□李翠芳 石 靜

繼《奮斗》《我的青春誰做主》之后，趙寶剛的新劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》一經(jīng)北京、天津等五家省級衛(wèi)視首播便引起了強烈的反響，成為話題焦點。事實上，自1998年《牽手》火爆熒屏以來，婚姻話題就成了電視劇的熱門題材?！吨袊诫x婚》《新結(jié)婚時代》《金婚》和《雙面膠》等劇相繼熱播，并獲得廣泛好評，更加強了婚姻題材對高收視率的保障。但是，在利益的驅(qū)使下，婚姻劇的扎堆也使之陷入同質(zhì)化的窘境。一是對題材的開掘和演繹現(xiàn)出技窮之態(tài)，眾多的婚姻劇呈現(xiàn)出千篇一律的樣貌；二是觀眾面對缺乏新意的婚姻劇作品的輪播，產(chǎn)生了零期待和審美疲勞的心態(tài)。在此背景下，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的出現(xiàn)或許意味著某種突圍，在表現(xiàn)策略和主題表達等方面都有創(chuàng)新性的努力。

從斷裂到經(jīng)營：不同的表現(xiàn)主題

大多數(shù)婚姻劇都是利用矛盾沖突來組織情節(jié)，熱衷于呈現(xiàn)婚姻體中的各種斗爭。如收視率可觀的《中國式離婚》和《雙面膠》，就分別圍繞夫妻之間和婆媳之間的戰(zhàn)爭展開情節(jié)。更多的婚戀劇則以“第三者”作為貫穿劇情的爆破物，一味表現(xiàn)由此引起的夫妻之間由恩愛到猜疑、到吵鬧，最終到情傷的故事。雖然未必以離婚告結(jié)，但是這其中表現(xiàn)的感情斷裂和人性遽變使家庭劇呈現(xiàn)出混亂和沉痛的基調(diào)。這是一種斷裂性的表現(xiàn)方式。在這樣的婚姻劇中，婚姻成為各種不可調(diào)和的矛盾的戰(zhàn)場，各種各樣婚外因素的介入如代際沖突、物質(zhì)權(quán)力和情愛誘惑使家庭成為戰(zhàn)事頻發(fā)的雷區(qū)，而婚姻更成為搖搖欲墜的危樓。此類婚姻劇更多表現(xiàn)的是對人性之丑的揭露和對愛情脆弱的喟嘆。事實上，這種試圖以“一波未平一波又起”的沖突爆發(fā)和錯綜復(fù)雜的關(guān)系織構(gòu)來吸引觀眾關(guān)注的婚姻劇，已經(jīng)背離了婚姻家庭劇作為日常生活的本色。正常的婚姻生活實質(zhì)上應(yīng)該是正面建構(gòu)性的，而非破壞斷裂性的。人們在婚姻中遇到的大部分問題都是可以解決的，少有不可調(diào)節(jié)不可修復(fù)的斷裂性問題?！督鸹椤罚?007年）作為一部強調(diào)“回歸家庭”和“家庭認同”的代表作，劇中表現(xiàn)的溫情便是其廣受好評的主要原因。不過，作為一部編年體的具有史詩性的婚姻劇，《金婚》基本上還是借助外在力量對婚姻的作用來表現(xiàn)婚姻生活中夫妻的表現(xiàn)，最終在“共患難”和“白頭到老”這一基點上完成對婚姻的解讀。

《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》則不同，它表現(xiàn)的是夫妻雙方對家庭的自覺經(jīng)營和反思。《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》雖然以“戰(zhàn)爭”為名，但是事實上整劇并不著力于表現(xiàn)男女之間的沖突，而是側(cè)重表現(xiàn)一種經(jīng)營家庭的婚姻意識。導(dǎo)演趙寶剛?cè)缡侵v述這部劇的初衷：“大部分人都是要經(jīng)歷婚姻的，隨著社會發(fā)展，婚姻會暴露出新型矛盾。其實大家都不想維系矛盾，而是想解決矛盾，但始終找不到合適的方式。這可能是社會慣性帶來的問題。維系一個家庭，我的觀點是，想辦法停一下，踮起腳歇歇，當我悟出來的時候，我就想拍這樣一部劇?！贝_實，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》通過對郭洋和李梅（分別由佟大為和馬伊琍飾演）、許小寧和蘭心（由黃磊和袁立飾演）以及老常和陳夢（由劉金山和于娜飾演）三對夫妻在家庭責任和職場事業(yè)之間的角色分配，表現(xiàn)一種婚姻內(nèi)部具有溝通性和反思性的處事之道，最終表達的就是對新型家庭文化的經(jīng)營。

該劇自始至終都未曾將圍城之外的因素設(shè)置為具有決定性的力量。雖然在郭洋和李梅的婚姻中，張瑾（孟廣美飾演）一度成為具有威脅性的“第三者”，但是他們之間矛盾的焦點并不在于此，而是在于婚姻現(xiàn)實生活和個人理想價值的沖突。這從他們達成的婚姻協(xié)議書中關(guān)于事業(yè)、家庭和愛情等各種細致的規(guī)定可以看出，整劇表現(xiàn)的其實是兩人對婚姻以及未來的一種探索和經(jīng)營。在許小寧和蘭心的婚姻中，他們的公司倒閉亦是作為一種正面導(dǎo)向而存在的，蘭心被遺忘的家庭意識就此蘇醒，進而成為成全和諧婚姻的推動力量。婚姻之外的人物亦是具有參照性的指引，不再是添油加醋的催化劑。比如婚姻失敗的楊丹在李梅面對婚姻危機時勸誡她不能為了自我的尊嚴輕易放棄婚姻和感情；許小寧在郭洋搖移于婚姻和婚外戀時以自己的感想使其懸崖勒馬；“夫聯(lián)”和“婦解”兩個組織之于三個家庭更是具有正面作用?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》最終旨歸于：對一個婚姻體而言，可能存在主動權(quán)的高下之分，但是這不重要，重要的是以怎樣的心態(tài)去面對和解決由之引發(fā)的問題從而維系婚姻。可以說，這部電視劇改變了以往婚姻劇的毀滅傾向，本身具有了建設(shè)性的啟示。

從沉重的道德審視到輕松的家居展示

電視劇 《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》展現(xiàn)的是新型婚姻家庭的經(jīng)營之道，擺脫了大多數(shù)婚姻劇所顯現(xiàn)的沉重和灰暗氣氛，以輕喜劇的風格表現(xiàn)主題，表現(xiàn)出青春劇的某些特質(zhì)?！氨Ｐl(wèi)婚姻”是一個老生常談的話題，在多元的視覺時代，以瑣碎和平庸來表現(xiàn)它必然難以引起廣泛的關(guān)注和足夠的認可。正如導(dǎo)演趙寶剛所說：“婚姻是個嚴肅的主題。按照以往的方法，嚴肅的主題用嚴肅的方式去拍，就拍成苦難了?，F(xiàn)在，我們嘗試用游戲的心態(tài)拍嚴肅的主題，觀眾在得到娛樂的同時，還能換一種心態(tài)面對婚姻，我認為是種進步?！薄痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》成功地將觀眾從審美疲勞中拉出來，這當然得益于劇中進行的有趣的話題討論，但是更重要的原因則是該劇對精致生活的細致表現(xiàn)，讓人從中獲得某種感官的享受。

該劇鏡頭中表現(xiàn)的精致的家庭生活，包括主角們制作精良的服飾以及令人驚嘆的家居場所，營造了具有現(xiàn)實優(yōu)越性的婚姻環(huán)境。雖然劇中人物宣稱“女人要解放，男人要維權(quán)”，但是事實上所有的故事都是在極為和諧的家庭條件中展開。雖然具體的物質(zhì)細節(jié)如汽車、飲料等確實難以擺脫植入廣告的嫌疑，但是聯(lián)系當下高昂的房價和不斷上漲的物價，這些物具恰恰為現(xiàn)實生活中陷于困頓中的人們建構(gòu)了某種生活的理想境地，成為引人向往的追求和奮斗目標。不墨守成規(guī)的生活觀念如“家庭煮夫”現(xiàn)象的存在，以及充滿趣味性的網(wǎng)絡(luò)流行語為該劇增加了新鮮感和時尚感。于娜、馬艷麗和孟廣美三位身段高挑的模特的出演，也是該劇對時尚和靚麗元素的追求。可以說，從這個角度而言，這是一部高于生活的婚姻劇。其中寬敞舒適的房子、高檔精致的裝修布置和優(yōu)越的生活條件表現(xiàn)了極為輕松快樂和健康舒適的婚姻享受。立足于婚姻和家庭本身，導(dǎo)演趙寶剛規(guī)避了現(xiàn)實生活的艱難和沉重，據(jù)說劇中三個家庭的房間都是趙寶剛親自裝修出來的?；谇楦性掝}劇的初衷，該劇可謂是回到了婚姻中的男女雙方的純粹立場上，集中探討人物對工作、家庭和婚姻的態(tài)度。

所有的情節(jié)幾乎都發(fā)生在三個比鄰而居的家庭之中，故事發(fā)生的場景相對單一和固定，這就使《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》具有了情景劇的特質(zhì)。相對狹窄的時空范圍必然會影響劇情的豐富性和多樣性，為了避免失于停滯，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》強調(diào)臺詞語言，強調(diào)思考性和反思性，講究“以小搏大”，密集詼諧的人物語言表達了主角們因為原則、地位等問題產(chǎn)生的矛盾和分歧。這不僅增加了該劇的趣味性，同時責任與愛情等為人之道亦得以升華，其中包含的各種人生感悟和體驗更給觀眾帶來了一些生活啟示和感悟。從這個意義上說，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》幾乎是描繪了一個輕松而具有寓意的小烏托邦，其中的矛盾和沖突基本上都是由于個人的理念差異造成的，并不是無法調(diào)和的矛盾，因而最終能解決得順其自然、輕松自如。特別是“夫聯(lián)”組織的存在為幾乎陷入僵局的家庭矛盾帶來協(xié)商和交流的機會，因而《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》具有了婚姻劇難得的局外立場，顯現(xiàn)出輕松和明麗的色彩。

突圍的困境

按照導(dǎo)演的設(shè)想，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》選取了三種不同類型的現(xiàn)代都市家庭，分別為 “強強對抗型”“女強男弱型”和“女漸強過男”型，試圖通過三種不同類型的現(xiàn)代都市家庭探討婚姻問題。但是事實上，三個婚姻體的問題歸結(jié)為一個相同的話題，即男女雙方在家庭和事業(yè)兩者之間的位置和取舍。這樣，在三個家庭中翻來覆去探討一個問題，就有冗余和重復(fù)之感。雖然劇中幽默而具有哲理的臺詞確有“婚戀秘笈”的意味，但是大段的高談闊論或者吵架辯論卻顯現(xiàn)出貧嘴的缺陷，其中過于濃重的學(xué)究味也使該劇的趣味性大為減弱。劇中較多出現(xiàn)的場景是當事人在飯桌或者臥室里比比劃劃的倒臺詞，臺詞的過分搶鏡是該劇的一大硬傷，以至于有網(wǎng)友認為該片不像電視劇，而像是理論片或話劇。導(dǎo)演趙寶剛也意識到了這個問題。他解釋說，該劇臺詞量大主要是兩個原因：“第一，這個戲嚴格講沒有故事。當一部戲沒有強烈的戲劇情節(jié)，要想吸引觀眾往下看，就必須增加臺詞的密度，加快節(jié)奏，增加喜劇成分。再有一個原因就是信息量。在一場戲中要不停地釋放出話題，讓觀眾對這個話題產(chǎn)生興趣，認為臺詞既幽默又有哲理?！钡?，對一部電視劇而言，劇情的過分淡薄以及臺詞的過于話題化是難以掩飾的缺點。臺詞的過于密集消弭了本來具有的啟示意義，容易造成觀眾的反感和排斥。

同時，該片在追求輕松和時尚的同時不可避免也顯露出現(xiàn)實性的匱乏。雖然趙寶剛制作《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的初衷是探討現(xiàn)代都市家庭中面臨的問題，但是整劇把表現(xiàn)的重點拘泥于高枕無憂不需為“稻粱謀”的特殊群體，并不具有廣泛的代表性和社會典型性。該劇過于凸顯話題性的開展，只見人物每天就誰強誰弱的理論問題爭執(zhí)不休，至于生存壓力、柴米油鹽以及社交關(guān)系包括代際關(guān)系等皆置于一邊，確實脫離了真正的現(xiàn)實生活。在生活與思考之間，顯然《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》一劇還存在某種失衡，這確實是一大缺憾。