王室題材影片在奧斯卡上獲獎(jiǎng)并非首次。2007年第七十九屆奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)上王室題材影片《女王》榮獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。演員海倫?米倫用其精湛的演技征服了觀眾，更征服了奧斯卡的所有評(píng)委們。就連伊麗莎白女王本人也要親自接見米倫。如果說(shuō)影片《女王》是人物的角色魅力征服了奧斯卡，那么，于2010年上映的影片《國(guó)王的演講》卻用它更為精彩的演繹讓年逾八旬的奧斯卡金人為之折服、青睞。

《國(guó)王的演講》講述英王喬治六世在澳籍語(yǔ)言治療師羅格的指導(dǎo)和幫助下，克服自己口吃的毛病敢于在公眾面前演講，并且在國(guó)家最危難的時(shí)刻（德國(guó)納粹希特勒發(fā)動(dòng)二戰(zhàn)之時(shí)），為鼓舞民眾士氣，建立民眾信心，而發(fā)表了著名的“圣誕節(jié)講演”的故事。影片中還細(xì)膩地描述了喬治六世與語(yǔ)言治療師羅格之間在治療期間結(jié)下深厚的友誼的過程。王室題材影片可以稱得上是最受歡迎、也最為常見的影視題材之一，縱觀世界電影史，此類影片不勝枚舉，也不乏經(jīng)典之作，如格里高利?派克和奧黛麗?赫本主演的《羅馬假日》、葛麗泰?嘉寶主演的《瑞典女王》等等。而《國(guó)王的演講》之所以可以戰(zhàn)勝眾多角逐者而最終斬獲奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)（最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角）必然有其獨(dú)到的魅力。

從故事情節(jié)和影片題材來(lái)看，相信對(duì)于歐美觀眾而言，英國(guó)王室成員一直是他們的追逐目標(biāo)，他們的生活也一直是民眾熱議的話題。王室成員的一舉一動(dòng)、一言一行都受到民眾的關(guān)注。這種對(duì)于王室題材的熱衷就如同中國(guó)觀眾對(duì)于宮廷戲的摯愛一樣，其實(shí)這是每個(gè)人心中對(duì)于美好生活的向往及對(duì)浪漫主義追求的體現(xiàn)。當(dāng)年，英王愛德華八世即溫莎公爵，為愛而放棄王位的故事也被搬上過大銀幕——《愛情與王位》，該片曾在央視熱播過。如今，愛德華八世的弟弟，喬治六世的故事也同樣被搬上大銀幕（甚至他的女兒，現(xiàn)英國(guó)女王伊麗莎白二世也是同樣的命運(yùn)——影片《女王》）。足可見英王室的生活對(duì)于電影工作者和劇作家來(lái)說(shuō)是一個(gè)多么值得挖掘的題材。而這部關(guān)于喬治六世的影片《國(guó)王的演講》在今年的奧斯卡上備受矚目，難道也是因?yàn)閵W斯卡評(píng)委們臣服于“國(guó)王”的威儀嗎？這是初看本片后而產(chǎn)生的第一印象。而當(dāng)你再次玩味之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)“國(guó)王”不只是公眾八卦的目標(biāo)，他更是公眾的精神支柱?！秶?guó)王的演講》是一部勵(lì)志戲。喬治六世由于自己口疾的缺陷一直以來(lái)是個(gè)內(nèi)向、暴躁、易怒甚至自卑的人。他自己從沒想過有朝一日能成為大不列顛國(guó)王，這份重?fù)?dān)竟會(huì)落到自己的肩上，而且是在英國(guó)最危難之時(shí)。他既要克服重重心理壓力與生理缺陷，更要治理好愛德華給他留下的一盤散沙似的國(guó)家，以及安撫即將到來(lái)的世界性戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的恐慌情緒，這些對(duì)于一位正常的國(guó)王來(lái)說(shuō)甚至都是件難事。喬治六世克服困難最終在英國(guó)公眾面前以流利的言辭發(fā)表了著名的“圣誕節(jié)演講”，成功地鼓舞了民眾的士氣，凝聚了民眾的力量。他付出的努力每個(gè)人都看在眼里，并為他的子民做出了榜樣。所以，本片不單單是王室題材戲那么簡(jiǎn)單，本片的目的是要把喬治六世塑造成為一個(gè)平凡的個(gè)體，一個(gè)再平凡不過的人。他脫離了高高在上的王位，觀眾們看到的是一個(gè)為自己的家庭，為自己的父母、妻子兒女，為自己的國(guó)家，為自己的責(zé)任而擔(dān)當(dāng)起重任的人。他更像是一位大家長(zhǎng)，一位勇于面對(duì)挑戰(zhàn)的斗士，義無(wú)反顧，勇往直前。他由于嚴(yán)重口吃治療未果而大發(fā)脾氣甚至沮喪之時(shí)的角色形象是那么真實(shí)，完全突破以往高大、威嚴(yán)、權(quán)威的國(guó)王形象。因此這樣一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)的英國(guó)國(guó)王更受人民的愛戴和銀幕前觀眾的喜好。

再有，影片中的另外兩個(gè)重要角色——羅格醫(yī)生和喬治六世國(guó)王的妻子伊麗莎白王后，在影片中也起到舉足輕重的作用。影片中語(yǔ)言治療師羅格被描寫成一個(gè)沒有取得醫(yī)師資格證書的冒牌醫(yī)生，可正是這樣一個(gè)具有獨(dú)特人格魅力和治療方法的人贏得了國(guó)王的信任和友誼，他不但拯救了國(guó)王，也可以說(shuō)拯救了這個(gè)國(guó)家。沒有他的努力治療與耐心引導(dǎo)，喬治六世不會(huì)有勇氣站在那個(gè)讓他恐懼的講臺(tái)之上。影片中羅格以醫(yī)生、朋友、子民三重身份為國(guó)王服務(wù)，他的這種傳奇經(jīng)歷讓人羨慕和欽佩。而伊麗莎白王后則以賢妻良母的形象出現(xiàn)在銀幕上，她對(duì)自己的丈夫不離不棄，始終伴隨左右，給他支持與安慰。這樣一位女性形象怎能不受人尊敬和愛戴呢？喬治六世、羅格醫(yī)生、伊麗莎白王后三個(gè)人，在影片在形成以劇情為基礎(chǔ)的金三角結(jié)構(gòu)。這個(gè)三角結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)定，使觀眾的視線始終保持在這三個(gè)人身上，從未游離于影片之外。因此說(shuō)，本片成功地以王室題材故事為基調(diào)吸引觀眾的眼球，加之以人物角色穩(wěn)定堅(jiān)固的金三角結(jié)構(gòu)關(guān)系為輔料，烹制出一道美味佳肴——《國(guó)王的演講》——一個(gè)獨(dú)特的新國(guó)王形象。

鏡頭語(yǔ)言是本片的另一大看點(diǎn)。畫面構(gòu)圖優(yōu)美，鏡頭感覺深邃而真實(shí)，完全體現(xiàn)了人物及故事的情景。整部片子從頭到尾還透著一股英倫的紳士氣息，就連倫敦的陰?kù)F天氣都被拍得美輪美奐。影片一開始，就運(yùn)用了極具夸張效果的鏡頭，在你還沒有搞清楚影片要講述什么故事時(shí)，就有一種壓迫的感覺，極具吸引力。故事是這樣開始的，在妻子及各大臣的陪同下忐忑地等待著畏懼演講的艾伯特王子（此時(shí)還沒有成為喬治六世國(guó)王）講話時(shí)刻的到來(lái)，直播間里沉著老練的播音員正準(zhǔn)備宣布王子的演講馬上開始，技術(shù)人員們也在忙碌地檢測(cè)設(shè)備為演講做準(zhǔn)備。畫面轉(zhuǎn)接到王子演講時(shí)刻即將到來(lái)，他忐忑的心情更加重了，他慢慢地走上臺(tái)階，這一鏡頭畫面使用廣角鏡頭使主人公的臉極度夸張扭曲變形，給人以壓迫感，讓人透不過氣，這正符合主人公當(dāng)時(shí)恐懼、迷亂的心情。此后鏡頭轉(zhuǎn)接為主觀鏡頭，畫面顯示講臺(tái)處的圍墻及兀立著的話筒、圍欄上的天空和臺(tái)階兩側(cè)的立墻，在一個(gè)似乎是密閉的空間里，更讓人無(wú)法呼吸。當(dāng)這一切在慢慢地接近時(shí)，說(shuō)明王子正一步步走上臺(tái)階，距離那個(gè)講臺(tái)越來(lái)越近。當(dāng)畫面中出現(xiàn)那一張張安靜等待聆聽演講的人群們回頭望向自己的面孔后，又接王子緊張、恐懼、擔(dān)心、矛盾等表情復(fù)雜的特寫鏡頭，再接主觀鏡頭，透過麥克風(fēng)閃動(dòng)三次的紅燈（紅燈停說(shuō)明演講正式開始）及回望的觀眾們，再接特寫。這幾組鏡頭的連續(xù)剪輯巧妙地營(yíng)造出一種壓迫感、緊張感。其中運(yùn)用的主觀鏡頭使觀眾有種身臨其境的感覺，很容易地抓住了每一個(gè)觀眾的心，讓人一開始就為王子的命運(yùn)擔(dān)心，從而產(chǎn)生了繼續(xù)看下去的欲望。影片還有很多吸引人的鏡頭畫面。比如，王子來(lái)到羅格醫(yī)生的治療室時(shí)，他坐在復(fù)古長(zhǎng)沙發(fā)的一側(cè)，背后是凌亂的墻面和羅格醫(yī)生側(cè)坐在家中的桌前打字，同樣在杏色調(diào)墻紙的襯托下畫面有種油畫的風(fēng)格。再如，王子得知自己將有可能繼承王位時(shí)，他感覺很茫然，與羅格醫(yī)生在街上散步的畫面也很經(jīng)典。鏡頭畫面為小全景，人物正面向鏡頭，在他們的身后是極具景深感的街道兩旁的植物，而且街道上還彌散著霧靄。兩人在發(fā)生分歧后，羅格醫(yī)生留在原地，王子漸行漸遠(yuǎn)，兩人的位置與街道兩旁的植物相配合形成極和諧的景深效果。除了這些可圈可點(diǎn)的鏡頭畫面外，影片里還有很多值得稱道的畫面效果。

總之，《國(guó)王的演講》以它獨(dú)具匠心的故事情節(jié)、出色的人物表演、英國(guó)紳士般謙虛謹(jǐn)慎的畫面風(fēng)格不但贏得了奧斯卡評(píng)委的心，更贏得了廣大觀眾的心。

[1]（法）喬治?薩杜爾，世界電影史，[M]北京：中國(guó)電影出版社，1982年1月

[2]（烏拉圭）丹尼艾爾?阿里洪，電影語(yǔ)言的語(yǔ)法，[M]北京：中國(guó)電影出版社，1981年

[3]（美）魯?shù)婪?阿恩海姆，藝術(shù)與視知覺，[M]成都：四川人民出版社，1998年3月

[4]貝拉?巴拉茲，電影美學(xué)，[M]北京：中國(guó)電影出版社，1986年10月