正義與茍且之間的他雖也有過內(nèi)心的掙扎，但很快就下定了決心——為了救孤而在黑暗和殘暴面前毫不退縮。他堅(jiān)定地站在趙家的立場(chǎng)，宣告：“我韓厥是一個(gè)頂天立地的男兒，怎肯作這般勾當(dāng)?！痹诜抛叱虌牒凸聝旱倪^程中，他看出了程嬰對(duì)他產(chǎn)生了懷疑，便以自刎來表達(dá)他捍衛(wèi)正義的決心，死得何等壯烈，可謂之為英雄。而電影中的韓厥，其出場(chǎng)雖然俊朗不凡，卻始終處于自保與救人的猶疑之中，甚至于可以說是自保多過于救人。莊姬夫人以死救子化解了他既可以自保又能救人的兩難之境。但因未能搜出孩子，韓厥還是被屠岸賈毀了容貌。他起初在不知趙家的孤兒已被程嬰之子替下之時(shí)，他甚至還有后悔的念頭:如果將孩子交出，那么他就可以是完璧之身了。影片中韓厥對(duì)于屠岸賈的仇恨，更多的是源于自己那一劍之仇而非來自趙家的冤屈。在影像語言的展現(xiàn)中，觀眾可以看到毀去容貌的韓厥猙獰的不僅僅是外表，他經(jīng)常在黑夜里與程嬰在陋室中秉燭商討如何除去屠岸賈，室內(nèi)慘淡的光線陰暗地照在韓厥的疤痕上，似乎在訴說著其內(nèi)心的抑郁。相較于開場(chǎng)時(shí)的犀利悲壯，我們看到的是兩個(gè)劫后余生，心靈陰霾的人在黑暗中互相尋求慰藉。而他們付出巨大代價(jià)救回的趙氏孤兒，并不是作為忠臣遺孤來養(yǎng)育，而是成為了他們復(fù)仇工具的一部分。這也是觀眾對(duì)此非議的原因之一——大眾文化認(rèn)知中的那斷悲壯的歷史，英雄們走下圣壇，在黑暗處牢騷滿懷,精心算計(jì)，韓厥本就猶疑的救孤之舉亦就更難以令人敬佩了。

程嬰：兩難之境下成就的好人

回望從古至今從舞臺(tái)到熒屏的眾多版本的《趙氏孤兒》，劇中程嬰作為趙家門客，無不把救孤看得高于一切，不但甘冒殺身的危險(xiǎn)，而且主動(dòng)犧牲了親生兒子的性命?！妒酚?趙世家》亦如此記載：程嬰謂公孫杵臼曰：“今一索不得，后必復(fù)索之，奈何？”公孫杵臼曰：“立孤與死孰難？程嬰曰：“死易，立孤難耳?！彼於虌脒x擇了難者，抵御百姓的罵聲，忍辱將趙孤?lián)狃B(yǎng)成人，只求能為趙氏一家報(bào)仇雪恨。而電影中的程嬰只是一個(gè)半路為莊姬夫人把脈安胎的民間醫(yī)生，與趙家并無太多關(guān)聯(lián)，但面對(duì)當(dāng)時(shí)趙家遭遇滿門抄斬，新出生的嬰兒命懸一線，莊姬夫人舍己救子的情景下，使得一個(gè)小心翼翼地生活在社會(huì)底層的好人，不得不搭把手將孩子救出困境。本以為只是將孩子帶出趙府，交與公孫杵臼即可全身而退。但是陰差陽錯(cuò)間，這個(gè)膽小的好人卻將這歷史的渾水趟得更深。一方面屠岸賈全城搜捕，程夫人把趙孤作為程子交了出去。另一方面公孫杵臼來索要孤兒，程嬰難以啟齒孩子已經(jīng)被作為自己的兒子交與了屠岸賈，只得以自己的兒子冒充趙孤交給公孫杵臼。此舉本是希望公孫能將自己的兒子以趙孤的名義帶出城，這樣屠岸賈便無計(jì)可施，趙家的孩子作為程家子嗣也可幸免于難。可是屠岸賈封城，公孫杵臼為救孩子而死，此時(shí)說出公孫杵臼家的孩子并非趙家的孩子，非但不會(huì)使得自己的孩子免于一死，極有可能導(dǎo)致多疑的屠岸賈將兩個(gè)孩子一并處死。在這種兩難之境下，程嬰只得忍痛看著自己的妻兒死于屠岸賈手中。而后，遭受家破人亡之痛的程嬰，將趙孤作為一個(gè)復(fù)仇工具撫養(yǎng)在自己家中。在與韓厥無數(shù)個(gè)秉燭商討的夜晚，程嬰不止一次提及“我要讓屠岸賈和這個(gè)孩子親近，把這個(gè)孩子撫養(yǎng)成人，然后把他帶到屠岸賈面前告訴他，他是什么人，我是什么人。”他主動(dòng)攜子投至屠岸門下，白天配藥為屠岸賈治病，晚上用朱砂畫下自己妻死子喪的慘狀。歷史觀念中本應(yīng)懷著一番正氣救孤育孤的程嬰，此時(shí)卻是茫然的，他被仇恨所左右。除了復(fù)仇，他的人生沒有方向。在這個(gè)漫長的過程中，影片運(yùn)用重復(fù)蒙太奇，用俯拍的角度，透過屋頂?shù)钠贫凑宫F(xiàn)了程嬰那一張頹廢茫然的面孔。

至此，在悲壯的歷史中被圣化了的英雄們，被一一地解讀于電影之中。觀影人亦會(huì)自問，忠臣義士們亦是血肉之軀，英雄在就義之時(shí)真的不會(huì)經(jīng)歷內(nèi)心的猶豫而本就堅(jiān)定嗎？或許是歷史的沉浮成就了英雄，而英雄并非生來就是圣者。

屠岸賈：奸角亦有人性的掙扎

對(duì)于大反派人物屠岸賈的塑造，影片亦客觀地展現(xiàn)了其險(xiǎn)惡背后的另一面。元雜劇《趙氏孤兒》中的趙盾忠正賢良“裝一片報(bào)國之心，無半點(diǎn)于家之意”。但是影片對(duì)于趙盾趙朔父子的塑造并不那么可親可敬。趙朔娶得如意夫人莊姬，出征前招搖過市，少了些往昔賢臣的低調(diào)；凱旋后由于皇帝貪玩射中趙朔坐騎，父子兩以為是屠岸賈所為，而對(duì)其不依不饒，少了些往昔賢臣的包容；朝廷上得悉莊姬夫人產(chǎn)下一子，卻還要一戳屠岸賈早年喪子之痂，又少了些賢士應(yīng)有之大氣。影片將屠岸賈弒君后嫁禍給趙氏一家惡行背后的隱忍和負(fù)氣也清晰地展現(xiàn)給觀眾。

而在斷定義子程勃就是當(dāng)年程嬰救下的趙朔之子時(shí)，屠岸賈曾動(dòng)過殺心，但是終抵不過多年的父子之情。在最終明確程勃就是趙氏遺孤的時(shí)候，面對(duì)前來復(fù)仇的程勃亦是手下留情遲遲未下殺手。最后,程嬰終不忍看著將其撫養(yǎng)成人的程勃承受復(fù)仇與情感的煎熬，幫其擋了一劍，而程勃也為救程嬰刺死了屠岸賈。以往的戲劇范本[1]中的這場(chǎng)慘烈的復(fù)仇，被影片詮釋得不是大快人心而是糾結(jié)人心。

回望歷史，史籍中記載的趙氏孤兒的故事，本就是統(tǒng)治階級(jí)不甚分明的內(nèi)部權(quán)力之爭，戲劇家出于對(duì)歷史的崇敬將這場(chǎng)權(quán)力之爭理想化，變成了正義與非正義，忠與奸之爭。影片《趙氏孤兒》將大眾心目中這場(chǎng)神圣的復(fù)仇還原至或許就是歷史本真的狀態(tài)，將歷史人物塑造得立體，多維。

注釋

[1]2003年林兆華導(dǎo)演的話劇《趙氏孤兒》的結(jié)局是例外，趙氏孤兒最終放棄了復(fù)仇。

10.3969/j.issn.1002-6916.2011.10.013

鄒安瑾,中國傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院09級(jí)博士。