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        電視片如何營造真實(shí)感人的故事

        2011-11-16 15:28:10張雪青
        聲屏世界 2011年8期
        關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)想象藝術(shù)

        □張雪青

        電視片的創(chuàng)作本身是藝術(shù)創(chuàng)作,它必須受藝術(shù)規(guī)律的制約。創(chuàng)作者應(yīng)如何做到既尊重真實(shí),又恰到好處地進(jìn)行藝術(shù)點(diǎn)化?

        加深理解,以情動人。創(chuàng)作需要激情,有情之作,方能打動觀眾的心,使他們同作品中的人物產(chǎn)生情感上的共鳴,情感的力度直接影響作品層次。當(dāng)然,這種情感必須是真實(shí)、真摯的,是在作者深刻理解了所拍攝題材后非常自然地流露出來的,而不是膚淺的、矯揉造作的,像貼標(biāo)簽一樣硬按上去的。例如,筆者曾參與創(chuàng)作的《紅頂屋的故事》講述了一名17歲的少女吳曉佳由于身患晚期骨癌,引起社會關(guān)注的感人故事。該片突出一個“情”字,通過母女情、師生情和同學(xué)情,多層次多角度來反映人類最真摯的情感。它以紀(jì)實(shí)的風(fēng)格紀(jì)錄了吳曉佳同病魔作斗爭和重返學(xué)校的感人情節(jié),反映吳曉佳對生命的熱愛和對美好事物的追求。從吳曉佳截肢到最后離開人間,我們一直跟蹤拍攝了兩年多時(shí)間,許多感人的場面讓編導(dǎo)和攝像師都流下了淚水。我們并沒有把它拍成一個悲劇,而是從吳曉佳面對病魔的勇敢,從她親友、同學(xué)的愛心中感受到了一種超乎自然的美的存在和愛的力量。最后,我們把自己的感悟通過吳曉佳所唱的《紅頂屋的故事》表達(dá)出來,在委婉的歌聲中,她對美麗生命的追求,她的親友、同學(xué)對生命狀態(tài)的思考,都得到了藝術(shù)化的表現(xiàn),而那些人類最美好的情和愛也在這里得到了升華。

        立足真實(shí),借助想象。藝術(shù)創(chuàng)作離不開想象,沒有想象就沒有藝術(shù)作品,電視片的創(chuàng)作也是如此。只不過這里的想象不能簡單地等同于虛構(gòu),而是創(chuàng)作者考慮用什么樣的方法,形象含蓄地表現(xiàn)生活對象的情景和韻味,體現(xiàn)人物內(nèi)心世界的復(fù)雜和豐富,并準(zhǔn)確地體現(xiàn)作者鮮明的個性。也就是說,作者可以借助形象思維,為營造一種良好的意境、氣氛,取得更好的藝術(shù)效果,有意識地將視覺對象在不影響其真實(shí)性的前提下重新加以提煉、溶合。比如專題片《石三奶的故事》,介紹的是一位71歲的老共產(chǎn)黨員石三奶承包荒山搞農(nóng)業(yè)綜合開發(fā)的事跡。為了反映主人公的精神,在拍攝時(shí)我們選用了主人公大量的勞動工具和滿山遍野果實(shí)累累的豐收鏡頭,互相交替剪輯,并用夕陽空鏡頭作為過渡,使整個畫面沐浴在一片金黃色之中。創(chuàng)作者的想象力在其中得到了充分的展現(xiàn),而電視所特有的剪輯和畫面則使想象變?yōu)橐环N更真實(shí)、更集中、更鮮明地表現(xiàn)人物個性的電視手段。它既能起到象征性目的,又能富有美感地烘托出主人翁“滿目青山夕陽紅”的情懷,使整個片子取得了較好的藝術(shù)效果。

        捕捉細(xì)節(jié),刻畫人物。在對人的表現(xiàn)刻畫中,細(xì)節(jié)是一個不容忽視的要素。真實(shí)生動的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段,也是作者用來表情達(dá)意的有效方法。真實(shí)的細(xì)節(jié),觀眾看了會覺得親切、自然、貼近生活,作品的傾向性才有具體的說服力。如上面講的《石三奶的故事》,我們就捕捉到了小孫女去喊石三奶吃早飯的細(xì)節(jié)。晨露中,小孫女的天真活潑表現(xiàn)出了生活的美好,而在小孫女奶聲奶氣的呼喚中,人們又真切地體會到了那份濃濃的親情。與此同時(shí),石三奶廢寢忘食的苦干精神也自然而然地顯露出來了。一個好的細(xì)節(jié)可以起到一石三鳥的藝術(shù)效果。

        和文學(xué)創(chuàng)作不同的是,電視片拍攝更講究靈性,因?yàn)榧?xì)節(jié)的捕捉,許多時(shí)候是可遇不可求的。這需要我們做個有心人,時(shí)時(shí)準(zhǔn)備捕捉那些活生生的細(xì)節(jié),為電視片服務(wù)。當(dāng)然,生動的細(xì)節(jié)也來自對生活的觀察,生活中的細(xì)枝末節(jié)很多,有些有意義,有些較無聊,有些生動,也有些枯燥,這就需要我們?nèi)ミx擇、分析和捕捉。那些有價(jià)值的細(xì)節(jié),應(yīng)在片子中加以突現(xiàn),要不惜筆墨把“戲”作足。

        力戒說教,開拓多向思維空間?,F(xiàn)在觀眾不愿意作為一個被動的欣賞者,他們希望同作者一起參與創(chuàng)作,多樣而不單一,復(fù)雜而不簡單,開放而不封閉,自我啟發(fā)而不接受灌輸。電視片的多向思維要求盡可能地創(chuàng)造一個讓觀眾主動參與思考的機(jī)會,一方面,給他們留一個能自由取舍、自愿選擇的思維空間,留下一些問題讓他們思考;另一方面,不在于尋求某種統(tǒng)一的結(jié)論答案,不強(qiáng)制觀眾想什么、怎么想。在拍攝電視片的過程中,一定不能忽視現(xiàn)代人的思維特點(diǎn),要從多角度、多視點(diǎn)、多方面去探討問題,這樣可以避免虛假和不真實(shí),避免塑造完人。筆者曾經(jīng)參與拍攝《鵪鶉嫂的煩惱》,在開拓多向思維空間方面做了一些嘗試。我們盡量純客觀地真實(shí)拍攝,拍鵪鶉嫂的喜和憂,以及她的收獲和困窘。播出以后,不但她自己滿意,觀眾反響也熱烈,許多人甚至為她出謀劃策。

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