□劉雪飛 崔 鋼

談話節(jié)目的敘事性

□劉雪飛 崔 鋼

談話節(jié)目的敘事性，主要是指對節(jié)目素材加以總結和提煉，從點切入，以事件作為談話的基礎，通過以點帶面的方式，立體地塑造人物，傳達主題。《絕對情感》是吉林市電視臺推出的一檔談話類節(jié)目，它以“普通人講述普通情感故事”作為節(jié)目定位，強化敘事特征，注重人物塑造。強化節(jié)目的敘事特征，主要是出于對觀眾欣賞習慣的考慮?？措娨曌鳛槿藗儸F(xiàn)代生活中重要的娛樂形式，說教式的電視內容已經不能滿足現(xiàn)代人的需求，人們打開電視更多的是想放松心情，而不僅僅是接受教育。傳統(tǒng)的訪談節(jié)目往往只注重對主題的傳達，《絕對情感》以“講故事”作為談話的基本形式，是想最大限度地縮短電視與觀眾的距離，讓大家看了覺得親切，看著既不累，又能在別人的故事里感悟生命。《絕對情感》中的敘事性表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，根據不同的嘉賓，選擇數量不同的事件。比如，《絕對情感》曾經邀請一個殘疾女孩做節(jié)目，當時這個女孩正經歷著失戀的痛苦。節(jié)目制作人員就把她的這段戀愛故事作為談話的內容，從對愛人的選擇到如何開始戀愛，再到戀愛給她帶來的快樂以及失戀后的感悟。整個談話從形式上看似很簡單，但是，節(jié)目制作人員在談話中設置了很多關于殘疾女孩對自身、對社會的看法，全面展示了殘疾人這個弱勢群體的心聲，使節(jié)目看起來既反映了典型人物的典型性格特征，同時也以點帶面，展示了一批像她一樣有生理殘疾的人的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，節(jié)目播出后引起了強烈社會反響。有很多殘疾觀眾對節(jié)目制作人員給予他們的理解表示感謝。

類似的題材還有很多，比如，兩個艾滋病病人重組家庭的故事、女兒給母親當紅娘的故事、身患絕癥的丈夫為妻子征婚的故事……這些都是單一特殊事件構架全篇。也有一些節(jié)目需要用多個事件組成，完成人物塑造、詮釋主題。這類題材以《絕對情感——演藝界名人系列》為代表，這個系列中選取了四名演藝界明星做嘉賓。對于這些嘉賓，單一的事件不能反映出他們生活的全貌。如果僅僅以一個事件作為內容會使人物形象殘缺不全，而且信息量小。于是節(jié)目制作人員采取了多個事件交錯的藝術表現(xiàn)方式，通過多個生動的故事展示人物生存的面貌，讓人物立體化、生動化。同類的題材還包括：以抓小偷為職業(yè)的老退休工人的故事，貧困夫婦傾力挽救患絕癥的兒子的故事等等。

其次，在敘事中放大細節(jié)，是談話節(jié)目創(chuàng)作的關鍵。構成事件的基本單位是情節(jié)，在敘事中放大情節(jié)可以增強節(jié)目的可視性。要想做好談話節(jié)目，應該懂得什么內容適合談，什么內容適合外景表現(xiàn)。那些能夠傳達人物特殊心理的內容應該多談，而對事件的發(fā)展僅僅起到連帶作用的內容，盡量一語帶過，或者采取外景交代的方式。另外，敘事的完整性并不是做好節(jié)目的全部標準。要想取得好的藝術效果，編導在敘事情節(jié)的取舍上要保持冷靜。對于那些對強化主題、塑造人物起到關鍵作用的情節(jié)，一定要采取放大的原則，在關鍵的情節(jié)中應該多加入幾個“為什么”，努力挖掘人物的內心世界，讓人物在特殊情境中突顯個性，讓人物的真善美在細節(jié)中最大程度地彰顯。

最后，尋求獨特的敘事風格是藝術創(chuàng)作的生命。成熟的編導或者說有創(chuàng)意的作者是自己主宰藝術而不是被創(chuàng)作主宰。在一個選題到來時，編導要保持冷靜做一個聆聽者，然后，編導首先應該迅速在嘉賓的只言片語中尋找出創(chuàng)作的著眼點，然后在此基礎上構建一個最適合傳達主題的框架，或是倒敘、或是采取懸念設置、或是提出問題，等等，從而完成談話內容的部署。在外景的表現(xiàn)手法上，作者也應該根據節(jié)目的自身特征，選取寫實、寫意、補充、延續(xù)等不同表現(xiàn)手法。欄目保持創(chuàng)新意識很重要，如果千篇一律，總是按照事件發(fā)展的全貌作為創(chuàng)作框架，觀眾會產生厭煩心理，也不符合藝術創(chuàng)作的規(guī)律。

談話節(jié)目以嘉賓與主持人之間的語言交流作為基本藝術表現(xiàn)形式，增強敘事性并不會影響人物的塑造。敘事的動力是矛盾的發(fā)展，而矛盾的發(fā)展走向具有很強的人為因素。人物自身存在的很多東西，即通常所說的人物性格，對事件的發(fā)展走向起到關鍵的作用。然而，人物的性格特征和行為本質恰恰在影響事件發(fā)展的過程中體現(xiàn)出來，因此，增強談話節(jié)目的敘事性特征并不會削弱對人物的塑造。

吉林市人民廣播電臺）