□禾 刀

倉稟實而知禮節(jié)。中國電影票房突破百億元大關(guān)之后，隨著廣電總局一句“百億票房不值得炫耀，思想品味都很優(yōu)秀的電影太少”，電影的思想性終于在票房、明星、炒作等時髦話題后，成為大家關(guān)注的新議題。（《文匯報》1月24日）

確實，相較于國產(chǎn)電影產(chǎn)量和票房的齊頭并進(jìn)，真正讓人回味直至發(fā)人深省的優(yōu)秀作品愈發(fā)珍稀。馮小剛當(dāng)年在拍攝《集結(jié)號》時，“本來設(shè)計了一個更沉重、更文藝化的結(jié)局”，但考慮到“換成悲情結(jié)局后會變成文藝片，不希望觀眾郁悶地從影院走出來”，所以給了觀眾一個大團(tuán)圓式結(jié)局。馮小剛毫不諱言，自己的作品正是投觀眾所好，觀眾喜歡看什么，他就拍什么。從娛樂角度看，這樣的操作當(dāng)然充分體現(xiàn)了市場需求與供給關(guān)系。問題是，電影不是一件純粹的商品，還具有思想陶冶的更高使命。商業(yè)片縱然可以給觀眾制造淺層的視覺沖擊，但倘若劇情鋪陳直白、了然無味，觀眾對畫面的震撼感不可能上升到對思想靈魂洗禮的高度。

相比之下，一部飽含思想的電影往往不會一味跟著觀眾的感覺走，反倒注重思想的啟蒙、碰撞和激發(fā)。從表現(xiàn)手段上看，無論是畫面呈現(xiàn)，還是劇情發(fā)展，尊重的只是思想藝術(shù)的傳遞。正因為對觀眾沒有百依百順，思想性更濃的文藝片往往更加小眾化和邊緣化，在票房上也很難與商業(yè)片比肩。

突破電影思想的現(xiàn)實困境并非毫無路徑可循。從國際上看，更注重作品思想性的文藝片在西方尤其歐州極有市場，許多地方甚至建立了專供文藝片放映的成熟院線。這一方面滿足了這類觀眾的需要，另一方面又盡可能保證了文藝片的商業(yè)回報。就國內(nèi)而言，姜文的“進(jìn)化”堪稱代表?！短栒粘Ｉ稹飞嫌硶r，曾遭遇觀眾“看不懂”的尷尬，票房僅3000萬元。而前不久推出的《讓子彈飛》，豪華制作班底加上頗有深意的創(chuàng)作思想，使該片創(chuàng)造了7億元的國產(chǎn)電影票房峰頂。

從電影的文化屬性層面看，包容乃應(yīng)有之義。所謂包容，既要有商業(yè)片供觀眾消遣放松，更應(yīng)盡可能給思想以寬松舒適的發(fā)展環(huán)境，畢竟思想才是激發(fā)創(chuàng)作、引領(lǐng)人們進(jìn)步的動力源泉。