20世紀(jì)，經(jīng)過(guò)兩次世界大戰(zhàn)，給人們?cè)谖镔|(zhì)和精神上帶來(lái)了深重的打擊，使人們?cè)谏?、心理和思維上產(chǎn)生了極大的變化。在音樂(lè)上，作曲家們追求個(gè)性的張揚(yáng)，放棄傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，西方音樂(lè)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)。

20世紀(jì)音樂(lè)大致分為三類：第一類是離傳統(tǒng)最遠(yuǎn)、發(fā)展最快的“先鋒派”音樂(lè)，排斥傳統(tǒng)的調(diào)性體系，主要包括表現(xiàn)主義、新古典主義、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)等；第二類是堅(jiān)持調(diào)性傳統(tǒng)，表現(xiàn)鮮明感情色彩的音樂(lè)，主要包括后浪漫主義、印象主義、新民族主義、原始主義、現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)等；第三類是通俗音樂(lè)和現(xiàn)代流行音樂(lè)，包括爵士樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、搖滾樂(lè)等。而在這些20世紀(jì)西方音樂(lè)中，率先變異的就是印象主義音樂(lè)。它產(chǎn)生于19世紀(jì)末，在象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的影響下出現(xiàn)。音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)上力圖擺脫浪漫主義主觀情感的束縛，追求朦朧、神秘的色彩。

印象派音樂(lè)最主要的代表人物就是德彪西和拉威爾，他們是法國(guó)音樂(lè)的杰出代表，但其音樂(lè)又各具風(fēng)格，在印象派中德彪西是純粹的印象主義忠實(shí)者，而拉威爾、萊斯庇基等人只是在創(chuàng)作上一定程度的借鑒印象派的創(chuàng)作手法，在拉威爾后期的作品中甚至呈現(xiàn)了新古典主義風(fēng)格。

莫 里 斯?拉 威 爾（1875~1937），是繼德彪西之后法國(guó)最杰出的作曲家。幼年時(shí)就顯露出非凡的音樂(lè)才華，而后進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行正規(guī)音樂(lè)學(xué)習(xí)，擅長(zhǎng)套曲寫作，其作品基本為標(biāo)題音樂(lè)，明確的表現(xiàn)出音樂(lè)主題，作品涉及鋼琴、管弦樂(lè)及歌曲等各類題材。主要鋼琴作品有早中期的《古風(fēng)小步舞曲》（1895）、《水之嬉戲》（1901）、套曲《鏡》（1905）、《夜之幽靈》（1908）、《西班牙狂想曲》（1907）、四手聯(lián)彈《鵝媽媽》（1908）、《鋼琴小奏鳴曲》（1905）、《高貴而傷感的圓舞曲》（1911）、《庫(kù)普蘭之墓》（1917）等。拉威爾的作品與德彪西不同，雖然同樣追求樂(lè)思的自由、印象的描述，但他幾乎還是停留在古典形式和嚴(yán)格藝術(shù)規(guī)則之內(nèi)，同傳統(tǒng)古典保持著一定的聯(lián)系。他善于汲取各民族民間音樂(lè)素材，其作品既具有印象主義特點(diǎn)，又繼承了傳統(tǒng)的風(fēng)格，有著新古典主義傾向。他的樂(lè)思是現(xiàn)代的自由，而他的形式又時(shí)常采用古典結(jié)構(gòu)。其鋼琴作品大致分為兩大類，一類是印象主義，如《鏡》、《水之嬉戲》、《夜之幽靈》等；另一類是新古典主義，如《小奏鳴曲》、《庫(kù)普蘭之墓》等。

《鏡》是拉威爾1905年創(chuàng)作的鋼琴組曲，由5首樂(lè)曲組成，都是標(biāo)題音樂(lè)，分別為（1）夜蛾；（2）憂郁鳥；（3）海上孤舟；（4）丑角晨歌；（5）幽谷鐘聲。正如總標(biāo)題所指，拉威爾在這部作品中，并不想鮮明的描繪具體的事物形象，而是想通過(guò)從鏡子中折射出的光影，模糊意識(shí)到一定感覺，用朦朧、神秘的印象去表現(xiàn)某種意境。五首樂(lè)曲可以分開演奏，其中最具個(gè)性、最能代表拉威爾成熟時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的是第四首《丑角晨歌》。從鋼琴組曲《鏡》我們可以大致看出拉威爾的以下音樂(lè)特征：

一、傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

拿第四首《丑角晨歌》來(lái)說(shuō)，它是由復(fù)三部曲式寫成的。其音樂(lè)結(jié)構(gòu)框架借鑒了古典的曲式形態(tài)。第一部分是1~71小節(jié)，第二部分為72~159小節(jié)，第三部分是160~242小節(jié)，結(jié)構(gòu)清晰，三部分篇幅分配比較均勻，符合復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)特征，但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與古典的復(fù)三部曲式又有著很大的不同，不屬于很規(guī)矩、很方正的復(fù)三部曲式，沒有明顯的再現(xiàn)部分。在調(diào)式布局上與傳統(tǒng)復(fù)三部曲式一樣，采取同構(gòu)類型的結(jié)構(gòu)布局方式，每一部分根據(jù)音色的變化來(lái)變換樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)，第一、三部分具有相同的音色變化，由濃開始轉(zhuǎn)淡再回到濃，而第二部分則是反其道而行由淡開始慢慢變緊湊轉(zhuǎn)濃后回到淡，全曲的音色整體布局是由濃到淡再回到濃，這種音色設(shè)計(jì)跟復(fù)三部一致。但在和聲布局上，不像古典形式，比較單一，而是運(yùn)用了大量不協(xié)和的變化和弦，形象地模仿再現(xiàn)了丑角滑稽的一面，以新的、以色彩為邏輯的和聲展開變化，旋律在保留傳統(tǒng)的旋律線條的基礎(chǔ)上，采用了大量大膽、夸張的寫作手法，使旋律表現(xiàn)了色彩斑斕的起伏變化，讓人情緒激蕩?？梢娎柕淖髌芳葲]有完全擺脫傳統(tǒng)，又具備了印象主義音樂(lè)的主要特征。

二、高難度技巧的靈活運(yùn)用

印象派作品最難掌握的演奏技巧就是音色的控制，手指在快速跑動(dòng)中要求準(zhǔn)備的體現(xiàn)音色的變化和起伏。其作品更接近于肖邦、李斯特，大量采用高難度、技巧性強(qiáng)的寫作手法。在《夜蛾》中，一開始就采用非?？焖俚娜龑?duì)四手指跑動(dòng)，而后又是左右手先后做旋律音保持的彈奏，要在128的速度下快速準(zhǔn)確的突出彈奏旋律線條，要求手指有相當(dāng)好的控制能力。再如《海上孤舟》，全曲須在快速均勻的跑動(dòng)中表現(xiàn)水波起伏的形象，先是左手而后左右手交替，要求手指在跑動(dòng)中下鍵力度不能太大，又要彈奏得非常清楚 ，有一定難度。又如在《丑角晨歌》中有大篇幅的同音快速?gòu)椬?，要求手指既要均勻又要清晰，還不能笨拙，中間伴隨多個(gè)和弦的插入。要彈奏得輕巧、俏皮而且形象，要求手指有全面的彈奏能力。

三、作品個(gè)性形象非常鮮明

五首曲子都有各自的標(biāo)題，從標(biāo)題就可以明確描述對(duì)象。前兩首是以動(dòng)物為研究對(duì)象。如《夜蛾》，一開始用快速輕盈的跑動(dòng)形象的描繪了飛蛾敏捷的光下飛舞，突然以幾個(gè)音作為停頓，然后又繼續(xù)飛舞，繼而跌入火中，把音拉開，出現(xiàn)像鐘聲一般的斷斷續(xù)續(xù)的持續(xù)音，仿佛是對(duì)飛蛾命運(yùn)的悲嘆。最后又重新出現(xiàn)飛蛾的形象，但被哀歌打斷。第一段的開始出現(xiàn)左右手節(jié)奏交錯(cuò)的主要?jiǎng)訖C(jī)，是描寫飛蛾飛行的姿態(tài)。隨后出現(xiàn)的是附有表情的半音階旋律。全曲以典型的印象寫作手法再現(xiàn)飛蛾的形象。再如《丑角晨歌》，拉威爾很注重民間音樂(lè)素材的采集與寫作，這首曲子就是采用了典型的西班牙節(jié)奏，準(zhǔn)確的刻畫出了步履蹣跚的小丑形象，之后發(fā)展成為狂想式樂(lè)段。中間出現(xiàn)模仿吉他明亮的重音彈奏效果。是一首西班牙風(fēng)格的樂(lè)曲。后來(lái)被拉威爾改編成管弦樂(lè)，經(jīng)常作為獨(dú)立的小品演出。

四、音響效果給人以很多遐想的空間，帶有神秘色彩

印象派的音樂(lè)作品都在追求旋律中的無(wú)窮變幻，曲中的奇妙音響讓人覺得神秘而遙不可及，有悠遠(yuǎn)、飄逸的感覺，時(shí)而波濤洶涌，時(shí)而朦朧變換，時(shí)而淡雅，時(shí)而燦爛，永遠(yuǎn)都在變化中發(fā)展。不像古典浪漫主義時(shí)期的作品清晰、較單一。生動(dòng)的各類形象既尊重了古典形式又具備印象主義特征。

拉威爾的音樂(lè)風(fēng)格即繼承了德彪西的印象主義寫作手法，在和聲上追求刺激和挑戰(zhàn)，但又與之不盡相同，在對(duì)待曲式的態(tài)度上拉威爾比較尊重傳統(tǒng)古典派的曲式原則，是集印象主義和新古典主義于一身的法國(guó)音樂(lè)的杰出代表。